原始人的動畫片

很多人都愛看動畫片。動畫片是把一個動作分解成一系列的動作，然後按一定的次序放映，從而產生動畫效果的。

沒想到對於這一點，生活在石器時代的我們的祖先也早就想到了。他們以自己獨有的方式製造「動畫片」，並把居住的洞穴變成了一座天然的「影院」。

自19世紀始，考古學家在歐洲的法國、義大利、西班牙等國發現了許多山洞，洞壁上或刻或畫著許多動物，有野牛、麋鹿、猛獁、角馬等等。據考證，這些壁畫是距今1萬～3萬年前生活在石器時代的歐洲人祖先留下的。

這些動物圖像線條簡單，彷彿小孩的塗鴉。有意思的是，很多畫看起來好像是由幾幅畫疊在一起形成的。比如，畫在法國拉馬克洞穴的一匹馬，有5個頭、2條尾巴和至少6條前腿;法國南部科隆米洞穴壁上的一隻角馬，有兩條尾巴，一條垂向地面，另一條翹向空中……如此等等。

為什麼要畫成這樣呢?過去人們有兩種解釋：一種看法認為，原始人想表現幾隻動物並排行走的場面;另一種看法認為，那是史前藝術家在開畫之前打下的草稿，畫成之後沒擦去，從而留下了痕迹。

現在又出來第三種解釋，很多人覺得這個解釋或許更合理。

故事要從1990年代說起。馬可·阿茲瑪是法國一名人類學博士。他整天都跟那些古老洞穴里的壁畫打交道。這些壁畫看多了，阿茲瑪就對那些畫疊著畫的現象產生了興趣。他腦子裡閃出一個想法：原始人給一隻動物畫多餘的腿，或者多餘的頭和尾巴，既不是要表現幾隻動物並排走，也不是草稿的遺痕，而是想在畫中捕捉動物的運動，賦予畫面一種動感。

為了證明這個觀點，阿茲瑪把這些疊在一起的圖像通過電腦軟體拆解開來，製成幻燈片，然後以一定的順序放映。結果，幻燈片顯示出每隻動物運動時的情景。例如，拉馬克山洞那隻馬的畫面是，我們看到它先彎下腰去，以蹄扒地，然後抬起頭來，晃動著尾巴;科隆米洞穴里的那只有兩根尾巴的角馬，則在不停晃動著尾巴;那些有很多腿的動物，放映時，就出現了快速奔跑的畫面……總之，它們都成了動畫片。

當然，原始人沒有放映技術，不可能產生如此生動的效果，但他們自有一套簡單的手段可以讓這些靜止的畫面產生動感。要再現這種效果，我們必須模擬原始人生活的環境。譬如，那個時候他們沒有電燈，洞內是靠燃燒動物油脂來照明的，而這種照明的特點是閃爍不定。有一幅畫，當人剛進洞穴，在閃爍不定的燈光下，從遠處看，看到的畫面是：一隻獅子，兩耳後垂，正虎視眈眈地盯著前面的獵物角馬。當人往洞穴深處走，畫面就起變化了：獅子已經在奔跑著追捕角馬。

在一些動物畫上，原始時代的藝術家甚至利用了洞壁凹凸不平的特點，來產生動畫效果。比如，有一幅麋鹿畫，原始時代的藝術家有意把麋鹿的胸脯畫在洞壁岩石的突起處，當光線斜射過來，胸部投下陰影，就有了立體感。當燈光閃爍時，胸部輪廓的陰影在不停跳動，於是看起來就好像麋鹿在呼吸。

更讓人叫絕的是，原始人還想出一种放映「動畫片」的技巧。考古學家曾發掘出一塊圓盤狀的骨頭，中間有一個圓孔。在圓盤的一側，刻著一隻蹲著的野牛，另一側則是一頭站立的野牛。很長時間以來，考古學家一直不知道這圓盤是做何用的。後來，有人在圓孔上拴上一根繩子，然後把繩子擰上幾圈，等鬆開手，底下的盤子就旋轉起來。這時你看到的是：這隻野牛一會兒蹲著，一會兒站起來，一會兒又蹲下去，又站起來……就像活物一樣。這像現代的動畫片一樣，也利用了人眼的視覺暫留效應。

能看動畫片，做個原始人看來也不賴啊。

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