看看張大千畫的荷花大美人！
張大千 荷花美人（局部）
張大千 荷花美人（局部）
張大千 荷花美人（局部）
張大千 荷花美人 1944年
越女採蓮秋水畔。
窄袖輕羅，暗露雙金釧。
照影摘花花似面。
芳心只共絲爭亂。
鸂鶒灘頭風浪晚。
霧重煙輕，不見來時伴。
隱隱歌聲歸棹遠。
離愁引著江南岸。
張大千的此幅《荷花美人》雖取材於「越女採蓮秋水畔」情景。但在大千先生的筆下，一掃落寞失意的的情緒，船上的佳人婀娜多姿，連荷葉也無不神采飛揚。似乎撲面而來的是徐徐清風和飄渺的歌聲。
張大千 採蓮圖（局部）
張大千 採蓮圖
張大千 荷花仕女
張大千 荷花仕女
張大千 荷花仕女
張大千 荷花仕女（局部）
張大千 荷花美人 1966年
張大千 荷花美人（局部）
1949年以後，張大千開始雲遊世界，先後移居香港、印度、阿根廷、巴西、美國等國家和地區，晚年定居台灣營建「摩耶精舍」。由此繪畫視野大開，並注意研究日本浮士繪及西方立體派藝術的技法，所繪仕女筆法生動，極具時代感，給觀者似有息息相通、脈脈傳情的感覺，創作風格也逐漸從古典向現實轉變。
張大千 春燈圖
張大千 白描荷花仕女 1956年作
題識：十四年（前），歲丙申，三巴摩詰山園初鑿五亭湖，覓種荷花未得，想像未來，寫此寄意。逡巡未得完成，而目翳亦遂十二年，更無由渲染矣！題此愴然。庚戌七月朔，可以（居）識。爰翁，七十有一。
題跋：補畫目難繼，栽荷願未成。長留殘幅在，即此見人生。德英夫人雅屬。六十五年夏，張群敬題。鈐印：張群
張大千 白描荷花仕女（局部）
此《白描仕女》中的美女，臉龐豐腴，雙目清澈，小口肥唇，以淡墨勻出臉頰及髮式輪廓的結構，用鏤刻細密的鳳釵與珠飾搖擺作為對比，免除了頭重腳輕之慮。窄袖連身絲質長衫裁剪合宜，隱約浮現衫下肢體的阿娜曲線，姿態嫵媚撩人，面部表情嫻靜端莊，一派高雅大方的氣質。
張大千 白描荷花仕女（局部）
白描荷葉的葉脈，和衣裙下擺折紋，形成一種平衡的關係，而大千卻在裙擺處，再加上淡墨精細描出密集的卷草圖案，大量留白的衣衫部分，則又形成線條輕重、疏密的對比關係。仕女歇坐石塊上，方折頓挫的淡墨勾斫，更突顯出衣紋、荷筋的圓勁，以免喧賓奪主。兩朵盛開的荷花，僅於葉間若隱若現，只有兩粒小小含苞蓓蕾點綴其上，但仍刻意安排其高度低於畫面的主角。由此可窺大千細密經營的匠心，全幅好似用金絲織縷而成，精美至極。
張大千 白描荷花仕女（局部）
根據大千十四年後的題跋，原本還需渲染設色，但是因眼疾發作，而始終未及完成。其實大千之目疾時好時壞，即使眼力稍佳時，也未將此畫設色，想來是大千對此白描的線條效果，一定是相當滿意，未必非得完色，才算一幅好畫。
張大千 白描荷花仕女（局部）
此畫同1941年的《仿龍眠三高圖》，大約在1943年所摹敦煌《八十四窟西魏釋迦像》下方的供養人像等，都屬於鐵線描一類的線條品質。此畫既是目翳前所作，可以算是大千最後的白描作品之一。
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