尼德蘭北方畫派重要代表之一
德爾克·波茨（Dirk Bouts，約1415～1475）是尼德蘭北方畫派重要代表之一。曾長期在哈勒姆工作，後來遷居魯汶，1468年獲魯汶市藝術家的稱號。
在文藝復興時期的歐洲，除了義大利在文化藝術諸方面成為先導者以外，在歐洲阿爾卑斯山以北的各個國家和地區，以城市為中心也逐漸出現了新文化、新藝術的曙光。
就繪畫藝術而言，當時的尼德蘭已成了歐洲文藝復興時期繪畫的又一個繁盛之地。
「尼德蘭」（荷蘭語Nederland，等於英語Netherlands，也就是荷蘭）一詞意為低凹之地，包括萊茵河、繆司河、希耳德河下游及北海沿岸一帶，即相當於今日的荷蘭、比利時、盧森堡和法國東北部的部分地區。
它面臨大西洋與英國遙望，南由萊茵河為紐帶與整個西歐相連接。早在中世紀時，它就因地理優勢而成為北方主要的國際貿易中心之一。
由於地理條件優越，尼德蘭很早就是歐洲西北部重要的水陸交通中心，手工業發達，商業繁榮，是當時歐洲資本主義經濟十分發達的地區，因此文藝復興時期尼德蘭美術也取得了輝煌成就。
尼德蘭畫派的藝術家們創作了大量祭壇畫與獨幅木板畫，因為尼德蘭美術脫胎於中世紀的哥特式藝術，使得尼德蘭文藝復興初期的繪畫有比較濃郁有宗教氣息，總的繪畫傾向是：嚴肅、靜穆，人物形象不夠生動自然。
另一方面，儘管這些作品大多表現了傳統的宗教題材，卻由於畫家對描寫世俗生活和周圍環境的興趣大大增長，作品中便不時體現出現實主義傾向。
《聖母拜訪》
《基督在西門家》
祭壇畫《最後的晚餐》
所謂祭壇畫，是畫在木板上安置在教堂聖壇前面的畫，有的類似可以摺疊的屏風畫。
《最後的晚餐》
波茨的《最後的晚餐》要比達·芬奇的早三十年。沒有按照宗教內容來展示事件發生的時間、地點，而是將最後晚餐的場面大膽地移至15世紀尼德蘭市民住宅的餐室中。
典型的哥特式房屋，牆面狹窄、窗戶較多，室內光線明亮而柔和，地面鋪以整齊的花磚、潔白桌單覆蓋桌面，不但準確地表現了室內的透視關係，而且還很好地體現了尼德蘭人愛好整潔的習慣。
他們通過一個小窗遞送飯菜，極具生活情趣。整個畫面嚴整均衡，建築環境和人物衣著、道具被描寫的精細入微，透視何明暗處理統一和諧。
唯有人物形象尚保留某些類型化傾向，目光獃滯，姿態笨拙而拘謹。
室內陳設與用餐情況都瀰漫著相當濃厚的世俗氣息，此畫可被視為當時尼德蘭繪畫中在宗教題材里表現世俗生活的典型例子。
※安德烈亞·德爾·卡斯塔尼奧作品欣賞
※在千年漫長的黑夜中，他是第一個醒來的藝術復興者！
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