中國畫派系列談之古代「南方山水畫派」

最新 07-21

南方山水畫派

南方山水畫派亦稱「江南山水畫派」。中國畫流派之一，北宋沈括《夢溪筆談》說：「董源工秋嵐遠景，多寫江南真山，不為奇峭之氣；建業僧巨然祖述董法，皆臻妙理。」米芾《畫史》也說：「董源平淡天真多，唐無此品。」此派以董源和巨然為一代宗師，世稱：「董巨」。惠崇和趙令穰的小景，為此派支流。米芾父子的「米派雲山」，畫京口一帶景色，顯出此派新貌。

代表人物

董源

五代南唐畫家，南派山水畫開山鼻祖。一作董元，字叔達，江西鍾陵(今江西進賢縣)人。擅畫山水，兼工人物、禽獸。其山水初師荊浩，筆力沉雄，後以江南真山實景入畫，不為奇峭之筆。疏林遠樹，平遠幽深，皴法狀如麻皮，後人稱為"披麻皴"。山頭苔點細密，水色江天，雲霧顯晦，峰巒出沒，汀渚溪橋，率多真意。米芾謂其畫"平淡天真，唐無此品"。

夏景山口待渡圖

《夏景山口待渡圖》描繪江南夏季的山水景色，整個畫面寧靜中見動勢，既和諧又統一。圖中沙灘、山坡、近山、遠山的畫法有別，近樹、遠樹、灌木、柳樹、蘆葦、竹叢的畫法也各不相同，但它們的組合有節奏、有變化，又十分的和諧，真可以稱作一首視覺的「交響曲」。值得重視的是，這些畫法筆墨，都與江南風光的特點很合拍，既是江南山水孕育了它們，同樣它們創造了山水的江南風格。

瀟湘圖

《瀟湘圖》以江南的平緩山巒為題材，取平遠之景，江上有一輕舟飄來，江邊的迎候者紛紛向前。中景坡腳畫有大片密林，掩映著田家農舍；坡腳至江水間有數人拉網捕魚，生機盎然。全卷由點線交織而成，墨點由濃化淡，以淡代染，在晴嵐間造就出一片片淡薄的煙雲，潮濕溫潤的江南氣候油然而出。點景人物用白粉和青、紅諸色，凸出絹面，明朗而和諧。

夏山圖

《夏山圖》所表現的是典型的南方水鄉風光，董源在筆墨和色澤的運用上，輕柔而淡雅，沒有稜角方硬分明的岩石，只有用或干或濕的筆畫出的山坡，順著山坡的走向，不斷皴擦渲染，有人將這樣的用筆和畫法稱之為「披麻皴」，在山坡上再施以苔頭，使遠山和林木渾然一片，鬱鬱蔥蔥；水墨中略加花青，素雅清淡，恰如其分地表現了江南濕潤氣候所造成的朦朧景觀。

溪岸圖

山石以淡墨勾、皴，重在以淡墨層層渲染，很少加點，而用濃墨染山石之交接處以醒出結構。山體均不高峻，而其形態，則似大浪湧起，數座山峰齊向左似排浪涌動，浪頭之崖巔，前後堆疊，望去隱約有「礬頭」之形態，而向下的懸崖，則似側傾的浪谷。中國山水畫十分注重山勢的脈絡，但這樣的山體帶有強烈的動態的，卻不多見。

巨然

生卒年不詳，五代畫家，著名畫僧，鍾陵(今江西南昌)人。早年在江寧(今南京)開元寺出家，南唐降宋後，隨後主李煜來到開封，居開寶寺。擅山水，師法董源，專畫江南山水，所畫峰巒，山頂多作礬頭，林麓間多卵石，並掩映以疏筠蔓草，置之細徑危橋茅屋，得野逸清靜之趣，深受文人喜愛。以長披麻皴畫山石，筆墨秀潤，為董源畫風之嫡傳，並稱「董巨」，對元明清以至近代的山水畫發展有極大影響。

層岩叢樹圖

此圖山巒起於畫幅的左下角，取側入之勢。中幅崛起一岡，直逼主峰，有驚濤突起之感。主峰嶺巒寬整，立意虛和，與隱顯在畫中幅右側的遠岫遙相呼應。散落在山間嶺上的業樹渲染出了一派渾茫的氣分，與嚴整的峰岡相映成趣，在開合中寄意深遠。林中小徑，屈曲縈帶，就實崇虛，意趣深遠。而勾皺雅滴，筆墨秀潤。

萬壑松風圖

《萬壑松風圖》畫面中小橋流水，深山古寺，表達出禪宗思想的平實淡恬。畫面上的千山萬壑，群松如濤，山似乎在飛舞，松似乎在賓士，松風呼嘯夾雜著泉澗喧湍，大有撼天動地的浩蕩之勢，然而，慢慢地這一切開始趨於平息，終於定格凍結，直到只剩下滿紙玄色，蔥潤空明，於是便領悟到那飛動喧囂、形形色色的萬壑松風，不過是世界的表象，就像海面所掀起的浪濤浪花，而世界的真如，乃是永恆地靜寂的空明澄澈。

秋山問道圖

畫上主峰居中，這是五代宋初的典型構圖。山峰石少土多，氣勢顯得溫和厚重。與北方畫派石體堅硬、氣勢雄強的畫風，趣味完全不同。中部，山間谷地，密林之中茅屋．數間，一條蜿蜒的小路，繞過柴門，通往深谷。茅屋中依稀可見一人坐於蒲團之上，右邊一人側身對坐，大約就是問道者。山高密林，寂然無聲。正是談禪論道，修身養性的極佳妙境。畫面下段，坡岸曲折，樹木偃仰多姿，水邊蒲草，被微風吹得輕輕搖擺，多少體現出秋爽的感覺。

江南畫派最為重要的特色，不妨概括為「墨勝於象」，且主要體現在當時新穎的潑墨技法。江南水墨並不像北方畫派那樣是從「筆勝於象」的白畫中衍生出來的，而是形成了以筆融墨或謂筆墨相融的面貌，從而與北方的水墨白畫產生了巨大的反差。這種反差，也可以描述為「有筆無墨」和「有墨無筆」的風格差異。

下期我們將介紹中國古代畫派之「南宋四家」。