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臻品——嘉樹堂藏明代扇面二十四幅

總第一二〇一期;歡迎關注。

詹景鳳 凌霄勁干

扇面 水墨金箋

18×55 cm

詹景鳳(?-1602),舉人出身,官至廣西平樂府通判,一代鑒賞大家,目力不在項子京之下。擅作草書,用筆不凡而變化百出。偶寫墨竹,枝葉翻轉全然書法用筆,圓轉純熟,不失古意。米萬鍾(1570-1628),官太僕寺少卿,江西按察使等職,政名卻為書名所掩。善山水、花竹,書法行、草俱佳,與董其昌有「南董北米」之譽。王鐸(1592-1652)力矯晚明書壇柔靡纖巧之習,概括歷代書家風格特徵,開創偉岸雄強的壯美書風。同時亦寄情詩畫,以草書寫蘭,信手寫出洒脫拙潤、生機勃發。

米萬鍾 山下晚晴圖

扇面 水墨金箋

18.5×54.5 cm

王鐸 墨蘭圖

扇面 水墨金箋

己丑(1649年)作

16×50.5 cm

出版:

1. 《名人書畫扇集》,第五十二集,文明書局,1915年。

2. 《扇面大觀》,第三集,日本小林寫真製版所,大正四年(1915年)。

焦竑(1541-1620)博覽群書,於文史治學上頗有創建,是晚明傑出的思想家、藏書家、古音學家及文獻考據家。在文學上,鍾惺(1574-1624)與譚元春提倡書寫性靈,以幽深孤峭的風格來矯正公安派浮淺輕率之弊,開創了竟陵派文風;晚明戲曲發達,屠隆(1542-1605)、臧懋循(1550-1620)、徐霖(明成化-嘉靖間)等人都頗有建樹,富者蓄養戲班,窮者流浪江湖,大都才華敏捷,放逸不羈。文學評論家金聖嘆(1608-1661),博學多才,畢生以著述為務,尤以評點奇書小說聞名,順治十八年因抗糧哭廟案被殺,或許因被禁的緣故,傳世作品不多。

焦竑 行書七言詩

扇面 水墨金箋

17.5×54 cm

鍾惺 歸帆圖

扇面 水墨金箋

乙卯(1615年)作

18.5×52.5 cm

屠隆 草書七言詩二首

扇面 水墨金箋

19×57 cm

臧懋循 楷書七言詩

扇面 水墨金箋

16.5×49.5 cm

說明:包虎臣舊藏。

徐霖 蕉蔭高士

扇面 設色金箋

19×49 cm

金聖嘆 行書

扇面 水墨金箋

18.5×55.5cm

劉理順 為懷翁作詩

扇面 水墨金箋

16.5×52 cm

王錫爵 草書《過採石》

扇面 水墨金箋

17.5×52 cm

說明:此作曾經潘正煒、葉志詵、程璋收藏。

出版:《中國扇面書畫集錦》河南美術出版社1992年。

王錫爵官至內閣首輔,出生於名門望族——太倉王氏,其子王衡、其孫王時敏、曾孫王掞及五世孫王原祁,均為朝廷一品大員,名副其實的簪纓世家。王錫爵在當時也稱善書,王世貞評其「自挹不主墨池盟,筆法秀穎,依稀有翡翠蘭苕狀。」萬曆十七年,王錫爵在閱覽董其昌的翰林閣試卷時,稱讚其書法深得歐陽詢、柳公權神髓,後來還延請董氏指導其孫王時敏的書畫。由於王錫爵的發掘與提攜,董其昌得以在京城書壇嶄露頭角,邁出成功的第一步。

范允臨(1558-1641),字長倚,吳縣(今江蘇蘇州)人,萬曆二十三年(1595)進士,早年即從官場抽身,在蘇州建園林而居,寄情詩畫。「范允臨們」 的悠遊生活與晚明動輒得咎的酷烈政治氛圍形成鮮明對比。

范允臨 楷書《後漢書仲長統傳》

扇面 水墨金箋

辛亥(1611年)作

15.5×46.5 cm

董其昌 行書《唐人九日應制二首》

扇面 水墨金箋

16×50 cm

出版:《五桂山房藏元明清書法集》16頁,嶺南美術出版社,2006年10月。

董其昌早年習畫曾受顧正誼指點。顧正誼(約16世紀中期-17世紀初),號亭林,松江華亭人,明末松江畫派掌旗手之一。以父蔭於萬曆時由太學生官補中書舍人。晚年築小亭園於江畔以終老,故號亭林。善山水,深得黃公望法。顧正誼之侄顧懿德(?-1633後),擅山水,流傳絕少。畫承家傳而受董其昌影響,此幅《碧山草堂圖》用青綠卻燦然明麗,難得。

顧正誼 山林茅屋圖

扇面 水墨金箋

18.5×57.5 cm

顧懿德 碧山草堂圖

扇面 設色金箋

壬申(1632年)作

17×52 cm

董其昌於隆慶六年(1572年)18歲時入莫如忠門下學習,因而與其子莫是龍相識。莫是龍(1537-1587),華亭人,生有異稟,以學行聞名天下。然因廷試未順,不恥屈就,未能躋身仕途,故寄情書畫,以藝名世。是龍書法鍾繇、王羲之及米芾。

莫是龍 草書五言詩

扇面 水墨金箋

18×52 cm

董其昌的追隨者李流芳(1575-1629),「畫中九友」之一,出生於詩書官宦人家,才情甚高。而六次科舉失意絕意仕途,沉湎於書畫創作,是一位在詩、書、畫、印多方面成就突出的藝術家。《林間問道圖》作於天啟元年(1621年)冬,流芳第六次北上應試,也是他最後一次參加會試。此絕意功名之時也成為其藝術生涯的分界線。

李流芳 林間問道

扇面 水墨金箋

辛酉(1621年)作

16.5×50 cm

顧正誼、莫是龍、董其昌領銜的松江畫派的崛起,完成了晚明書畫創作重心由吳門向松江地區的轉移。董其昌隱居江南的歲月里,與他的畢生至友陳繼儒(1558-1639),翰墨友人趙左(明萬曆-崇禎間,16-17世紀)、江蘇太倉超果寺僧人常瑩(明末清初,16-17世紀)、松江後學蔣藹(明天啟崇禎間,17世紀),以及他的追隨者晚明名士李流芳等等,優遊于山水,寄情於書畫。他們或主動或被動的隔絕於官場,在江南的氤氳山水之中,在書畫的咫尺天地之內,尋求自我人生價值的實現。

陳繼儒 行書蘇軾《臨皋閑題》

扇面 水墨金箋

17×50.5 cm

趙左 雙松圖

扇面 設色金箋

己酉(1609年)作

15×46 cm

常瑩 青山圖

扇面 設色金箋

丙寅(1626年)作

17×54 cm

董嗣成(1560-1595),字伯念,萬曆八年(1580)進士,授禮部主事,升主客司郎中,因孟養浩之事繼續上疏被斥,以「出位妄言」被削籍歸家,卒年三十六。崇禎朝官員的安全感更是十分欠奉,崇禎帝換臣換將換內閣,猶如走馬燈一般。終崇禎一朝,地方巡撫被戮及自殺者十二人,李仙風(崇禎間,17世紀)就是其中之一。崇禎九年(1636),練國事因總督陳奇瑜剿賊兵敗連累遣戍廣西,七年後方被赦還,弘光元年(1645)供職於南明朝廷時,因病去世。

董嗣成 雲中帝城

扇面 水墨金箋

乙酉(1585年)作

18×51.5 cm

李仙風 草書詩

扇面 水墨金箋

16×52 cm

練國事(?-1645) 行書七言詩

扇面 水墨金箋

18.5×54 cm

孔貞運(1574-1644),此件上款「泰斗老年丈」為宗鳴梧,明代天啟年間人,字泰侯,號泰斗,沂州人,萬曆四十三年進士,以詩文名,為人仁孝,且不附魏閹,被稱為東林砥柱。

姜逢元 草書

扇面 水墨金箋

17×56 cm

孔貞運 行書

扇面 水墨金箋

17.5×53.5 cm

- The End -


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