山水畫中雲的4種畫法
雲是山水畫中不可或缺的角色,宋代郭熙在《林泉高致》中說:「山無煙雲,如春無草」。
可見在山水畫中,煙雲是不可缺少的。雲在構圖上有以虛襯實景的作用,不僅可以使畫面氣脈相通,還可以對山石起到助勢的作用,宋代郭熙所說山欲高,盡出之則不高,煙霞鎖其腰則高矣。」因此山為靜,云為動,以雲勢助山勢,則山勢更加有高山仰止的雄偉感,另外,
霧、煙、嵐、靄、霞等也都屬於雲的範疇。
1.勾雲法
也稱古祥雲畫法:用淡墨「行雲流水描」的線條勾勒出雲的整體形狀,再用淡墨暈染雲層的背陰面,在工筆畫中常用。在寫意畫中,也可以只勾不染,畫時中鋒用筆,畫出雲的動態,注意雲要畫得有流動感,其大小和方向要有豐富變化,單線勾勒時速度要慢而沉穩,放慢呼吸,徐徐勾出,氣要向下沉,畫出的線條才會綿厚,又不失靈動,這是很高的要求,平時可以多練習書法和人物畫中的「高古遊絲描」,以及對唐代吳道子和宋代李公麟作品的臨摹都對勾雲有很大幫助。
2.染雲法
也稱烘雲法,不勾出雲的形狀,只用水墨烘染出雲的走勢。染雲法要注意雲團的外形美,沒有把握可用鉛筆先輕輕勾出雲的形態。同時還要注意筆中水分的掌握,初學者可採取先淡再濃的方法,分多遍層層染出;待熟練後可以濃淡墨齊下,達到淋漓盡致的水墨效果。在染雲用筆中,既要講宄筆法,也不要使得筆痕過於明顯,造成花亂。
染雲法還有一種用顏色烘染的方法,即在山體畫完後,先以赭石對要畫雲的位置進行平染,然後在靠近雲頭處以淡墨渲染,和下方的赭石色自然銜接,干後,以蛤粉白色將每一塊雲頭處染以白色,遠處雲頭的白色可以虛處理;雲頭白色可以反覆多遍積染,直到滿意為止。
整體而言,一幅畫中經過暈染後的每一處雲的大小、動勢和形態都要相互呼應,不要出現閉塞和散亂的毛病。
3.空雲法
即是不勾也不染,僅僅空出雲的形狀來表現飄動的雲。如表現由遠及近多層的雲,先畫近景的坡和樹,再畫遠景,在這個過程中,空出雲的位置,用斷樹斷水的方法,預留出雲的形狀;要注意每條雲的大小、長短及寬窄的變化。
如畫單獨飄動的雲,先畫出畫面上方的樹林和遠山,空出中間雲的位置,再接畫雲煙底部的樹根及近景。空雲法要注意空白雲周圍的輪廓處理,不要圍得太死,也講宄虛實的變化。這種方法處理得當,會更加有一種自然飄逸的思境。
4.擦雲法
此法是在空雲基礎之上變化而成,在空雲的周圍以干筆加以皴擦,再以淡墨暈染,皴擦可以多遍復加,以起到綿厚的效果。
無論哪種畫雲法,都要求平時多觀察,積累生活感受,一定要從「師造化」上下工夫。感受真切,所畫才能打動別人。
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