專訪「博藝計劃」出品人席峰：培育更專業、更安全的全新藝術品收藏投資生態圈
席峰，博藝計划出品人，藝盤創始人，國內資深藝術收藏家,山東財經大學藝術金融研究生特約講師，山東藝產寶文化產業有限公司董事長
倡導學術指導市場的原則來選擇藝術家和作品
記者：今年是「博藝計劃」的創始年，而且即將開啟本年度的巡展，您作為這個項目的出品人，能否簡單介紹一下「博藝計劃」以及它的初衷和規劃思路？
席峰：「博藝計劃」的想法是基於我們的學術和策劃團隊長期對學院派中青年藝術家發展脈絡的關注和研究，並在2017年底開始正式立項。我們把博藝計劃設置為四個板塊：藝術互聯網大數據備案、線下巡展、出版計劃和學術交流，希望通過建構一條相對完整的藝術大數據和學術性文獻體系，來打造一種能夠推動中國當代中青年學院派藝術家良性發展的生態鏈。首屆博藝計劃我們面向的是中國藝術界當前非常特殊的一個藝術家群體——美術實踐類博士。
從2000年開始，清華大學美術學院、中國美術學院正式招收美術實踐類博士，2003年中央美術學院、中國藝術研究院等單位也開始招收美術實踐類博士。如今一些綜合類院校，也開始招收美術方向的博士，中國美術實踐類博士數量已經非常可觀，而且這個群體在逐年壯大。但是貌似藝術界每年都會對「美術實踐類博士」的合理性開展一場爭論，我覺得一是因為這個群體是因為肩負著學術研究和繪畫技藝的擔當從而備受關注；二是美術實踐類博士的技藝水平也存在良莠不齊的情況。
所以，博藝計劃的創立的初衷，其中一方面就是要重新發掘梳理美術實踐類博士群體在學術、行業生態乃至藝術市場領域的二次定位。我們通過藝術互聯網平台藝盤，利用當前先進的IT技術、雲端伺服器等，為這個群體進行大數據備案，並且通過逐年維護更新資料庫，來記錄這個群體特有的藝術發展脈絡和表徵。另一方面，美術實踐類博士大多會進入高校的美術教研體系，建立這樣一個資料庫，對未來的藝術學院教育會有較高的參考價值。
「2018首屆博藝計劃暨藝盤年度提名展」首站巡展將於8月18日在山東省文化館（濟南）盛大開幕。隨後，第二站巡展將於9月1日移師保利山東藝術空間（濰坊），第三站巡展將於10月20日在榮寶藝術博物館（淄博）舉行。
記者：2018首屆博藝計劃暨藝盤年度提名展，選擇了山東省內三個城市進行巡展，是出於怎樣的考慮？
席峰：山東歷來是文化大省，在文化藝術領域有較為深厚的基礎，尤其是當代書畫，從七、八十年代開始，在濰坊、淄博一帶就已經開啟民間收藏和書畫經紀的一系列活動，幾經跌宕發展到今天，已經形成了相對成熟的藝術市場體系，加之社會經濟環境和政策環境的利好，山東書畫市場無論從文化藝術產業的集群規模還是從藝術市場份額佔比度，都處於領軍地位，也是中國當代書畫市場的一個風向標。
但是，在國家強調文化自信，大力發展文化產業的背景之下，中國的藝術品市場正在進入新常態的調整期。山東地區的藏家和藝術機構普遍還在用傳統的認知方式來選擇藝術家和作品，而且藝術機構的經營方式普遍比較粗放，利益主導性強，在市場泡沫期不加甄別的買進賣出。這種簡單的藝術價值導向的持續存在，導致山東的藝術生態鏈過於脆弱，頻頻進入低潮期。
我一直倡導學術指導市場，藝術家應該具備一定的學術水平，作品要有自我語言與個性的伸張，藝術機構和藏家也應該基於這個原則來選擇藝術家和作品。博藝計劃今年選擇濟南、濰坊、淄博三個書畫藝術生態和藝術市場比較繁榮的城市開啟巡展，我希望能夠通過博藝計劃的學術理念和體系，為山東這個相對傳統的藝術場域帶來一種新的藝術價值導向。
讓民間資本真正推動學院藝術
記者：據了解，首屆博藝計劃邀請了多位國內知名的藝術批評家擔任學術顧問，那麼博藝計劃在選擇藝術家和作品的時候，它遵循的學術標準和導向是什麼？
席峰：中國當代書畫的學術研究體系正面臨著一系列的問題，尤其是受市場的影響，對學術的忽視以及學術研究的缺失，是山東乃至全國書畫市場的一個短板。所以，首屆博藝計劃在規劃之初，我們就樹立了「以學術為先導」的運作策略，今年我們邀請了幾位在藝術界享有學術話語權的藝術批評家，用學術的視角和標準，介入藝術家和作品的梳理與評選，也希望通過他們多年的學術研究深度，來帶動、充實博藝計劃的學術水準。另一方面，我們今年面向的藝術家群體是美術實踐類博士，這個群體本身就具備了較高的學術素養，我們希望通過用巡展配合學術活動的形式，來彰顯這個群體的藝術語言的個性以及學術研究的深度。
今年我們預計會邀請40位左右藝術家參與首屆博藝計劃，大部分是由專業的藝術批評家策展人、專業藝術機構負責人、資深藝術媒體人聯合推薦，我們希望用這種開放的方式，來呈現中青年學院派當代書畫的一種整體狀態，向大家展示中國目前在學院藝術教育方面所取得的成績。
記者：博藝計劃未來的定位和發展方向是什麼？
席峰：我們既然做了第一屆，就意味著未來會有第二屆、第三屆，甚至是更大規模、更富有創意的活動。但博藝計劃未來的定位，會始終堅持一貫的學術主張，來發掘真正具有藝術價值和學術價值的藝術家和作品。我們也希望通過不斷完善和變革博藝計劃選擇藝術家和作品的機制，讓這個品牌更專業、更學術、更具備時代特徵。我們相信，經過博藝計劃選擇和運作的藝術家，會在學術和市場領域得到雙重認可。當然，今後博藝計劃也會逐步和各大藝術院校簽訂戰略合作，並更加深入的為學院教育提供實質性的幫助，希望用民間資本的力量，來真正推進中國學院藝術的健康發展。
先成為鑒賞家，才能成為收藏家
記者：據了解，您從事藝術品收藏投資已經有十幾年了，能否簡單談一下在這方面的心得體驗？
席峰：多年來我對藝術品收藏投資的理念是「以藏養投」，首先要喜歡這個藝術家的作品，其次要對這位藝術家具備充分的了解，更關鍵的是做中長期投資，至少要五年作為一個封閉期。
我覺得藝術品投資和藝術品收藏這兩者的共性應該是這件作品有價值，而且是會保值升值。最大的區別，就是藝術品投資是相對注重投資增值，而藝術品收藏，應該說是對這件作品或者對其所描述的事件，以及對這件作品背後的藝術家有個人的感覺、個人的情感在裡面，然後就可能觸動了自己的情緒。也有種收藏的情況是堅信這件作品多年以後，甚至是傳給後代以後，可能會有巨大的價值。投資是一個長期長線的行為，而收藏有時卻是稍縱即逝的，機會總是會垂青那些有準備的人。藝術品投資是一個燒錢的行當，更需要有足夠的經濟實力和耐心。錢雖不是最重要的，但沒有充裕額外的資金做保障，投資便無從談起。藝術品收藏最大的問題是判別作品的真偽和優劣。真、精、稀、新，是藏家一直追求的目標，所謂「真」「精」不怕火煉，就是這個道理。這就給藝術品收藏的人也提出了更高的要求，要做到熟知美術史，對中國歷史上那些重要的畫家和著名的流派能充分掌握，對藝術創作過程中的一些技法和理論有所了解和體會。藏而不鑒非真藏家，要學會先成為鑒賞家，然後才能成為收藏家。
記者：從一開始個人收藏，到今天創立藝盤平台和博藝計劃，您在介入文化藝術產業的經營戰略布局上是經歷了怎樣的轉變？
席峰：最近這幾年，中國藝術在國家傳統文化發展大背景下有了長足的發展，但也有不盡如人意的地方，比如藝術品市場是非常不健康、非常局域性的。作為一個關注藝術品行業多年的人，還是想對這個行業做一些貢獻，通過我多年的積累，在遵循傳統遊戲規則的基礎之上，來培育一個更專業、更安全的全新藝術品收藏投資生態圈。並且，我們當今正面臨一個開放的互聯網時代，各行各業都在通過互聯網做價值傳播，做行業影響力，包括做市值，基於以上的想法，我們搭建了一個以解決藝術行業問題、促進藝術收藏、傳播良性發展的平台——藝盤。目前藝盤已經成功運營兩年多，我們打通了藝術家、藏家、藝術機構乃至普通藝術愛好者之間的隔閡，並且為藝術品的真偽鑒別提供了有效的解決方案。而博藝計劃的創立，是基於多年來我對學術價值觀的崇尚，我希望能夠用一己之力帶動更多的人群，共同為中國優秀的藝術家創造一個本真、純粹、自由的良性藝術生態。
記者：謝謝！
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