一位讓鄭板橋自稱其門下走狗，齊白石恨不能早生為其研墨理紙的人
中國古代佯狂的藝術家不少，可真正如荷蘭的梵高那樣發瘋，生時寂寞，死後並為後人頂禮膜拜的大家實在不多——徐渭就是這樣一個「可憐」的人物。
徐渭（1521-1593），初字文清，改字文長，號天池山人、青藤居士，或署田水月，山陰（今浙江省紹興）人。天資聰穎，二十歲考取山陰秀才，然而後來連應八次鄉試都名落孫山，終身不得志於功名，「不得志與有司」。
命運的困蹇更激發了他的抑鬱之氣，加上天生不羈的藝術秉性，「放浪麴櫱，恣情山水」，一泄自己內心的情感，悲劇的一生造就了藝術的奇人。
徐渭平素生活狂放，對權勢不嫵媚。當官的來求畫，連一個字也難以得到。在當世凡前來求畫者，須值徐渭經濟匱乏時，這時若有上門求畫者投以金帛，頃刻即能得之。若趕在他囊中未缺錢，那麼你就是給的再多，也難得一畫。實在是一位性情中人。
徐渭的寫意花卉驚世駭俗，用筆狂放，筆墨淋漓，不拘形似，自成一家，創水墨寫意畫新風，與陳道復並稱「青藤、白陽」，對後世的影響很大，歷來被世人稱道。
當然他的才氣還表現在戲曲的創作之中。他的雜劇《四聲猿》曾得到湯顯祖等人的稱讚，在戲曲史上也佔有一席之地。他的詩文書畫處處瀰漫著一股鬱勃的不平之氣和蒼茫之感。
徐渭身後120年，鄭板橋被其深深折服，自刻印章「青藤門下走狗」。 身後300多年，齊白石寫道：「青藤、雪個、大滌子之畫，能橫塗縱抹，余心極服之，恨不生前三百年，為諸君磨墨理紙。諸君不納，余於門之外，餓而不去，亦快事故。」
他在詩文、書法、戲曲、繪畫上均有獨特造詣，成就卓著。在繪畫方面，藝術作品表現性強，善於以感情駕駛筆墨，常突破對象自身的局限，草草率筆，各種墨法任意點染，筆法大刀闊斧，水墨暢快淋漓，比一般的寫意花鳥畫顯得更加豪放潑辣，故有「大寫意」之稱。
那麼，徐渭這種獨特的繪畫風格是如何形成的呢?徐渭水墨大寫意畫法的形成是多方面的。但毋庸置疑，與其坎坷的經歷有著密切的關係。徐渭出生於一個封建小官僚的家庭，祖父是官員出身，因獲罪被充軍戍邊。其父徐鰓做過四川夔州府的同知，徐渭為妾室婢女所生，且出生不久，其父就撒手歸天，因此自幼沒能得到父親的庇護。
徐渭從小聰明伶俐，6歲時開始接受啟蒙教育，記憶力超群，自稱「書一授百字，不再目，立誦師所。」至10歲那年，家況急劇敗落。出於生計考慮，其嫡母苗氏遣散了家中的奴僕，並將其生母也賣了出去，活生生地拆散了骨肉之情，這給徐渭童年的心靈造成了難以抹平的創傷。
此後他雖然更加自信地去讀書以求功名，但是由於當時八股取士科舉制度的限制，自中秀才後便與科場無緣了。到了20歲，徐渭結識潘氏併入贅潘家。夫妻恩愛，三年後生有一子。然不久潘氏因病而卒。
後的數年中，徐渭生活更加清貧。37歲時，徐渭以才名被總督東南軍務的胡宗憲所招，入幕府掌文書，這是其一生中最得意的時期。然而好景不長，胡宗憲由於嚴嵩案被捕。徐渭因主子犯事受到恐嚇，終患精神疾病，前後自殺達九次之多，且都是極端的方式，如頭部撞牆、釘子錐耳、鎚子擊腎囊等方式，最後因狂暴不禁而殺繼室，終釀慘禍，為此入獄達七年之久。這一變故以及牢獄之災，徹底改變了徐渭的命運。
晚年的徐渭更是窮困潦倒，貧病交加，時常「忍飢月下獨徘徊」，讓人唏噓不已。陶望齡這樣描述道：「及老貧甚，鬻手自給，然人操金請詩文書繪者，值其稍裕，即百萬不得，遇窘時乃肯為之。所受物人人題識，必償已乃以給費，不給餒餓，不妄用也。有書數千卷，後斥賣殆盡。幬莞破弊，不能再易，至藉藁寢。」生活的艱辛，使得他經常變賣家產及多年珍藏的文玩勉強度日。
以上可見徐渭一生十分悲慘。這種經歷無疑對他的藝術產生了巨大的影響，促成了他在藝術創作中的任意揮灑，借題發揮，乃至無所不為，亦形成了其「癲狂怪誕」的性格。
他筆下的梧桐和芭蕉，直衝畫外，不見首尾，與密如驟雨的葡萄、虯如蟠龍的藤蔓構成了巨大的張力，充溢在畫面中的縱橫之氣和豪放境界讓人震撼。正如翁方綱(清代書法家、文學家、金石學家)所說：「紙才一尺樹百尺，何以著此青林廬。恐是磊落千丈氣，夜半被酒歌噓唏。」 徐渭以其精湛的筆法，在似與不似之間，為欣賞者營造出來一片開闊的審美天地。
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