聲優，絢爛背後的光與影

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作者：怠心客

封面：《那就是聲優》

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摘要

三石琴乃回顧過去 30 年間聲優界和動畫界經歷的變化。她曾經被視作「毀掉聲優界」的一代人，而如今的年輕聲優也面臨著激烈變化帶來的不同挑戰。

隨著平成天皇宣布將在 2019 年退位，從 1989 年開始的平成時代即將落下帷幕。在過去的這 30 年裡，日本動畫界經歷了翻天覆地的變化。《NewType》雜誌製作了專題策劃，探訪能夠代表平成時代的動畫相關從業者，從各自的視角回顧過去 30 年間的動畫界。

專題的第二期請到了在《美少女戰士》《新世紀福音戰士》《少女革命》等代表了平成時代的名作動畫中出演主要角色的聲優三石琴乃，講述她作為聲優所見到的平成時代。訪談中，三石曾經表達對聲優界現狀的擔憂。這些言論被斷章取義，在網路上流傳開來，造成了不小的負面影響。我們認為，有必要還原三石發言的完整原貌，以正視聽。

三石琴乃在 OVA《網球甜心 Final Stage》中為角色友代配音出道。那一年，正是 1989 年——日本的平成元年。很快，她也將和平成一起，迎來自己的生涯 30 周年。

這 30 年，說快也快，說慢也慢。剛剛進入平成元年的時候，三石還是一名普通白領，被派遣到當時還位於有樂町的東京都政府工作。1989 年 1 月 7 日，昭和天皇薨逝之時，原本張燈結綵慶賀新年的銀座街道，一夜之間全部變成一片黑白，令三石深受震撼，至今記憶猶新。

也是在這一年，三石正式成為了一名聲優。她最初是以參觀學習的形式，進入《功夫貓黨》的錄音現場，近距離參觀前輩們的表演和作為職業聲優的態度。當時學到的東西，成為了她心中的基礎。當時，現場的演職員就像一個大家庭一樣。

第一次獲得自己的角色時，三石十分欣喜。能夠站到前輩們中間，成為一起創造 30 分鐘的劇集的一員，令她非常開心。她守著電視播出，在演職員表裡看到「三石琴乃」這四個字，感動極了。與此同時，聽到自己的聲音從電視機里傳出來，也讓她產生了一種難以言喻的羞恥感和消沉感。

菅生明日香

之後，平成 3 年（1992 年），三石開始接到《高智能方程式》女主角菅生明日香等主要角色。也正是在這一時期，聲優業界發生了變化。

在那之前，日本也曾經有過幾次聲優熱。但是，三石後來聽到了前輩們嚴厲的意見，說是聲優界毀在了他們這一代人的手裡。就在那個時代，開始有了聲優雜誌，聲優們有了出演活動現場演唱的機會，「演而優則唱」用自己的名義發表 CD 也成了家常便飯。從某種含義上來講，他們確實是給聲優界帶來了變化的一代人。

當時，人氣聲優爭相發售 CD 出道，唱片公司都開始和聲優簽約，讓三石感到聲優界開始變得和演藝圈一樣了。現在通行的「唱片公司出品的動畫，讓自己旗下的聲優來主演」的做法，也是在當時成為了主流。三石認為，是他們那一代打下了聲優商業的成功案例，構建了現有的聲優業界。

在他們那一代之前，聲優界也很熱鬧，大家都是演員，也會相互切磋競爭，但是主角畢竟還是角色，聲優只是幕後工作者。然而隨著人氣上升，世人也開始認知到「聲優」這種職業。三石覺得，是因為遊戲界和唱片界開始對聲優「出手」，使得他們成為了如今這麼光彩的職業。

《妖精狩獵者》

聲優雖然火了，可是光看動畫界的話，似乎基礎體力並沒有那麼大的變化。在配音的時候，往往都沒有製作完畫面。

動畫自身在平成年間也獲得了世間的廣泛認可，成了所謂的「Cool Japan」，代表起了國家。動畫作為大人們的興趣得到了接受，固然令三石高興，可是反過來，面向兒童製作的新動畫數量似乎比以前反而減少了，這讓她同時也感到寂寞。因為在過去，正是這一類動畫創造出了世人皆知的明星角色和著名聲優。

動畫數量雖然多了，但絕大多數都是深夜的單季作品。如果評價好了，再決定製作第二季。一開始，三石無法理解為什麼中間要有一段空檔。作為演員，有了空檔，就只能把剛剛熱起來的發動機關掉。當初，她得知 1996 年播出的《妖精狩獵者》是深夜播出的單季動畫，大吃了一驚。又聽說這片是面向買 DVD 的成年人的，更覺得出乎意料。

三石自己的代表作《美少女戰士》，各個系列加起來，在周六晚 7 點檔一共播出了 5 年。到了現在，有很多當時還是小孩子的動畫從業者告訴三石「我喜歡《美少女戰士》」，甚至還有人見到她興奮得流下淚來，令三石也非常感動，再次體會到那就是這麼一部能夠如此深深打動觀眾內心的作品。她認為，《美少女戰士》是有才能的大人們為了小孩子用心製作出來的作品，熱量非常地高。

三石聽說，現在，以動畫的預算，要在地上波的電視台播出，已經變得很困難了。過去是兒童節目的時段一個接一個地變成了綜藝節目，曾經位於黃金檔的動畫也移動到了晨間。她希望如今還在播出的長壽動畫節目能夠堅守住。

兒童動畫接連撤退，既有少子化的影響，也是因為傍晚孩子們要上補習班。雖然聲優工作的時候不會去在意收視率，但是離開了黃金時段，也就難以出現可以成為社會現象的作品了。

不過，三石說，依靠網路，現在人們可以隨時隨地看到動畫了。再等一段時間，社會中心從電視變成網路，或許又會容易出現大熱門的作品了，而且還是全地球規模的熱門。現在或許只不過是過渡期而已。

1989 年～2017 年日本每年播出 TV 動畫作品數推移。數據來自《日本動畫產業報告 2018》，Anitama 應用內電子書店有售。

動畫界的變化當然也會給聲優界帶來影響。三石認為，由於單季度的動畫多了，擔任一部動畫主演的分量也就縮小了。而且， 一季度里角色的拓展空間有限，也就難以培養新人。原本，新人躋身於演出和共演者之中，在作品裡出演個一年，才總算能夠把握住一些東西。

另外，如果動畫能播出一年，比如說《美少女戰士》的時候，三石的演技會影響到腳本和畫面中的月野兔，從而產生相乘效果，滲透到作品中。過去，有很多這樣的作品。

由於動畫長度短了，新人在得到成長前，作品就會結束。同時，錄音現場的前輩比例也下降了。三石自己就是在全是前輩的片場里培養起來的。所以她希望，今後出道的新人如果想要在這條路上走得長遠，最好還是要帶著危機感面對工作。必須得在錄音現場之外吸收表現方法，能夠靠自己發現、學習的人，或許才會取得勝利。

如今，人們對聲優的要求變得多樣化。如果一上來接到了主角、公布了寫真、發售了 CD、舉辦了演唱會，覺得這樣就滿足了的話，那就完了。

三石不希望新人聲優因為忙於出演活動和廣播疏於學習，最終被用過就丟。「新人」的保鮮期，非常之短。

2015 年播出的聲優題材動畫《那就是聲優！》，相當一部分篇幅都在描寫主角們的偶像活動。

令她感到驚訝的是，現在，有些作品的選角，在審查聲音之前，先審的是照片。甚至還有的作品把推特粉絲數也當做審查標準。曾經有一位監督想要讓一位優秀聲優出演角色，可是製片人卻主張那聲優沒有推特賬號，所以沒有同意讓其出演。

或許這只是非常個別的現象，但如今的年輕聲優必須在這種環境里努力贏下角色，開闢自己的道路。三石不能理解為什麼現在聲優要直接負責起宣傳作品。她覺得，與其在本職工作里看手機，不如把注意力集中到劇情和自己的角色上。

三石記得有位大前輩曾經說過：「懈怠很快就會帶來壞結果，勤奮卻不會很快帶來好結果」，但是「只要努力了，一定會有人看到你的結果」。

當然，現在，也有很多全身心投入到角色中竭盡全力表演的年輕聲優，這也是事實。能和這樣的寶藏的原石一起工作，也讓三石感到非常高興。

三石認為，如果她自己在現在的環境里出道，是肯定混不下去的，可能在試音候補的階段就被刷下去了。現在，有很多動畫和遊戲的選角條件都是「可以唱角色歌、可以出演活動」了。這也不是壞事，也有很多觀眾期待能在活動上見到聲優。這是和觀眾分享對作品的愛的機會。

網頁遊戲、手機遊戲往往以豪華聲優陣容為賣點。配圖為《裝甲娘》事前登陸宣傳圖。

最近，網頁遊戲和手機遊戲也成了聲優重要的工作內容。三石說，此類遊戲往往是有大量的相同性別的角色。因為就算是對話劇本也是分開單獨錄音，所以這類工作比動畫更需要想像力。她認為，聲優出演此類遊戲，比的就是能給角色發揮出多少個性，讓角色不至於淪為量產貨。

另外，手機遊戲的出演費用要比動畫和外國電影多一位數，就算是新人也能靠這個維持生存。但反過來，前輩們一邊打工一邊想著「要讓這片大賣才行！」而努力的那種精神，在現在的聲優身上可能就會比較稀薄了。雖然能光靠聲優養活自己是一件好事，她也不會刻意讓年輕人去吃苦。但是吃過苦的人和沒吃過苦的人，說出來的台詞重量是會有差別的。

雖然時代變了，但是一定會有肩負起新時代的聲優原石登場。三石對聲優界的未來並不悲觀。聲優是受人選擇的一方。必須明白為了能被選中，最重要的是什麼。而如果有緣出演了合適的角色，自己的心境和畫面恰好一致的時候，二次元就會變成現實，故事也會變得更有魅力。那一瞬間，無可比擬。三石自己也會竭盡全力，想要和這些有前途的年輕人們一起工作，直到變成老婆婆，都要一直演下去。

《いと戀めやも》

今年，三石會出演兩部舞台劇《いと戀めやも》和《栗原課長の秘密基地》。她在出道之前就在參加劇團，對她來說，舞台劇是一種鍛煉。兩部作品的世界觀截然不同，但都非常有趣，希望大家一定要來觀看。

另外，在 8 月 28 日～29 日舉辦的《美少女戰士》古典樂演奏會上，她也會帶著萬般思緒，出演演劇環節。希望大家也能到現場和她分享《美少女戰士》愛。

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