劉淑紅︱開拓與內斂——我眼中的唐詩和宋詞
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開拓與內斂
——我眼中的唐詩和宋詞
劉淑紅
有朋友問，你覺得唐詩和宋詞有什麼不同？哇，這可是個大課題！專家們可能會從格律對仗押韻字數等方面去分析，我一個外行人，從純粹的個體主觀感受上來說上幾句，全當娛樂，不可當真。
如果說，唐朝是個大大的繁華，宋朝，就是繁華落幕的自省。前幾天玉童還在說，只有一個人處於類似孤獨落寞的情境里，才會思考人生。同樣的，只有當朝代從繁華盛世里安靜下來，才會開始注重生命自身的存在。身為馬上皇帝的李世民父子起兵山西晉祠的雨花寺，從此開始了唐朝開掛的歷史，疆土不斷擴大，經濟越來越繁榮，這種開拓狀態，滋養了唐詩的豪邁和大氣，再唐詩中，你會讀到『』大漠孤煙直，長河落日圓『』，你會讀到『』天生我才必有用，千金散盡還復來『』，還會讀到「醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回」……
到了宋朝，趙匡胤陳橋兵變黃袍加身做了皇帝，意識到了唐朝的落敗，很大程度上是因為武將專權尾大不掉導致，於是杯酒釋兵權，從此文人登上了宋朝的政治舞台，軍人被防範、壓制，沒有自己應有的地位。如被稱為武曲星、狄天使，因為特別帥被稱為「狄樣子」的狄青，憑赫赫戰功從士卒起步當上了樞密副使，因為不是進士出身而被鄙視、嘲弄、排擠，抑鬱而終。這註定了宋朝在歷史上是個孱弱的朝代，無論軍事實力還是開拓精神，都萎靡不振。加上遼、金、西夏等敵人的強勢，似乎宋能維持三百多年，已然是奇蹟！
於是，文人們開始有了惆悵，有了煩惱，有了哀愁，我們讀到『』草色眼波殘照里，無言誰會憑欄意『』，我們讀到『』此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭『』……這些關心自我感覺的小情小調，實數私情，一個人在私下裡自憐自艾，是唐詩里很少見的表達，唐詩也寫孤獨，但是馬上升華為與大山大河、天地日月的對話，李白說，『』獨酌無相親『』，可是馬上就『』舉杯邀明月，對飲成三人。『』，唐詩里不允許自己在私情里沉溺，而宋詞則是一溺到底的決然，你聽有人在唱『』衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。『』
有人說，宋詞的惆悵與李商隱詩的感受類似，其實不然，李商隱的詩善於描寫細微的私情，他說「相見時難別亦難」，這是小兒女的綿綿情長，可是他的詩帶著極大的熱情，你看他又說『』春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干『』，宋詞不是這樣的，它有一種類似於頹廢的美，它說『』梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得!『』，沒有李白的『』呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁『』，它只是任愁發展下去，就像開到荼蘼的花兒，有種墮落的美。
也許我們自己都不明白，為什麼會有春愁秋思，明明在人頭攢動中熱鬧，轉身就覺得虛空，這就是宋詞帶給我們的體會，它也是情感的必要組成部分。在不斷開拓的大唐，人們都忙著進取，喊出來的口號鏗鏘，而在內斂孱弱的宋，人們開始靜下來思索自省，宋詞也開始了小情小調的泛濫，這有點像一個人，盛年時躊躇滿志，忙於實現抱負，無暇顧及私情。到了晚年，無論成敗，都開始著重自我感知，痛的哭的笑的，都是此生如夢的囈語。
不以政治論成敗，如果你迷醉於唐的強大，請你不要忽略了一個事實，那就是宋朝那些文人墨客對於藝術發展的貢獻也是不容忽視的，蘇軾，王安石，范仲淹……一個個響亮的名字，如那個朝代製造出的瓷器、織就的綢緞一樣，在燦若星河的歷史畫卷里，熠熠發光，光彩奪目。
（本文由作者授權轉發，配圖來自網路）
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