明朝書法家邢侗，七歲能書大字，十三歲掌握了王雅宜楷法！

說起明朝書法家，邢、張、米、董是大家所熟知的，今天欣賞的就是明四家之首，邢侗的書法。

邢侗的藝事成就，還是以書法為最。其臨池之美，以鍾、索、二王為主，而得右軍神髓；掛壁書，多臨大令。其他兼虞、褚、顛米、禿素；大而擘窠，小而蠅頭，搏而行草、篆隸，各臻其妙，而以行草見長；晚年尤精章草。其家藏甚富，又加按吳時得《十七貼》真本。

萬曆二十年，上石來禽館，他如《澄清堂貼》、《蘭亭序》、《黃庭經》、《出師頌》等，也先後上石。他自己說：「與右軍書坐卧幾三十年，始克入化。」

從七歲能作擘窠書到萬曆二年考取了進士，即楷書到行草書初期。在科舉時代，開始不在「館閣體」上下一點工夫，是不能想像的，從其初學沈度就是說明了。不過，邢侗天資是很高的，僅到十三歲就熟練掌握了王雅宜楷法，以至驚動了鄒督學。

邢侗的書法在當時與董其昌齊名，被稱為「南董北邢」，他的書法大多是臨王羲之帖的草書，也有行書和楷書，但較少。

邢侗的草書融入章草，使其書寫節奏的「迅疾」變為「急中有緩」，揮運中增加了些許「從容」與「藴藉」。融入章草是邢侗草書「字形」產生諸多變化，由結字、章法縱勢，變為橫式與縱勢相互交融。

這也有王獻之「外拓」筆法的影響。邢侗好友劉重慶在《來禽館真跡》序跋中說：「晚造玄微，特精章草，擬議之極，變化出焉」。

古人評價邢侗書法曾有「個性不夠強烈」的說法，應該是沒有見到邢侗晚年精品的緣故。邢侗晚年草書還是博取廣收的結果。有人認為其書「章、懷、鍾、索、米、禇、趙無不吸收」即是看到了這一點。

熟悉明代藝術史的謝肇淛在《五雜俎》中說得好：「今書名之振者，南則董太史玄宰，北則邢太僕子願，其合作之筆，往往前無古人。」

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