吳湖帆：近代中國最偉大的收藏家、畫家

吳湖帆，江蘇蘇州人，為吳大澄嗣孫(1894—1968)。初名翼燕，字遹駿，後更名萬，字東庄，又名倩，別署丑簃，號倩庵，書畫署名湖帆。三四十年代與吳待秋、吳子深、馮超然並稱為「三吳一馮」。建國後任上海中國畫院籌備委員、畫師，上海大學美術學院副教授，中國美術家協會上海分會副主席、上海市文史館館員、上海市文物保管委員會委員。收藏宏富，善鑒別、填詞。山水從「四王」、董其昌上溯宋元各家，衝破南北宗壁障，以雅腴靈秀、縝麗清逸的複合畫風獨樹一幟，尤以熔水墨烘染與青綠設色於一爐並多煙雲者最具代表性。並工寫竹、蘭、荷花。二十世紀中國畫壇一位重要的畫家，他在中國繪畫史上的意義其實已遠超出他作為一名山水畫家的意義。

吳湖帆 荷香

吳湖帆生於晚清，出身蘇州名門，由於社會環境的轉變，他屬於最後一代的傳統文人，因而從他身上也折射出了古老藝術在近現代發展的痕迹。

吳湖帆 1950年作 華陽鶴壽圖

吳湖帆的繪畫為人讚譽。他從正統派入手，並由此上溯，對諸家畫派多所師法，這在當時的畫家群體中並不多見。在上世紀40年代，他已名震東南；作為吳人，他繼承發揚了吳門畫派的精粹；身處上海，以他為首的三吳一馮更是一個時代的縮影。

吳湖帆 1936年作 紅裳翠蓋

與他的繪畫藝術同時還為人們稱頌的是他的收藏。他的收藏，為其創作、鑒定提供了豐厚的資源和堅實的基礎，這也是傳統畫學的一大特色。如今，這些藝術品雖然大部分被國內外各大博物館及其他公私機構收藏，但從某種角度講，未嘗不是吳湖帆生命的延續。

吳湖帆 1935年作 燕文貴溪山樓觀圖

吳湖帆梅景書屋的收藏，以其藏品豐富且精品較多，聞名遐邇。吳湖帆先生嫡孫吳亦深先生著文稱：「在眾多與『梅影書屋』有關的梅花之中，最廣為眾所周知者，即宋景帝年間刻本《梅花喜神譜》與《宋湯叔雅梅花雙爵圖》兩件，此亦為『梅景書屋』名稱之由來。」湯叔雅為宋「墨梅」創始人楊無咎之甥。《冬心畫梅題記》曰：「叔雅畫梅，曾見於吾鄉梁少師鄉林家，不愧逃禪叟(楊無咎)。」吳湖帆記其「受畫梅遺法，而楊以踈名，湯以密實」對前輩多有創新。觀其畫，但見千花萬蕊，錦簇芳濃，風前月下，不勝繁華春色。《吳湖帆文稿》對之有詳細的描述「圖作老梅一樹，枝桿盈百，花朵數千，翠鳥欲語，粉香玉色，絕似綿綉畫屏」，因而吳將之奉為「宋畫中神品也！」並在日記中寫道 「與宋刻《梅花喜神譜》同貯，名吾居曰梅影書屋。」

吳湖帆 1931年作 青綠山水

吳湖帆的藏品來源，大致有四。一，吳大澂遺留。吳大澂精鑒賞、富收藏，對金石書畫頗有研究，為官之餘撰寫了數部有關古文字及書法方面的重要著作，他所藏字畫多歸吳湖帆。二，沈韻初所贈。沈韻初為吳湖帆外祖父，亦有不少收藏，其中以董其昌書畫為多，曾以「寶董閣」名其齋室並請人治印。董其昌對吳湖帆頗有影響，沈韻初將所藏董氏書畫悉貽吳湖帆，故在梅景書屋的藏品中，董其昌的作品一直佔有顯著的份量。 三，潘靜淑嫁資。潘靜淑乃蘇州名門，其祖上歷代喜收藏，「攀古樓」所藏文物富敵東南。潘靜淑過門時曾以部分藏品為嫁資，如宋拓歐陽詢《化度寺塔銘》、《九成宮醴泉銘》、《皇甫誕碑》等。四，購買及交換。購買與交換藏品是書畫收藏的重要渠道。吳湖帆自1924年到上海後非常注意收攬文物，特別是字畫。我們可以在諸多經其收藏的古書畫上發現其斥資購入的記載。

吳湖帆 1935年作 樛枝窠石

吳湖帆的收藏當然是以書畫為主，大大小小有千件左右。吳湖帆生前曾經編製了收藏目錄，皆親筆抄寫，除了《吳湖帆文稿》中刊印的《吳氏書畫記》外，尚有《梅景書屋書畫小記》和《梅景書屋書畫目錄》，當然，前者所收錄內容最豐富。這雖然不能得知他收藏的全部，但基本可以知道其大概情況。《梅景書屋書畫小記》共有三冊，從自述可知，成於1933年，屬於比較規範的書畫著錄，他在前言里敘述了梅景書屋收藏的緣由。

吳湖帆 1930年作 快雪時晴

《梅景書屋書畫目錄》，無確切的紀年，該冊有《宋元集冊》，也就是吳湖帆1936年發現黃公望的《富春山居圖卷》之殘卷《剩山圖》的那一套冊子。這說明它成書於1936年之前。從其字體分析，或在《梅景書屋書畫小記》之後。該目錄僅僅登記書畫512件作品名稱，對其附屬內容一概從略。今秋匡時拍賣中所徵集到的王石谷《寫宋人詞意山水冊》十二開（冊頁籤條作「王石谷寫唐宋人詞意真跡」 十二幀，實為一物）名字赫然在內。

吳湖帆 1939年作 樓台煙雨圖

從可據的梅景書屋收藏名單看，吳湖帆對清中期之後如揚州畫派、海派作品並不鍾愛，他收藏下限的重點是清六家，自此上溯，精品頗多。對於重要和非常喜歡的藏品，自然禮遇有加。如稱宋代湯叔雅《梅花雙爵圖》為「神品」，並封為「梅景書屋鎮寶」； 慈禧對此畫也珍賞不已並親自臨摹一本，並於光緒己丑（1889）年元宵節時將臨本與真跡一同賜予潘祖蔭，而潘祖蔭又是吳湖帆夫人潘靜淑的叔公。所以這件作品就成為潘靜淑、吳湖帆夫婦二人「梅影書屋」的藏品。吳湖帆視之如至寶，在畫的錦套上自題「梅影書屋鎮寶」之語。這件古代名跡上一次與公眾見面是１９３７年教育部第二次全國美術展覽會，而第二次公開露面，則將是在12月1日開槌的匡時07秋季拍賣會上，前後歷經整整70年，這無疑將是大陸秋拍的一大亮點。他又跋寫黃公望《剩山圖》是「畫苑墨皇，大痴第一神品」；而得到了王石谷《寫宋人詞意山水冊》十二開後，認為其餘王石谷作品皆可「屏去而無憾」等等。要麼就是對中意的藏品再三題跋，反覆詠之，多次鈐蓋收藏圖章。這從今天可看到的梅景書屋藏品上可以得到證實。

吳湖帆 1939年作 春雲煙柳

梅景書屋豐富的藏品，為吳湖帆的創作和鑒賞研究提供了堅實的基礎。他的鑒賞，實際體現了傳統書畫鑒定的特色，即繪畫創作、收藏與鑒定的密切合作，這一點，和米芾、趙孟頫 、董其昌以及張大千、謝稚柳是同樣的。吳湖帆就鑒賞書畫方面很少有文字著述，他往往在歷代書畫的裱邊、詩塘直或珂羅版畫冊上書寫其品鑒意見和對畫史的研究心得，片言隻語中閃爍著智慧的火花。如他在王石谷《寫宋人詞意山水冊》就一題再題，前後竟達八次之多。如：

石穀子臨摹宋元工（功）力最深，故筆墨間變化亦最多，晚歲之作，自匠獨運，元氣淋漓，逈非他人可及。或詆石谷畫無書卷味，實非具真識力也。蓋石谷寓雅秀於筆墨之內，與南田、麓台不同，有或出門弟輩代作，便落滯相。次冊為晚歲興到所作，更覺丰韻獨絕，貯之巾箱，永充文房良伴可也。石谷有知，應笑許余為知己。

吳湖帆 1937年作 鳳儀虞廷圖

這段跋語寫於壬申（1932年）七月，到了次年的九月，又作題於下：石谷能實處虛做，麓台能虛處虛做，此即石谷之能虛麓台之能實也。漁山能於虛處實做，南田能於實處虛做，即漁山之能虛南田之能實也。西廬能處處皆實而虛其韻，湘碧則處處皆虛而實其筆，香光於人實我虛人虛我實上制人，故能搏唐宋為丸泥，耍倪黃為膠粉，欲分則分，欲合則合，三百年來由一董分為二王，由二王分為王王惲吳為四，斯皆大成，舍之則旁支流脈而已。最著如石濤奮勇掙扎，亦不能越此範圍。況其他哉！

吳湖帆 1938年作 松壑鳴泉

前段跋語是對王石谷個人繪畫的欣賞體會，而後段則是從畫法的角度，對董其昌和清出六家進行了對比，並對其風格流派進行了梳理，雖然短短兩三百字，而其分量實不在今天所謂的數十萬言「論文」之下。七段跋語中，有兩段是談繪畫材料的：

此是明代鏡面箋，董香光每喜用之，滑澤可愛，不在北宋白麻紙下。

吳湖帆 1936年作 菊石圖

頃番禺葉遐庵丈攜宋拓越州石氏本黃庭經來，為董宗伯藏小楷第一，其裱邊贉紙純是明鏡面箋，猶是明裝舊紙本，余為題字，覺滑澤可愛，展此冊故知其紙之妙。

這兩段跋語，也彰顯了吳湖帆在收藏鑒賞中的特色，即他對材料的關注。

吳湖帆 1949年作 紅裳翠佩

吳湖帆在三、四十年代有「一隻眼」的美稱，足以想像他在鑒定界的權威性。他對自己的鑒定水平也相當自信。在他1931年的日記里，對同時期的收藏家和鑒定家們進行了一番鑒定，字裡行間，不但流露了他頗為自豪的真實想法，也為我們了解吳湖帆的鑒定特色提供了幫助。我們比起被他鑒定的鑒定家要幸運，因為，他在私密性極強的日記里對當時這些收藏界「大腕」們的打分，他們怎麼可能會知道吳湖帆對他們的真實看法呢？他是這樣寫道的：

吳湖帆 1949年作 唐楊升峒關蒲雪圖

龐虛齋：有經驗，乏學識，自信萬當。

葉遐庵：膠柱鼓瑟，於畫理不甚明了，完全以理想式鑒別耳。

趙叔孺：黏膩而質實，無推測判別。

王桐緣：太拘疑。

馮超然：偏見自信，強詞奪理，有時精能皆到。

何亞農：靈敏乏真力。

蔣谷孫：大處有膽量，小處無真判斷力。

夏吷庵：畫學者之見，無鑒別經驗。

潘博山：有學識，略少經驗。

朱鏡波：亦如此。魄力較林更小，主意更無矣。

袁珏生：一味誇大，刻而不精。

吳子深：誇大無學識，好弄顛倒。

彭恭甫：嫩極。陳子清、張谷年亦如此。

褚松窗：深於世故，不落邊際，旁人聞之，真偽莫明。

陳小蝶：能而不精，有意識少經驗。

徐小圃：好大不懂。

吳湖帆 1947年作 蒼龍孕霧

徐竹蓀：穩練，太膽小。

郭和庭：拘膩。

郭企庭：乏主見，懦極。

徐俊卿：精而不辣。

高野侯：雜而不精。杭人喜誇。

孫伯繩：浮躁無意識。

吳仲熊：非大器，只懂得顧鶴逸、陸廉夫而已。

陳渭泉：無識自信。白堅亦如此。

江學誠：極有經驗，所差自己不能畫。

余如孫伯淵輩皆小有經驗太缺學識，周湘雲等直（只）憑耳食，僅為自豪一些，不懂好歹耳。王伯元較周聰明然亦不懂，更無主見。

吳湖帆 1949年 竹石圖

藏不過三代，加之世事滄桑，名聞海內外的梅景書屋鑒藏的歷代法書名畫，在數幾十年的歲月里也隨著它的盛名流散於海內外了。物常聚於所好且有力者，這是自然規律。不過，不管這些曾經被梅景書屋鑒藏的藝術珍品在哪裡，我們都相信它們得到了比往昔更好的保存和保護，而在傳播和弘揚中華文明方面，它們也發揮了今非昔比的作用。當然，我們在欣賞它們的時候，自然會想起它們往日的主人——吳湖帆。

吳湖帆 1945年作 密林巨嶂

吳湖帆 荷花

吳湖帆 1949年作 竹石圖

吳湖帆 翠岫瓊林

吳湖帆 春江漁隱

吳湖帆 層岩積翠

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