並非神作的老番——迴轉企鵝罐
7月新番中的少女歌劇，因為其後半段突然變成魔幻歌劇，彈幕里出現了大量的：幾原邦彥、生存戰略、迴轉企鵝罐等詞。因為其華麗的意識流像極了監督幾原邦彥的風格，其中最具個人風格的代表作為《迴轉企鵝罐》。
為什麼他會強到讓觀眾在彈幕里刷呢？因為《迴轉企鵝罐》通過神奇的意識流，讓大家稱這部作品為神作。但是實際上，這部作品並沒有那麼神。
迴轉企鵝罐背景與梗概
《迴轉企鵝罐》是由幾原邦彥擔任導演、劇本及音響監督並參與原創的一部日本原創電視動畫作品。動畫由Brain"s Base製作，2011年7月放送。
這部番是圍繞著高倉家的三兄妹為中心展開。高倉家的妹妹陽毬被診斷出不治之症，兩個哥哥決定好好照顧妹妹。在一次去水族館的遊玩中，陽毬突然去世??
雖然很快在醫院裡因為一頂奇怪的帽子復活了，但是像被帽子附身一樣，變成了另外一個人。
似乎是帽子的意識告訴兩個哥哥，必須要找到企鵝罐才能救妹妹的性命。
帽子提示企鵝罐似乎和一個叫蘋果的少女有很大關係，為了救妹妹，兄弟倆不得不調查蘋果。結果調查發現蘋果是個瘋狂追求老師的變態少女，得知兄弟倆的企圖後蘋果要挾他們配合自己。
結果後面還有更瘋狂的事情，在各種瘋狂的歷險後，發現企鵝罐並不是那麼簡單的東西??
雖然這個是主線故事劇情，但是這部番的重點並不在主線上??
可以明顯的看出，這個故事是基於1995年的東京地鐵毒氣事件的，製造這起事件的是一個邪教組織，主角們人物設定像極了教主的兒女們。
幾原邦彥通過這幾個孩子的角度，對愛、命運、宗教等東西進行了探討。
說是探討，實際上怎麼看都像是他在炫技啊！
優秀的表現能力
這部番通過各種意識流手法，將每個鏡頭用各種信息填滿，即使是在角色們對話的時候，觀眾的目光也會被旁邊不斷搞怪的企鵝所吸引，不過企鵝的行動都是基於角色性格的，每隻企鵝都在通過行動暗示主角們的形象。
不止是企鵝，在整部番里大量的鏡頭都展現出了華麗的意識流，大量看似無關實則密切相關的景物，電車、警鈴、蘋果等反覆出現在觀眾面前，通過圖像和聲音給觀眾做了暗示，在關鍵時刻突然引入到故事中成為關鍵因素，讓觀眾大呼過癮。
此外，還有大量充滿藝術感的台詞，出現在了劇情的每個角落，看似是日常生活不會說出的話，但是卻在貼合劇情的同時，把主題進行了延伸，把觀眾的思想引導出去，不僅僅是停留在番劇表面，而是進行了各種類似哲理的思想探討。
從整體上來講，人設、背景、音樂甚至配色都十分出色，正是這些優秀的表現手法，通過強大的意識流，在多個角度進行了各種暗示，暗示的內容都指向了正在講述的內容，將人物的感情表達的非常深刻。
除去表達的人物感情，各種意識流手法似乎還有超出故事內容的深刻內涵。通過這些配合講出的內容，會讓開始思考的人陷入沉思，停止思考的人不明覺厲。
與其說是一部動漫，更像是一出華麗的舞台劇，充滿意識流的MV。看過的人都會有一種，啊，這是藝術的感覺，這部番的高分原因大多如此，充分證明了幾原邦彥的實力。
但是光有表現能力，也是不夠的。
表現力與散亂的故事
其實通過一些對工作人員的採訪了解到，迴轉企鵝罐是幾原邦彥定了大方向和幾個關鍵點後，再由眾人開會討論完善整體。也就是說故事裡會有很多優秀的點子，如果不能好好整合，就會讓主線散亂。
實際上幾原邦彥大部分精力都用在了表現力上，在TV原創動畫的短短周期下，他似乎沒有把重點放在整體故事上，給人一種濃濃的現做現編的感覺。
這一點的話其實仔細看一下就能看出來了。前面8集都在緩慢的講蘋果如何用各種變態的手法去追求老師，主線推進緩慢，人物感情的重點全在蘋果的變態跟蹤狂上。
比較幸運的是前面8集分鏡和演出不是幾原邦彥，他只負責了劇本，否則他會用他優秀的表現力告訴觀眾什麼叫變態跟蹤狂??
之後的劇情，很多觀眾稱之為神展開??但是實際上，後面突飛猛進的劇情和人物關係，在前面鋪墊的非常少。從慢悠悠找東西的日常，突然變成了一堆角色對愛、命運、社會、宗教等現實問題的糾葛??
從人物關係上來講，前面還是其樂融融的日常，突然告訴你這家人其實分別是身為邪教教主的父親到處收養來的；突然告訴你前面一直想辦法幹掉妹妹的反派角色，其實是長兄被收養之前的親妹妹，只為奪回哥哥；突然告訴你前面一副老好人模樣的老師，其實是教主的仇人，企圖報復這家人；突然加了一個新的反派角色，但他還一直在救妹妹??以及在周圍關係突然變得恐怖的情況下，被渲染得無比純潔並成功洗白的變態跟蹤狂少女??
開玩笑吧??你塞這麼多東西前面好歹給個提示好不好??後面神展開看著和前面像是兩部番一樣誒。既然一開始就想做這個前面8集慢悠悠的在幹嘛哦，這樣不是整體故事節奏完全脫節了嗎？
果然你這是現做現編的故事吧??
人物關係全變了的情況下，自然要交代一下原因咯，後面的主線變成了新方法救妹妹，同時加入了其他配角的回憶，並平均分布在主線里，佔用篇幅不小。而配角和主角之間的衝突，也有點勉強合在一起的感覺。
給人感覺就是主線被打散了。
要命的是幾原邦彥還把其他配角的回憶故事弄得很精彩很感人。
通常來講這種手段是前面東西接不下去了或者不知道該講什麼東西的時候，拿新的設定來湊數的。
還要一點必須要吐槽的是，陽毬每次變身的過程足有一分鐘，頭幾次看還蠻不錯的，特效挺好。但是後面幾乎每次都要放完變身全部過程，變身的分鏡也是沒什麼變化，你這是有多想要湊時間啊喂！
其實故事的主線很明顯，就是為了救妹妹陽毬的生命。但是前面節奏過慢什麼都沒說明白，後面節奏過快，載體上升到了社會宗教等，還同時加入了好多人的經歷，主線在夾縫中艱難前進著。
不止如此，在這麼混亂的情況下，幾原邦彥優秀的表現手法給了整體劇情致命打擊。
他用的意識流，好多東西都是暗喻，比如兒童粉碎機，大概是指被父母拋棄的孩子，會漸漸消失在社會中，而他們手裡的蘋果大概是生命之源，還是可以分一半給別人的那種。
這些意識流元素也被平均分配在了每個角色的劇情里。
但是這種現實中不存在的東西，通過意識流暗喻在劇情中，並且不給出合理的解釋，還是推動劇情的關鍵因素，觀眾會產生這樣的想法：他們在做什麼？是怎麼做到的？哦！原來他們是通過這種意義不明的童話一樣的東西聯繫在一起的。
本來主線就已經很模糊了好么??再搞這種意識流，觀眾腦子裡只剩下主角們感情衝突很強烈的印象了。交流感想時候可能會出現如下對話：
問：為什麼衝突這麼強烈？答：因為他們的命是連在一起的啊。
問：怎麼連一起的??答：emmmm??說不清，但是，就那麼，華麗的，不明所以的，聯繫在一起了，雖然看不懂，但是感覺好棒啊！情感表達的好強烈啊！
為什麼那麼多人說這是神作呢？因為這些華麗的意識流，給人留下深刻的印象，可以感覺到動畫想要表達很偉大的東西，其核心辭彙貫穿劇集，就是愛和命運啊。
但是具體要表達什麼呢？因為愛和命運被平均的分攤在每個角色身上了，所以每個觀眾都能有不同的理解。只不過這些理解都是觀眾自己的想法罷了，動畫只是把各種思考的方向糅合在了一起，用華麗的不明覺厲的方式表現出來而已。
所以說，《迴轉企鵝罐》並不是神作。是通過神一樣優點和缺點，做出來的定位詭異的作品。
形式上更像是舞台劇，但是是24集的動畫。什麼都想講但是混在一起沒講好，只通過優秀的意識流表現手法，給觀眾留下了「我要講的東西很深刻」的錯覺。
具體講了什麼，就讓觀眾自己結合經歷，去完善其中的內涵吧，畢竟用的是意識流啊。
這樣還能說這是神作嗎？不能吧，畢竟故事講的，亂了套啊。
當然阿研只是作為一個動漫愛好者，做出的不專業的分析而已。
最後如果用阿研的想法比喻《迴轉企鵝罐》的話就是這樣：
鹽是不是重要無機鹽？是呀。可樂在口渴時候是不是很好喝？是呀。辣條是不是有一種別樣的美味？是呀。那把這幾樣攪拌均勻一口氣喝下去，是不是很爽？
??
啥呀那是？分開吃不好嗎？
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