山水畫技法：小樹、叢樹、樹葉的畫法
小樹、叢樹和樹的整體畫法：
小樹的畫法：
一、概括地以兩筆畫出樹榦，不要去畫具體樹枝。
二、用 某一種點葉法點出兩側葉子。
遠樹的畫法：
遠樹不能像近樹畫得那樣具體，基本要點如下。
一、樹越遠越概括，樹的種類也越趨單一。樹榦要簡為一筆，甚至可以簡約為僅以點來表現。
二、樹種宜取單一，即使有雜樹相間，也儘可能在統一中求變化。變化過多，會顯得瑣碎。
三、用水墨圓點、橫點等畫出樹葉。
叢樹的畫法：
畫法要從簡到繁：
一、先用重墨中鋒向側上方畫出主枝。
二、再以破墨法，趁濕用稍淡墨畫出小枝。
三、再以更淡墨畫出後邊小樹。
這種先濃後淡的畫法能畫出濃淡相間的效果。畫熟了，也可以用隨濃隨淡的畫法一氣呵成。
四、根據小樹間大體關係加畫另外小樹。
五、加畫其它小枝。
六、蘸赭紅（紅褐色）點葉法畫出樹葉。
樹的完整畫法：
一、先畫樹榦，留出空位勾次干，並大致定出樹的傾勢，注意樹榦下粗上細，但兩者不能差得太遠。
二、畫出小枝，並皴擦樹榦。一般皴擦用墨要比勾畫線虛淡一些，這樣可使樹榦有厚度，輪廓也不顯單調。以上步驟完成以後，樹木主體已具大形。而後可根據畫面需要發展成以下幾種樹形。
三、（1）添夾葉成夾葉樹。
（2）稍加點葉成秋木。
樹木組合：
一、二木成雙。
兩棵樹組合在一起，要有高有低、有分有合、有爭有讓。
二、三樹成叢。
三樹組合要根聚而冠分，葉形豐富多樣，
三、五樹成景
五棵樹要穿插組合，有前有後，有正有攲，實中有虛，虛中見實，虛實相生，韻味十足。
樹根的畫法：
樹根是樹的基礎，根盤得穩紮得牢，樹才能長得旺長得好。
自然界樹根有露根和藏根兩大類，露根突出地表，藏根埋在土裡。露根又分為懸崖式和平地式。決定樹根藏露的原因主要有幾種：一是土質好壞。在土地肥沃，土多石少的情況下，樹很少露根。
而在土地貧瘠，石多土少的情況下，樹根外露較多；二是樹的種類差異。北方的松樹、柏樹、銀杏樹、胡楊樹，南方的榕樹、梅樹、水杉露根的多。而其他樹種露根的少；三是樹齡長短。
一般來說老樹年歲較久，土壤長期受到雨水沖刷，露根的就多。而小樹幼樹露根的就少。在畫面中，畫不畫、怎麼畫露根要依根據創作的需要來靈活處理。
露根的形式千姿百態，長短不一，高低不一，粗細不一，穿插交錯，有的直接連在樹榦上，有的似斷還連。懸崖式露根比較明顯，因為扒抓在石壁之上石縫之間，大多彎曲盤旋，猶如巨龍之爪，緊抓地勢，根頭上揚，根尾下鑽，蒼勁有力；平地式露根一般比較平坦，部分根系裸露於地表之上，宛若盤地游龍一樣，曲折盤繞，古樸龍鍾，有特殊的美感。
藏根型樹根埋在土裡，但可使土地隆起如壘如拳，以增加地形樹勢的變化和氣勢。
畫樹根多採用焦墨干皴，有時也可用滾筆或逆鋒枯筆，這樣才會顯得老辣蒼勁。因為樹根多附著在山石上，所以根與石的銜接要自然，不要懸空，筆道不要多，要簡潔明快。要畫出盤根錯節，交錯之處要自然連貫。自上而下，墨色可由濃到淡，筆道由粗到細。注意樹根應牢牢抓住山石，落筆後使人感覺是渾然一體。
畫露根時要注意：（1）土厚露根少，土薄露根多；（2）近景近樹露根多，中景遠景遠樹露根少；（3）生於平坡原野之上的樹露根少，長於懸崖絕壁臨水之地的樹露根多：（4）古樹老樹露根多，小樹幼樹露根少；（6）露根要分簡繁。叢樹之中，偶用一株露根以破平板非常巧妙。
而株株露根就很怪異；（7）樹根走向為向心輻射，成風車形，向各自的方向自然伸展，互不交搭在一起；（8）樹根要與樹勢相配合，重要的是比例適當，重心要穩，不能頭大根小，頭重腳輕，或是看似即將歪倒。
樹榦的畫法：
樹怎麼畫?樹木種類繁多，形狀也千差萬別，但每株樹都是由枝、干，根、葉構成，則毫無例外。因此，學畫樹應從單株畫起，了解了一株樹的結構及其畫法，則易觸類旁通，千株萬樹不難從筆下表現出來。
山水畫畫樹的順序，一般是先立干，再分枝，後露根，最後點葉。樹榦、樹根與大枝常用雙鉤墨線表現，小樹與遠樹則用單線。在寫意山水中的畫樹，也有用粗曠的單線，從枝到干一氣呵成，不拘於成法的。
先說樹榦的畫法。
立干以取勢，主幹的基本傾向，決定了一株樹姿態的正、斜、直、曲、卧。山水畫畫者下筆之前，應對樹的基本形態腹有成稿，然後從上向下乘勢落筆，把它定下來。
畫樹榦大體有五個步驟：一是起筆；二是勾勒出樹榦的大體形態、走向和與主枝的交接處；三是稍加皴法，畫出樹榦的陰陽向背；四是完成皴法，畫出樹榦的紋理；五是用墨或墨加彩暈染出樹榦的明暗。
畫樹榦宜用中鋒，以使樹榦圓勁挺健；也可用逆鋒，以表現老樹老辣蒼勁的質感；一般不用側鋒，因側鋒不易得勢見力。運筆要加強頓挫轉折，才能矯健多姿，富有生氣。用墨宜稍談，畫成之後，用濃墨在背陰處略加破醒，樹的精神就出來了。
畫樹榦要注意表現樹型特徵，有些樹榦要用皴法，才能區別出來，如松樹用魚鱗皴，梧桐用橫皴，柳樹用人字皴，柏樹用繩皴破，椿樹用直皴。
可在畫完輪廓線後，加以被擦。畫樹榦的輪廓線不要一筆到底，主枝生長處、交叉處要預留位置。老樹的樹枝上常有大的節疤，可先把它畫出來，然後依疤痕畫兩邊的輪廓線。
樹葉的畫法：
一、樹葉畫法分類
國畫山水畫中樹葉的畫法，主要可以分為點葉法和勾葉法，另外也有點勾相結合的畫法，如介字間雙勾點、椿樹間雙勾點，以及既不是點葉也不是夾葉畫法的松針類畫法。
1、點葉法
點葉法是用粗、細和乾濕濃淡的沒骨點聚集而成。點葉的種類很多，常用的有介字點、個字點、梅花點、菊花點、胡椒點、柏樹點、松針點、平頭點、仰頭點、攢三聚五點、垂藤點、大渾點、小渾點等等。
2、夾葉法
夾葉法是用勾勒線條來表現樹葉的一種畫法。沒有什麼深淺、乾濕、濃淡的區分，而是根據畫面周圍的筆法協調而定。多用於表現闊葉類樹種，如樟樹、梧桐樹、椿樹、槐樹等。夾葉法除了寫實性畫法外，常以一些固定的符號組合來表現對象，主要符號有圓形、三角形、菱形等。
3、松針類
二、具體畫法
1、點葉法舉例
點葉法從用筆上看，不外圓、尖、橫、直四種。
一是圓筆型的：
（1）胡椒點為密集的圓形小點。最好用微禿的毛筆畫，落筆時筆鋒直摧紙面，迅速提起，有節奏地點下去。從墨色的濃淡中求得變化。胡椒點、梅花點要方中帶圓，且不可太圓。
（2）梅花點與鼠足點，由五點聚成一個小單位，其狀如梅花或鼠足，然後由許多小單位交錯排列而成。梅花點下筆重，收筆輕，鼠足點下筆輕，收筆重
（3）細於胡椒點的稱怕葉點。
（4）由三點組成一個小單位稱攢三點；五點組成一個小單位的稱聚五點，合而用之者稱攢三聚五點。
二是尖筆型的：
（1）松葉點由八、九筆或更多的筆劃，組成上仰的扇形小單位，一般由中間一筆畫起，先左後右。每個小單位參差交疊構成一大片樹葉，需注意濃淡的變化。
（2）介字點與個字點葉形下垂。每個小單位形如「介」字或「個」字。可有兩種畫法：一種落筆輕，收筆重，畫樟樹、捕木等就採用這種點法；一種落筆重，收筆輕，如竹葉畫法，要有參差交疊與濃淡變化。
（3）仰頭點與垂頭點為上仰或下俯的弧形短線，下筆收筆都輕，中間略重。筆劃之間要參差交疊；富於變化，不能整齊排列。
（4）椿葉點用於表示羽狀複葉，可由五、六片以上羽狀複葉，作星形放射以組成一個單位。先畫羽梗，向四周參差分布，再點羽梗兩邊的小葉片。
三是橫筆型的：
（1）平頭點為水平短墨線，用側鋒卧筆畫出。為了避免筆線的尖鋒外露，下筆時可略帶逆鋒，使筆跡有鈍拙之趣。筆線排列須參差不齊，並有墨的變化。
（2）大混點與小混點為橢圓形墨點，用筆與平頭點相同，只是筆頭含水要多，落筆紙上稍作停留，使產生自然的墨暈。點形肥大的為大混點，略小的為小混點，常用以表現雨中稠密的樹葉。宜用羊毫筆畫，筆頭上蓄水多些。
四是直筆型的：
（1）垂葉點為垂直短線。畫時注意藏鋒，注意排列須參差不齊，墨色要有變化。
（2）尖頭點比垂葉點短，用墨上輕下重，常用以點苔。
（3）垂絲點比垂葉點長，落筆上重下輕，可參以顫筆、枯筆，使之虛靈有致。其他還有種種變法，如混點一般是水平排列的，但也可豎直排列，稱為「直筆混點」；而梧桐點，則是小混點按個字點的排列方法組成；國畫畫水草可用垂葉點作較整齊的橫行排列，用筆上輕下重，也可用垂頭點側成斜式作橫行排列，下筆重，收筆輕。
2、夾葉法舉例
一是尖筆型的：
這類夾葉的畫法，是根據各種樹葉的形狀特徵，把它變化為簡單幾何圖形如三角形、圓形、菱形及這幾種形狀的組合，具有象徵意味，有濃厚的裝飾風格。
二是寫實型的：
即按自然界中某些樹葉的形狀，如實地勾勒描繪，如梧桐葉、槐葉、棕葉等。畫夾葉，勾線要靈活，要有層次，力戒平板獃滯。應根據畫面的不同風格，或粗，或細，或巧，或拙，要與整個畫風協調一致。
三、需注意的問題
1、點葉法看似簡單並不簡單。
點葉法是山水畫的重要技法之一。其難度不下於線條，從點子上即可看出一個畫家的功力，故對此不可輕視。
點葉法的難度主要有三點：
一要注意點子之間組合關係。既要注意點子與點子、點子組合與點之組合之間的聚散、疏密、濃淡、虛實關係，也要注意它們之間的穿插、顧盼和照應。
二要注意點子的用筆方法和力度。要點點中鋒用筆，正鋒直下，渾厚飽滿，力透紙背。各種點的用筆要強調寫的動作，尤其介字點、垂藤點、大小渾點等用筆如同寫字，筆道遒勁飽滿，行筆穩健而忌浮滑。
三要注意墨色濃淡變化。調墨技巧在於毛筆本身墨色的變化。一般情況下，首先將筆身調成淡墨，然後將筆尖蘸上濃墨，並使其自然滲化。點葉時，自濃而淡，依次變化十分自然，用盡筆中墨色後方可換墨，不可中途重新調墨。
當然控制好筆中水分是同樣重要的，水分太大則調成一灘死墨，水分太小點葉會幹枯、火燥，缺少茂盛樹木所應有的飽滿和水氣。
2、夾葉法用時要因地因時制宜。
（1）夾葉法一般用在畫近景和獨立單一的樹上，遠景和叢樹雜樹不易全畫夾葉，否則過於刻板。宜於點葉、夾葉參雜互用，否則樹葉淺薄沒有濃郁的感覺。
（2）夾葉法用筆更鬚生動、活潑，墨色變化自然，稍不注意極易出現平板獃滯的結果。
（3）夾葉法在寫意山水中多敷淡彩，在工整的山水畫中常填重彩。重彩設色要注意把顏色點在勾線中間的空白處，不要把墨線蓋掉，重色填好後，再用淡色在未填到的空隙處染一染，使色彩連成一片，不至有破碎之感。
夾葉法設色常用石青、石綠、藤黃、硃砂、赭石等，可根據季節與氣候的不同選用。要注意夾葉法用筆用色與樹枝和全畫要保持統一，要根據樹枝和全畫要求協調用筆敷色，並要根據所畫的季節加以區別。
樹的畫法之一
樹枝畫法
1、樹枝結構分類：
一為向上升長的類型，傳統的畫論中稱為鹿角枝，這種類型最常見，如柳樹、相思樹、 樟樹等；二為向下彎曲的類型，稱為蟹爪枝，如龍爪；三為平生橫出的類型，可稱為長臂枝，如松、杉、木棉等。亦有介於前述兩者或三者之間的形態。
2、樹分四歧
樹是山水畫中不可缺少的組成部分，樹的種類形態非常複雜，但主要規律是「樹分歧(枝)」，畫樹最難分出四枝，因為在平面的紙上，樹枝向上下左右發展較易，而要畫出向前向後(向畫面縱深)發展的樹榦就不容易了，也就是說在畫樹的時候，樹枝有左右橫出，也要有前後出枝。切忌如同魚骨，二二並生，缺乏錯落的風致。
3、注意布局
一是選擇最美的樹榦與最合適的角度；二是先把主幹粗枝勾好，再加細枝；三是注意樹枝疏密與氣勢的安排，可略加取捨，小枝與樹梢可大膽的捨去；四是每一樹枝都要與樹榦或粗枝連接，不能凌空生長；五是而樹枝越長越細，不能把樹梢畫粗或枝粗干細，違反植物生態；六是注意用筆，樹枝一定要挺拔優美，不能無精打采。
4、繪畫順序
要從簡到繁，先畫出主枝，再畫小枝，並根據主枝走向和小枝分布的大體關係，決定是否再添加小枝。繪畫時，樹榦和主樹枝用中鋒重墨向上畫出，小枝用墨較淡，筆鋒向上，偶爾向下。
要先畫重墨樹枝，後畫淡墨樹枝，分清樹枝前後。在具體繪畫時，可根據具體情況一邊畫重墨樹枝，一邊畫淡墨樹枝，隨濃隨淡，一氣呵成。
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