鑒賞是最好的評論
內心深處，我對評論是排斥的：無趣、無味，枯燥得讓健康神經受不了。都不知那些文章在說什麼，與作品、與文學有無關係？索引幾十條，一個個擺出學富五車的樣，可有什麼用？洋洋洒洒幾萬字，去掉索引，有價值的話，難找一二。搬運工而已。
剛到澳洲不久，認識一位剛來悉尼的國內女作家。她剛在國內得了個文學獎，也算春風得意，目中無人。她給我看了個剛完成的中篇。一看，我喜歡上了。感覺很好，細節很活，文筆優美，瀟洒，利索，有氣勢。我興奮地給她去電，告訴她讀其作品的印象，她聽了極高興。但同時，對她的作品，我也提了幾點批評。這位女作家雖目空一切，卻也是個有悟性、能接受意見的人。從此，我們成了朋友，走得很近，談寫作，談作品，談文學觀，談對具體作品的具體理解與感受。很多年後才知道，那樣的談論，其實就是評論，最實在的評論。
文學評論說到底，不就是作品鑒賞？
一次，這位女作家，談起一位她認識的國內名家，說那作家感覺自己寫不出東西了，不知寫什麼才好。我對她說，請她轉告那位作家，如他真已沒創作熱情，就去寫評論，憑他的才華和經驗，一定能寫好。
作家退一步就是評論家，優秀作家退一步就是優秀評論家。兩者沒有高低之分。所謂「退一步」，只為天生就是，先有作品後有評論；一個更需熱情，一個更需冷靜；一個感性為主，一個理性為主；一個創造，一個評價創造。
作家當評論家，先實踐，後總結，這樣的總結，最知冷暖甘苦，最貼切。作家看作品與評論家不同——能看到文字後面的那隻手，看到操縱這隻手的那個腦，會清楚看懂作者的每個「用筆」，看懂作品中的每個細節及每句話的用心、作用、目的，並且還能清楚知道，其作用、目的到底達到了沒有。
文學作品，從根本來說，是作者全控制產物。大局小局框架細節甚至語言，都是作家精心的設計、作家有預謀的操縱。文學作品以感性為重，但同時，需要高度的理性。不同的是，優秀文學作品中的理性不外露，藏在情感後面——是導演，是真正的幕後策劃、操縱者。作為評論家，能否看懂這個幕後策劃、操縱者，至關重要，真正懂得了，評論就有可能更內行。
