可惜！這種好電影沒遇上好時候

最近的國產電影有點爆。

《葯神》票房已經29億，姜文新片近6億。

接下來的幾部片也潛力十足。

只能說國內的電影市場已經到了井噴得收不住的黃金時期。

但當很多國產片「輕易」就能破億的時候，也形成了一種尷尬局面——

觀眾被各種明星和營銷手段吸引進了影院，卻不一定能看到名副其實的好電影。

而反之，有些好電影，因為沒有營銷和流量，看到的人很少。

今天，十點君就挖出了自己多年前最心疼的一部。

《鋼的琴》

在有20部電影過億的2011年，《鋼的琴》票房只有六百多萬。

可以說是匆匆一瞥。

但它卻達到了很多票房過億的電影難以達到的高分，豆瓣8.3。

甚至蓋過了當年張藝謀的《金陵十三釵》。

再加上入圍國內外各大獎項，說它是黑馬也不為過。

在國產電影人越來越「老練」，懂得用動作大片、浮誇的3D、燒錢的特效等好萊塢式噱頭吸引觀眾眼球的時候，《鋼的琴》有種難得的國產氣質。

它簡單，甚至簡陋。

從時代背景到畫面人物，從劇情到亮點，都有種純國產式的美感。

讓那些在上個世紀90年代的中國環境下長大的年輕人，和老去的父輩，看到它都會有種不言自明的感動。

影片故事簡單。

東北鋼鐵小城的下崗工人陳桂林（王千源飾）為了和前妻爭取女兒小元的撫養權，用盡辦法想為女兒造一架鋼琴。

乍聽起來是展示偉大父愛或追求音樂夢想的故事，好像誰都輕易想得到故事走向，比如過程會怎麼艱難，或者父親對女兒的愛會怎麼表達四溢。

但《鋼的琴》並沒有。

它不是一部煽情片。或者說，它是一部黑色幽默的電影。

因為僅憑裡面滿屏的東北人，就不會允許用惡俗的情節催淚。

東北人是中國人里最有地域性格色彩的人群之一。

他們大都性格爽快，情感分明，嘮得一手好嗑，骨子裡還都帶著一股天生的幽默感。

不是舞台上那種咋咋呼呼的小品，而是言語間對於一切嚴肅事物的舉重若輕。

這種調侃的氣質遇上《鋼的琴》的溫情和悲情，化成了另一種溫和的深刻。

比如片子開場，陳桂林和前妻離婚的攤牌戲。

「離婚就是相互成全。

你放我一馬，我放你一馬的事。」

頗有對比意味的畫面構圖

兩個人面無表情地談判。沒有悲情，沒有狗血。

台詞像混著泥土味的真理。

戲謔，又扎心。

「孩子跟你是不會幸福的」

「你少拿幸福嚇唬我」

「她終於過上了夢寐以求的不勞而獲的日子」

在各種嘴皮子話和面無表情中，陳桂林難掩一個中年男人的倔強和困境。

他在鋼廠下崗後，生計衰敗，妻子不堪生活重負跟個假藥商人跑了，然後還敢衣著光鮮地回來跟他爭要女兒的撫養權。

即使嘴皮子上硬，陳桂林也確實被「幸福」嚇唬到了。

下崗後，他組建了一支樂隊，穿梭在各種婚喪喜慶場上演奏音樂。

這樣的生活境況，女兒要的鋼琴，他確實買不起。

但為了讓女兒練琴，他想盡了各種辦法。

就像每個中國家庭中那些看起來似乎無所不能的父親，生活再難也要滿足兒女所需。

雖然那些父親的女兒們都是到後來才知道，其實父親並不是真的無所不能——

陳桂林先是偷偷地帶女兒進學校琴房練琴。

結果被學校老師抓到趕了出來。

接著他用木頭紙殼做個了鋼琴鍵盤板。

但是不出聲，怎麼練都沒意思，連女兒都不樂意了。

陳桂林給女兒演示彈紙殼鋼琴

眼看到了爭奪撫養權的重要關頭，陳桂林只能豁出去到處借錢買鋼琴。

於是他開始去找那些和他同樣下崗再就業的老工友們借錢。

結果沒想到，一個悲慘中年更慘的困境就是身邊只有一群和他一樣悲慘的中年。

殺豬的屠夫私房錢被老婆搜了。

做木工的二姐夫也下崗了。

混混賭徒賭得還需要陳桂林倒貼錢借。

甚至有個老工友聽說他最近在借錢直接躲去鄉下了。

在那個物質匱乏，人人拮据的90年代，借別人錢意味著餓自己肚子，誰也幫不了。

怕借錢在牆上不下來的朋友

陳桂林也不忍心借了。

他心一橫，召集各個老友，喝了頓大酒。

一起上學校去偷琴。

結果，鋼琴才搬到操場，就被保安逮了。

一群三四十歲的大男人，竟然為了一架琴鬧到了警察局。

聽起來事小。但在那個當下，一架鋼琴意味著陳桂林的幸福，也意味著一個中年男人遇到的最大的挑戰。

他們一個個，都贏不了。

陳桂林的沮喪就像所有遇到中年困境的男人的沮喪。

妻子的不滿遠走，女兒簡單的心愿都無法達成，還有家裡需要照顧的老父親。

面對女兒的疑問，我媽給我買了好多東西。你到底怎麼想的？

一個父親在女兒面前失去底氣，可能才是最狠的巴掌。

陳桂林給不出鋼琴，他賭氣地把女兒往門外推搡，

「你不是喜歡你媽嗎，走，找你媽去，你少在這裡氣我。」

說的是氣話，但陳桂林確實真的著急了。

90年代的父親還是好面子的那種，不會跟兒女親昵地表達愛意，所有的關切都不動聲色，但子女的要求卻想盡一切辦法回應。

傷心時，也是以這樣吵架的形式。

這樣的陳桂林，好像我們老掉的那一代父輩。

他們傾盡家產付出所有想要給你最好，但依然簡陋。

所以他們覺得自己的愛似乎不夠多，不好意思拿出手。

雖然那已是他們的全部。

一起唱舊歌的失落中年

與其說陳桂林，其實他那群老工友都是如此。

他們是兒子、是丈夫、是父親。

在鋼廠里幹了幾十年，有過最熱血的工人時期的輝煌。

但隨著時代發展，國家政策一聲令下，東北重工業沒落，他們下崗，失去工作，也失去了成為家裡頂樑柱的力量。

一個個只能想盡辦法在社會上艱難謀生，賭博，當小偷，木工，鎖匠，結果混得個個頹喪。

另一個女兒被混混欺負卻無能為力的父親

東北人導演張猛記錄了這樣一群失落的中年人。

或者說，他用一群中年人的失落記錄了自己家鄉東北失落的90年代。

因為在陳桂林陷入鋼琴困境的同時，是他們舊工廠兩根標誌性的大煙囪即將迎來摧毀。

個體的失落和時代的頹唐悄然相應。

懷著對舊工廠時代的懷念和可惜，下崗工人們寫了聯名信，想要保住那兩根大煙囪。

但他們連自己的生活都難以自保，對於一個被時代拋棄的舊物又談何話語權。

標誌性煙囪下的靈堂和輓歌

或許是被時代拋棄前的最後一次懷念，或許是想用曾經引以為傲的工人精神向兒女們證明一群父親的尊嚴。

在陳桂林的請求下，他們一起開始幫陳桂林的女兒鑄造鋼琴。

於是，一個個老工友們，重新聚集。

那些現在失落的中年人，又一次拾起了他們年輕時的工人身份——

曾經畫圖紙的工程師，電焊工，鉗工，木工，油漆工。

他們像回到了工廠時期，一起配合研究鋼琴架構，澆築鋼板，電焊打磨，一起吃飯加油鼓勁嘮嗑。

小偷、屠夫、賭徒，在這時候，都找回了曾經的位置。

雖然這一切似乎又悲情得像是煙囪轟然倒塌前的最後一次集合和紀念。

為什麼前文會說這部片有種純國產式的美感？

因為那種受控於時代和環境的命運，那種改旗易幟後像被棄用的棋子一樣扔入海里的茫然，還有咬著牙做著各種底層的苦活，只為給家庭妻女更好生活的掙扎。

似乎……是很多中國人都能體會的生活和記憶。

導演張猛拍出了這樣樸素的記憶。

更可貴的是，他把樸素拍出了悲情的浪漫感。

片中不時出現的歌唱、舞蹈，還有偶爾略「違和」的詩意畫面，讓整部片子的溫情和悲傷在冷幽默之外，還有一層詩意的浪漫。

陳桂林為女兒造鋼琴的劇情是實打實的溫情。

工廠沒落的背景也是實打實的悲情。

而一群下崗工人的舞蹈，陳桂林一個人在空曠頹敗的工廠里彈琴，是一種難以言表，只能意會的孤獨和傷感。

如果你不怕劇透。那十點君說說結局。

煙囪還是被炸了。

一群舊工廠的工人特地跑去遠遠地看著這座曾經賴以生存和相信的巨物轟然倒塌，卻都沉默的無能為力。

鋼琴呢？真的造出來了。

一群鋼鐵工人用最後的熱情造出了一架真的鋼的琴。

是給陳桂林女兒的禮物。

也是給逝去的時代最後的紀念。

當這架凝聚了萬千之力和時代悲情的鋼琴放置在女兒面前時。

女兒問陳桂林：「爸，你想聽什麼？」

陳桂林抽了口煙，淡淡地說，「越簡單越好。」

鋼琴造出來了。

他依然沒有留下女兒。

因為他知道，他們的時代已經過去。

而回不去的，真的就回不去了。

本文圖片來源於網路

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