當＃MeToo來到中國，不要再保持沉默
幸或是不幸，去年從好萊塢一路延燒到韓國的 #MeToo 運動，來到了我們身邊。這一次，說出來，別再沉默。
Only Yes Means Yes.
平權，用電影改變世界
#MeToo #Times"Up #Howiwillchange
發聲 #MeToo 和好萊塢同工同酬運動，並率先在合同里達成「附加條款」的平權先鋒「勞模姐」，傑西卡·查斯坦
在好萊塢權威製片人韋恩斯坦的性侵醜聞曝光後，一場平權風暴席捲了整個社交網路。不僅是好萊塢，來自全球的逾十萬名受害者在 #MeToo 話題中發聲，不再隱忍沉默。
先後發聲的四位奧斯卡女主角候選人，莎莉·霍金斯，西爾莎·羅南，瑪格特·羅比與梅麗爾·斯特里普
人們用自己的經歷表達"韋恩斯坦決不是個案"，性騷擾與行侵害的數量被遠遠低估了：倘若沒有這樣的集體發聲，受害者很難鼓起勇氣、孤注一擲地去揭發醜聞。
第 75 屆金球獎，女星統一著黑裙回應平權運動
一時間，醜聞曝光成為了好萊塢的分水嶺，壓抑已久的女性呼聲，將種種潛規則大白天下，一眾曾站在金字塔頂端且實施過性騷擾的男性，全數被轟下神壇。
第 75 屆金球獎，女星們穿黑裙大合照
為了回應女性平權運動，金球獎紅毯上出現了史無前例的一片黑色海洋，用以抗議性騷擾和女性在職場中的弱勢地位。
金球獎後台，戴著 Times"Up 胸針的「錘哥」，克里斯·海姆斯沃斯
值得一提的是，#MeToo #Times"Up 並非是單方面的「女權主義控訴」，很多男性也參與到了討論、曝光和聲援中來。
男人們甚至自發創建了 #Howiwillchange 話題，和女性一起討論，身為同事、身為丈夫和身為父母，如何去改變長久以來被沉默縱容的性侵犯。
我想，這不僅是在撐女權，更是在平人權。
實際上，#MeToo 不是頭一遭，好萊塢早就有過大規模反性騷擾的女性呼聲了。
上一次的發起者，是美國永恆的影壇女王，有史以來最強的奧斯卡四封影后，凱瑟琳·赫本。她可以說是好萊塢女性意識覺醒的象徵。
不施粉黛，不婚主義，爭取選舉權的凱瑟琳，是好萊塢的 Coco Chanel ，第一個日常穿男裝的好萊塢女星，也是首個穿長褲出席奧斯卡頒獎禮的影后。
電影《飛行家》里，「大魔王」凱特·布蘭切特飾演凱瑟琳·赫本
1932 年，初出茅廬的凱瑟琳遇到了性騷擾。當時名氣比她高很多的《離婚清單》男一號巴里·摩爾邀請她去更衣室，凱瑟琳直接動手了，「他太過分了，所以挨了一頓揍！」
《飛行家》，凱特·布蘭切特飾演凱瑟琳·赫本
報道一出，女人們大受鼓舞，聯合起來向近在咫尺的性騷擾形成前所未有的威懾。要知道，這可是在上世紀三十年代。
奧斯卡影后，弗朗西斯·麥克多蒙德
不僅如此，在 #MeToo 的推動下，涉及男女同工不同酬的薪酬歧視問題，也開始得到實質性的修正。
弗朗西斯·麥克多蒙德呼籲被提名女電影人起立
拿到小金人的科恩嫂，呼喚在場所有被提名的女性電影人起立，充滿激情地為她們打起了「廣告」。
「我給大家兩個詞，Inclusion Rider（包容性條款）」，呼籲知名電影人在敲定合同時，據理力爭，強製片方平等地僱傭女性電影人和少數族裔，同工同酬，從好萊塢開始，減少全行業的不公平現象。
奧克塔維亞·斯賓塞與傑西卡·查斯坦
從好萊塢到全行業，平權運動的收效驚人。譬如說，「勞模姐」就憑藉自己的影響力，為黑人女演員奧克塔維亞爭取到了五倍於原價的薪水。
甚至已經有男演員響應「石頭姐」的提議，通過申請降薪來向製片公司施壓
然而，當風起雲湧的 #MeToo 來到我們身邊，卻迅速遭到了屏蔽、刪帖和禁言，話題內容至今仍處於該社交平台相當敏感的控制當中。
然後，再來品一品國內某「知識分子」聚集的問答網站上，對於 #MeToo 運動看法的高票回答，惡劣到完全沒有辯駁的必要。
為什麼女人們說一句「No」，需要做好放棄職業生涯的打算？而「韋恩斯坦們」犯罪的成本，低到能讓他們肆無忌憚？
在激勵受侵害鼓起勇氣、說出真相的時候，這些繼續對受害者進行無休止的「蕩婦羞辱」的人，無一例外，全是幫凶。
這一條回答更加魔幻，答主還是個姑娘。封建女德沉痾再起，滿眼看下來都是倒行逆施的亂流。
指控韋恩斯坦的女影人之一，格溫妮絲·帕特洛
那麼問題來了，受到騷擾和侵害的人，為什麼在 #MeToo 之前沒能打破沉默？
S P E A K .
《不 再 沉 默》
#KristenStewart #MeToo
《不再沉默》，2004
小 K 克里斯汀·斯圖爾特演過一部電影，《不再沉默》，完整地呈現了一個被侵害的中學女生梅琳達，從自閉、痛苦到重生的心理歷程。
侵害發生之後，她遠離人群和喧囂。對任何事情不關心，不表態，不說話，任憑父母誤解，朋友遠離，老師詆毀，她只能沉默著忍受一切，躲進衣櫃，用衣服塞住嘴巴，發出無聲的咆哮。
她為什麼沉默？因為比侵害更嚴重的，是二次傷害。
很抱歉的是，在我們曾經的文化里，往往把油膩當世故，把粗俗當風趣，把喊停當成欲拒還迎，把施暴者的罪行，當成受害者的醜聞。
就像男主角理直氣壯的那句，「我幹嘛要強暴你，有的是主動獻身的美女等著我。你這麼平凡。」
更何況，在這習慣用「一個巴掌拍不響」、「蒼蠅不叮無縫的蛋」來為罪犯開脫、對受害者加害的扭曲氛圍里，勢單力薄的正面衝突，只會被孤立，被反攻倒算。
這就是 #MeToo 存在的意義。一起說出來，無論是男是女，也許都不用再被現有的生活和相匹配的夢想所要挾，不用再被欲加之罪打上醜聞的烙印，不用再孤軍奮戰了。
最終，有所成長的梅琳達，選擇不再沉默，輕描淡寫地陳述了這一切。
她原諒了世界，放過了自己，過濾了異樣的眼光，創傷後的自我懷疑和拉扯終於在這一刻分崩離析。
所以，#MeToo 哪裡是什麼女權主義的反撲，這分明是一群受害者在自救，在互助，在用抱團的力量，讓犯罪的人得到一開始就應得的審判。
SPEAK，別再沉默。
The Handmaid"s Tale
熒屏的魔幻，女性的現實
#EmmyAward #MeToo
《使女的故事》
如果我們沉默下去，逆來順受下去，事不關己下去，那將是怎樣的一副光景？
橫掃大獎的劇集《使女的故事》，已經替我們拍出來了。
在環境嚴重污染的近未來，全球出生率暴跌，美國部分地區在經歷了血腥戰爭，建立起男性極權的「基列國」，女人分門別類地成為了「國有財產」：領導者和主教的夫人，年長的女僕以及充當生育機器的「使女」。
在這個國度，女人的職業、自由與人生意義都崩壞了，她們穿上紅綠灰三色的服裝，成為了文明的奴役，女德的人質，生殖的工具。
其中，正值壯年的女人們，被要求過著清心寡欲的生活，卻著一抹誕子的鮮紅，代表性和生育。她們唯一的「使命」，就是代替主教夫人們，為家族產下子嗣。
是不是很諷刺又很熟悉？
這樣極致的荒誕，在人類歷史上竟然是有據可考的。千年前的宗教經典被斷章引用，古怪、扭曲的聖潔，似乎在一夜之間，就在當代完成了細密的招魂。
正如原作作者阿特伍德所說，「在這本書中所有細節都是真實發生過，或正在發生的。《使女》不是科幻小說。」
荒誕歸荒誕，基列國也不是一天建成的。
故事的背景，正是奉行「自由民主」的今日美國。就在女主角與好朋友討論女權的嬉笑怒罵之間，倒退的災難已經降下了。
當路人對裸露的運動服嗤之以鼻，咖啡店員一反常態辱罵女顧客，女主角沒有警醒；當封建女德沉痾再起，「蕩婦羞辱」公然出現在另一個女人的口中，而我們，選擇視而不見。
直到逆來順受讓亂流愈演愈烈，子彈上膛的槍口，終於瞄準了每一個人。
正如同女主角奧芙蕾德所說，「我之前一直沉睡，事態才會發展至此。當他們劫掠議會之時，我沒有覺醒；當他們架空憲法之時，我也沒有覺醒，現在我覺醒了。」
《使女的故事》，從每個歷史階段中的女性災難各取一瓢，意在讓人警醒：歷史的車輪並不總是向前，反覆和倒退是人類的天性。
#MeToo 運動，尤其是在我們身邊，根本沒有發展到所謂「矯枉過正」的地步，反而更像是行將枯萎的萌芽，岌岌可危。
查理茲·塞隆
正如塞隆所說，「當一個女性主義者並沒有不好，那並非代表你厭惡男性，而是意味著你和他們擁有同樣的權利。女性賦權，是人權的一部分。」
平權之路，道阻且長。但請相信，任何努力都是有意義的。
我願意，傾聽你的聲音。
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