中國動畫為何一直在徘徊

中國動畫摸索了近百年，現在還在探尋出路在哪裡，實際上是一個很尷尬的問題。 剛剛起步的中國動漫做出過成績，從《小蝌蚪找媽媽》到《大鬧天宮》都獲得當時好評。應該承認，水墨動畫片可以稱得上是中國動畫的一大創舉。它將傳統的中國水墨畫引入到動畫製作中，那種虛虛實實的意境和輕靈優雅的畫面使動畫片的藝術格調有了重大的突破。但是終究難以為繼，無法讓中國動畫找到真正的突破口。

我從美術學校出來時，正值中國電腦動畫起步的階段，也順勢成為了本世紀初名噪一時的「動漫湘軍」的第一批主創人員。在那個時候，中國的各大院校基本上沒有正經的動漫專業，也就是我們這些美術生摸索著挑起了中國電腦動漫的大梁。

從《藍貓淘氣三千問》到《虹貓藍兔七俠傳》，那是我們作為主創人員參與制作的一系列大型動畫片。用「摸著石頭過河」來形容那一支動漫湘軍的動畫之旅再合適不過。從一支不起眼的游擊隊到幾千人的製作隊伍，當時的「動漫湘軍」也絕不是浪得虛名。但是，不能不承認中國動畫一直缺少的就是屬於我們自己的製作風格和文化底蘊，直到今天，我們仍然很難看出中國動畫的主流在哪裡。日式動畫、歐美動畫，各種風格的動畫片在中國如洪水泛濫般湧出來。可是，像《寶蓮燈》等試圖摸尋中國自己動畫風格的片子卻並不成功。

其實，圈內人都知道，中國動畫與日美動畫的差距主要體現在前期創意和劇本設計方面，中期製作能力並不差，甚至承接了大量日美動畫大片的中期製作任務。說白了，就是中國動畫不缺技術，缺的是靈魂。

在政府的大力扶持下，中國的動漫公司可謂遍地開花，但是真正能持續輸出優質動畫片的公司可謂鳳毛麟角。與此同時，各大院校也跟風來辦動畫系，由於專業師資力量的嚴重不足，以及學生學習成果和就業方向令人失望，現在的動畫專業大多成了雞肋，前景堪憂。

事實上，中國動畫因為多年的跟風盲動，已經被日美等動畫大國越甩越遠。現在要談中國動畫的出路最多只能算是亡羊補牢了。儘管如此，我們還是只能沉下心來面對現狀，立足於中國的文化基礎，從頭開始，力圖創作出有自己風格的動畫作品，這樣才能真正看到中國動畫發展的希望。

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