壯罐為例，談永樂青花鑒定

生產、胎釉、紋飾 / 青花呈色

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明代永樂青花瓷堪稱是收藏界的寵兒，因市場價值不菲，故仿品也很多。

除了清代官窯的高端仿製外，民國時期與當下的臆造品、贗品等更是充斥市場，魚目混珠，令人眼花繚亂。

那麼，如何避免斷代上的混淆不清，不被假貨打眼呢?下面以永樂青花名品——壯罐為例，分享個人的鑒定研究心得。

生產背景

永樂時期(1403-1424年)，計22年，政局穩定，經濟發展。

其中永樂三年至永樂二十年(1405-1422年)的18年間，朝廷派鄭和率領當時世界上最龐大的遠洋船隊六下西洋，「浮曆數萬里，所到之處三幾十國」，足跡遠至南洋、西亞、地中海、東非一帶，不僅創造了航海史上的偉大壯舉，還促進了景德鎮窯青花瓷器的外銷與文化藝術交流。

首先，青花瓷作為鄭和下西洋所帶的重要珍貴物品之一，除了饋贈所到地區的上流社會人士，也用來進行對外貿易。

其次，鄭和下西洋帶回了燒造青花瓷所需的上等鈷料——「蘇麻離青」，極大地提升了永樂青花瓷的呈色效果。

據明王世懋《窺天外乘》記載：「我朝則專設於浮梁縣之景德鎮，永樂、宣德年間，內府燒造，迄今為貴。其時以棕眼、甜白為常，以蘇麻離青為飾，以鮮紅為寶。」無疑，進口的蘇麻離青開創了永樂青花瓷燒造藝術的黃金時代。

造型特色

壯罐，因其口徑與底徑的尺寸相當，腹體粗圓，呈桶狀，故而得名。在清宮文獻中又寫為「撞罐」。下面，介紹一件北京藝術博物館收藏的永樂青花纏枝蓮紋壯罐的造型特徵。

永樂青花纏枝蓮紋壯罐

北京藝術博物館藏

此壯罐高18.7厘米，口徑11厘米，底徑9.8厘米。為圓唇口，短直頸，斜折肩，長圓直腹，腹下近底向內折收，圈足。造型規整，端莊渾厚，樸實無華，兼具實用功能與陳設觀賞性。

壯罐原來都應配有器蓋，只可惜多數佚失，此件亦不例外。那麼，壯罐的蓋是什麼樣?

2007年7月，北京西城區皇城根毛家灣1號院(原皇城西北隅)出土一件永樂青花壯罐的殘蓋。此殘蓋口徑9.6厘米，高4厘米。

笠帽式，圓珠鈕，胎體輕薄，工藝細膩，通體繪青花纏枝蓮紋，肉眼觀察青花紋飾，其是以進口鈷料繪就。

據耿寶昌先生的研究，應是傳世永樂青花纏枝蓮紋壯罐的原裝器蓋【北京市文物研究所編著：《毛家灣：明代瓷器坑考古發掘報告》，科學出版社，2007年】。此殘蓋的出土，為館藏傳世永樂青花壯罐的研究提供了珍貴的考古發掘資料。

明永樂青花纏枝蓮紋壯罐的殘蓋

現藏於北京市文物研究所

北京故宮博物院也收藏有一件永樂青花壯罐，造型與北京藝術博物館藏品完全一致，裝飾風格也相似，只是圖案布局及內容各不相同。

以腹部的主題圖案為例，北京藝術博物館藏品繪傳統的纏枝蓮紋，而故宮博物院藏品則繪幾何錦紋，顯然融入了域外文化因素。

明永樂青花幾何錦紋壯罐

現藏於北京故宮博物院

另外，據清宮《乾隆記事檔》記載，乾隆十三年(公元1748年)「閏七月十四日，太監胡世傑交青花白地有蓋撞罐一件(隨紫檀木座)傳旨，著唐英照樣造逪冠架，不必落款。一件隨大運進呈。於十四年五月初四日，司庫白世秀將燒造得青花白地有蓋撞罐一件隨大運呈進。」

雖然傳世實物不多，但卻通過文獻可知乾隆皇帝對青花壯罐的燒造還是十分重視的，而且當時均配有器蓋。

胎釉特徵

北京藝術博物館藏永樂青花纏枝蓮紋壯罐，器內外通體施白釉，圈足底部的著力面露胎。通過仔細觀察足底露胎部位可知：

其胎體較為堅質，胎土也十分細白，刮釉工細，製作嚴謹。釉面在自然光下顯得平整光潤，釉層瑩厚，釉色較為潔白，積釉處微微泛淡青色。

特徵與2007年7月北京西城區皇城根毛家灣1號院(原皇城西北隅)出土永樂青花壯罐殘蓋完全一致，二者可互為佐證。

明永樂青花纏枝蓮紋壯罐的胎釉特徵

現藏於北京藝術博物館

裝飾圖案

北京藝術博物館藏永樂青花纏枝蓮紋壯罐的裝飾圖案，共有七層，自上而下依次繪以弦紋相隔。

明永樂青花纏枝蓮紋壯罐的裝飾分七層

現藏於北京藝術博物館

分別為：

頸部如意雲頭紋、肩部三角幾何紋、腹上部海濤紋、腹中部纏枝蓮紋、腹下部海濤紋、脛部三角幾何紋、圈足外牆卷草紋。

纏枝蓮紋的葉莖盤轉，一側形成麥穗狀，顯得極為酣暢而又富於變化，也頗具典型時代特徵。輔助邊飾圖案中的海濤紋畫法也頗有特色，浪花留白，與細密的水波疏密相間，對比鮮明。

總體而言，題材與技法皆直接取材於傳統中國畫，但布局規整滿密，繪畫細膩繁複，散發著濃郁的伊斯蘭藝術風情。

青花呈色

北京藝術博物館藏永樂青花纏枝蓮紋壯罐青花呈色較為翠艷，濃重處顯黑色斑點，線條暈散，邊緣輪廓混糊不清，經仔細觀察，是採用進口蘇麻離青料繪製。

以蘇麻離青為飾的明永樂青花的特點

現藏於北京藝術博物館

蘇離麻青屬高鐵低錳型鈷料，而國產鈷料為低鐵高錳型。二者在發色效果上有著顯著不同：

進口蘇離麻青鈷料繪製的青花，色調濃艷深沉，線條暈散，藍色中摻雜有黑色斑點，黑色斑點是因含鐵量較高所致，咬入胎骨，用手觸摸有凸凹不平的感覺，視覺上亦有色調深淺變化莫測的效果，恰似中國傳統水墨畫；

而採用國產鈷料繪製的青花，色調清新淡雅，線條穩定，因青料中減少了鈷鐵著色而增加了鈷錳著色，故形成純正藍色，且藍中略帶紫色調。

清代及民國仿品

清雍正仿永樂青花的特點

現藏於北京藝術博物館

清代前期出現了大量仿明永樂青花瓷，尤以雍正、乾隆時期的仿製效果最佳。

但其是以國產浙料來模仿永樂蘇離麻青料的呈色，同時採用重筆點染的方法，著力顯現永樂青花那種特有的黑褐色結晶斑，青花黑疵沒有沉入胎骨的凹陷現象，顯得規矩生硬而呆板。

另因有的器物上落有清代的帝王年號款，時代特徵明確，故給仿永樂青花斷代帶來了極大的便利。

而對於那些不帶清代帝王年號款的仿永樂青花，則需要格外注意，應採用胎、釉、彩、造型、工藝等多方面結合的綜合鑒定方法進行判斷與評價。

民國仿永樂青花的特點

現藏於北京藝術博物館

民國時期，亦因仿古風氣興盛而燒造有仿永樂青花瓷。民國仿永樂青花除了造型、紋飾、工藝上的模仿外，還刻意模寫「大明永樂年制」款，顯得畫蛇添足。

本文根據北京/楊俊艷「古瓷品鑒」專欄《蘇麻離青為飾：明永樂青花壯罐》一文編輯整理，原文刊載於《收藏》2018年07月刊

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