清朝是中國古代瓷器生產的最高峰，無論是產品的數量還是質量，品種還是造型，都達到前所未有的高度。這都是繼承前人的成就，又不斷創新的結果。特別是清康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器從彩瓷到單色釉瓷無所不仿，仿造型、仿紋飾、仿釉色，隨著時代的進步，還不斷創新。

天球瓶

清 雍正款青花九龍鬧海圖天球瓶 天津博物館藏

天球瓶是受西亞文化影響的一種瓷器造型，創燒於明永樂、宣德時期的景德鎮窯，因球形腹碩大，好似天上落下的天球，故名。但明永樂天球瓶均不署款識，宣德天球瓶有的署款，有的不署款，其裝飾題材有青花雲龍紋、青花海水白龍紋等 。天津博物館藏明宣德款青花雲龍紋天球瓶為清代宮廷的大型陳設器。，直頸，圓腹，砂底微凹。造型、紋飾均仿明永樂、宣德，但尺寸更大，紋飾更精。口沿下繪卷草紋，頸部繪雲紋，口沿下卷草紋邊飾和頸部祥雲間題寫一行小字「大明宣德年制」楷書款。

葫蘆瓶

因形似葫蘆而得名。葫蘆諧音「福祿」，深受老百姓的喜愛，所以，葫蘆瓶成為中國傳統的瓷器樣式。唐代有白釉葫蘆瓶（法門寺地宮出土），南宋龍泉窯有青釉葫蘆瓶，元代時燒制了八方葫蘆瓶，到明嘉萬時，由於皇帝的喜愛，葫蘆瓶的樣式更加多種多樣。到清朝，除了模仿古代的樣式，還創造了很多新器型。現選擇幾種代表性的葫蘆瓶。

清 乾隆款豆青釉葫蘆瓶 天津博物館藏

通高34.7、口徑3、腹徑20.3、足徑9.8厘米，小口，有蓋。直頸，呈束腰葫蘆形，上小下大。因其形似「吉」字，因而又稱「大吉瓶」。淺挖足，胎體沉重。通體施豆青釉，釉色鮮嫩青翠，純凈均勻。就好似架上剛剛長成的大葫蘆。瓶底有青花「大清乾隆年制」六字三行篆書款。此瓶造形端莊、秀美，代表了清雍正、乾隆時期御窯廠燒造單色釉瓷器的最高水平。

清 乾隆款金地粉彩蓮紋葫蘆瓶 景德鎮中國陶瓷博物館

這是在豆青釉葫蘆瓶的基礎上，把整個葫蘆瓶裝飾得金碧輝煌，底色是金彩，上面用粉彩繪畫萬字、蝙蝠和番蓮紋，寓意萬福相連。

清 乾隆款青花福祿紋葫蘆瓶 景德鎮中國陶瓷博物館藏

高58、腹徑38.4厘米。瓶體呈上小下大的束腰葫蘆形，釉下青花滿繪蝙蝠和葫蘆紋，諧音「福祿」，與葫蘆形諧音相合。葫蘆瓶上繪葫蘆紋，又因葫蘆多籽，寓有多子多孫、福祿萬代之意，是宮廷中日常陳設的吉祥用器。

清咸豐 藍地金彩纏枝蓮紋三管葫蘆瓶 上海博物館藏

瓶體似三個緊緊相連的葫蘆，有三個瓶口。老子《道德經》講：「道生一，一生二，二生三，三生萬物。」表明道生萬物，從少到多的過程。瓶體藍釉上金彩繪蓮花，萬字和如意紋。如果說清乾隆青花福祿紋葫蘆瓶，是用紋飾表示葫蘆多，「福祿多」。此瓶就是用造型表示葫蘆多，「福祿多」的意思。別出新裁。

清光緒 珊瑚紅釉描金團鳳包袱紋葫蘆瓶 山東省博物館藏

造型是標準的葫蘆瓶樣式，不同是以珊瑚紅釉做底色，上面描金繪團鳳紋，粉彩繪包袱紋，寓意把「福祿」包住了，很有新意。

清乾隆 茶葉末釉雙耳葫蘆瓶 景德鎮中國陶瓷博物館藏

主體是葫蘆造型，在大小葫蘆之間連接兩個對稱的如意耳。通體施茶葉末釉。製成雙耳葫蘆瓶。上海博物館也展出同樣造型的清乾隆茶葉末釉雙耳葫蘆瓶。

清道光 礬紅地描金龍紋雙耳葫蘆瓶 首都博物館藏

與之類似的，是受明永樂、宣德抱月瓶的影響，在清代繼續燒制出雙耳葫蘆扁瓶。如：清道光礬紅地描金龍紋雙耳葫蘆扁瓶，高17.7、口徑3.3厘米。首都博物館藏。與葫蘆雙耳瓶接近，上邊是圓腹，下邊是扁腹，底是橢圓形圈足，足底金彩書「樂善堂制」四字楷書款。紋飾是在礬紅地上用金彩繪雙龍戲珠紋和上下腹部中心繪團蝠和團壽紋，寓意「福壽雙全」。此種造型和紋飾的還見有清乾隆時的青花製品。

清 雍正款青花釉里紅纏枝蓮紋如意尊 天津博物館藏

如意尊創燒於清雍正時期，是標準的官窯樣式。如：天津博物館藏的清雍正款青花釉里紅纏枝蓮紋如意尊，就是雙耳葫蘆瓶的變體，上部去掉小葫蘆的一半，改為斂口，雙如意耳更加優美、流暢。大圓腹還保留。到清乾隆朝進一步改進，除了上部去一半圓腹，下面也去掉一半圓腹。

清 乾隆款豆青釉印夔鳳紋如意尊 天津博物館藏

天津博物館藏清乾隆款豆青釉印夔鳳紋如意尊，高18.1、口徑4.8、腹徑16、足徑15厘米。器口內斂，上部呈多半圓球形，中間束腰，下部為半球形。類似上小下大的葫蘆，上下有左右對稱的如意式雙耳連接，通體施豆青釉，上部與下部的主題紋飾是凸起的夔鳳紋，腰部是捲雲紋，近足部是變形的蓮瓣紋。底部為白釉，外底中心有「大清乾隆年制」六字三行方筆篆書款，造型優美，仿龍泉窯釉色，印花工藝精湛，是乾隆官窯的代表作。

清乾隆 粉彩大吉銘葫蘆形壁瓶 上海博物館藏

還有一種葫蘆瓶的變體是半個葫蘆瓶，亦稱壁瓶或轎瓶。顧名思義就是掛在牆壁或轎子上的瓶。上海博物館藏清乾隆粉彩大吉銘葫蘆形壁瓶，一面齊平，一面是上小下大的葫蘆狀，口上部趴著一隻金彩的蝙蝠，瓶體是礬紅彩萬字錦地開光，上下圓形開光內有「大」「吉」二字金彩楷書銘，開光外各有金彩的五蝠圍繞。束腰和下邊圓腹外有粉彩裝飾的松石綠色飄帶，瓶底接仿木釉底座。

原文作者：劉渤

原文來源：《收藏家》2018年2月刊《鑠古鑄今——清代瓷器藝術》

（因篇幅限制，原文有刪減）

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