CP不夠用，節奏不夠快，套路不夠深，觀眾口味變了，爆款劇變模樣

導演、編劇白一驄曾經說過，「其實是抓不到的，我們都不知道熱點在哪裡、爆款在哪裡」。話雖如此，但梳理這些年激起大眾追劇熱情的劇作，通過梳理那些被熱捧的橋段，通過觀眾悄然發生改變的口味，最接近爆款劇的模樣或可以從中管窺。

播出20集《延禧攻略》就創下了10億播放量的好成績，在眾多的古裝劇中脫穎而出，一躍成為近期爆款電視劇。

短平快的節奏 打怪升級的快感

和以往的慢節奏的大劇不同，現在的爆款電視劇的節奏越來越快。近期熱播的電視劇《延禧攻略》就打破了傳統大女主古裝劇緩慢的劇情節奏，基本是一集打一個怪，無疑大大提升了劇情節奏。

每集的劇情集中，矛盾點足，不會對後來劇情而做過多的鋪墊，這與前兩年大火的《甄嬛傳》有很大的不同。《甄嬛傳》無論是從台詞對白，還是劇情設置上面都較為緩慢，而《延禧攻略》則是以一種「打怪升級」的節奏，呈現著宮斗的劇情，激烈的矛盾衝突，並且將背後深藏的含義訴諸於口，給了觀眾最直接的追劇體驗。

古裝劇如此，現代劇的節奏也同樣有所變化。《獵毒人》的劇情並不拘泥於傳統犯罪劇冗長的鋪墊和單一的劇情，在呂雲鵬為兄報仇的過程中，他與警方一同參與緝毒行動，不斷結交知情人，並在一次次錯綜複雜的事件中不斷掌握情報，每一集出現的新問題，和分支小劇情，這就讓這部劇變得更加能夠吸引觀眾的注意力，增加了觀眾的追劇慾望。

傳統的現代愛情電視劇，總是花費大量的劇集介紹男女主角關係的確立，而近期熱播的《一千零一夜》則有所不同，男女主角在第一集的時候就已經確立了關係，省去了兜兜轉轉的情節，這部愛情劇也變得更加「純粹」。

而電視劇節奏之所以有這樣的變化，其實也是觀眾觀劇口味和習慣變化的產物。從原先上星電視劇的每天一播，到現在網劇的每周更新，電視劇播出的頻率在下降，這也就意味著，過於緩慢的劇情在長時間的間隔後會讓觀眾失去記憶點，而這樣豐滿的劇情在填補記憶點空缺的同時，也更容易讓觀眾追下去。

劇情角色反套路

灰姑娘與王子的故事屢見不鮮，英雄救美也成了家常便飯，同質化嚴重的劇情也很難突圍，倒是很多反套路的電視劇成了最大的贏家。拿去年熱播的《將軍在上》來說，男女主角性格反轉，男主撒嬌賣萌，女主硬朗帥氣，這種反套路的人物設定，打破傳統劇情，獲得了較高的口碑和播放量。

《我和兩個他》也是這樣一部角色設置反套路的電視劇，雖然是青春校園劇，但是並沒有傳統青春校園劇中的三角戀，而劇名中的「兩個他」也不是兩個男生，而是同一個男生擁有兩個截然不同的性格。劇情的設定也並不是完全真實，因為一部奇怪的相機而產生的變化，也讓這部青春校園劇有了一些科幻的色彩。這與去年大火的《柒個我》有異曲同工之妙。

也正因為這些反套路劇情的存在，讓觀眾對於已有題材的有不一樣的認知，緩解了長時間以來的審美疲勞。

除了劇情反套路，主角也開始反套路，傳統的大女主顯然已經失去了觀眾市場。聖母人設、黃金助攻，既不切實際，也較為乏味，也正是因為如此，越來越多的電視劇從普通人入手，劇情也更加真實、貼近生活。

據看電視報道，《歲歲年年柿柿紅》這部以農村女性為題材的電視劇，在央視播出以來，直播關注度多次破2，CSM52城收視也突破1.5%，在眾多電視劇中異軍突起。而這樣高的收視率與其中的人物設定有著很大的關係。女性不依靠男人和爭鬥，通過自己的雙手改變生活，這對於廣大普通女性來說更能夠引起共鳴，而不是看過電視劇之後產生更加強烈的情感落差。

強強互懟 組cp

此外，劇情不夠，CP湊，也成為了電視劇市場的一個新亮點。一強一弱的角色關係已經成為了過去式，無論是都市言情，還是古裝玄幻，強強聯合成為了近年觀眾喜歡的角色關係之一。去年的《外科風雲》，今年的《甜蜜暴擊》男女主雙方並不存在較大的懸殊，而是在不斷的「互懟」之中產生情愫。

她經濟的崛起，女權思想的普及，讓電視劇在編排的過程中也更加註重女性角色的塑造，從傳統的「被保護」，到現在的勢均力敵，這種角色關係的變化，也是思維的變化，觀眾對於「勢均力敵」情感的呼喚也從生活中，映射到熒幕上。

年初播出的諜戰劇《和平飯店》人物設置及劇情設置上都有濃郁的網路感。雷佳音飾演的王大頂，貧嘴又惜命，陳數飾演的陳佳影所組成的CP，人設反差大，提升了這部劇的的調侃氣質，並大大提升了該劇在社交網路的話題度。

觀眾口味的變化也催生了雙男主、雙女主、群像戲的出現。單一的男女主角失去了原有的吸引力，複雜的角色關係也讓組cp成了電視劇的趣味之一。

女性作為影視劇消費的主力軍，對於男性為主導的電視劇的需求也在不斷增加。近期熱播的《沙海》和《鎮魂》都是雙男主設定的電視劇，而組cp作為耽美文化的一部分，也已經從二次元走向了三次元，捆綁銷售的雙男主、雙女主設定，也從很大程度上滿足了喜好耽美的觀眾。

「綠葉襯紅花」的主配角設定過於保守，一群戲骨飆戲讓觀眾大呼過癮，這也就催生了群像劇的出現。《人民的名義》和近期熱播的《面具》兩部劇，雖然沒有特定的主角，但是環環緊扣的劇情和戲骨之間的飆戲也成功晉陞為爆款電視劇。

電視劇變化的背後，是觀眾審美的變化，而電視劇之所以能夠成為「爆款」，也是因為在傳統電視劇上做了很大的突破，更為豐滿的劇情，更立體的人物形象。

然而，這種探索也存在著一定的風險，能成為爆款的電視劇畢竟是少數，能不能真的被大眾所接受，這是一個未知數。而當探索成功後，會不會出現扎堆拍攝，再次引起觀眾的審美疲勞，也是值得關注的事情。

無論何時，影視劇發展之路的探索都將會是一個長期的過程，在這個過程中深挖作品本質，打破傳統拍攝格局，關注作品質量，才能夠真正的創造出適應時代的好作品。

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