我們的時代和藝術—70油畫公社藝術家對話之一：馮國偉/胡強

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近期我們將陸續推出70油畫公社學術觀察人馮國偉先生與公社藝術家之間的對話，就「我們的時代和藝術」展開深入而真誠的交流，敬請關注！

利用兩三年的時間，把對話以《我們的時代和藝術——70油畫公社藝術家對話錄》（暫定）結集出版。對話錄的結構將以對話+藝評+作品點評的方式輯錄，三十個人，三十種面貌，三十種人生，聚合成流，既是70油畫公社的藝術檔案，也能成為當代藝術的一種進行時態。

馮國偉

||本期對話藝術家

胡強

1972年出生於河南，畢業於河南大學藝術學院，2012年—2015年就讀於中國人民大學藝術學院首屆「寫意精神」油畫高研班，2013年赴義大利、法國、德國、荷蘭等國進行藝術考察，中國美術家協會會員，中國70油畫公社社員，信陽市油畫藝委會副主席。

對話

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馮國偉（學術觀察人）VS 胡強（社員）

||對於七零年代，你的關鍵詞是什麼？

理想信念責任擔當拚命干

||上世紀八九十年代的種種思潮和藝術運動對你有影響嗎？影響主要在哪裡？

「85美術運動」時期我正處於初中高中階段，對繪畫思潮了解不多。大學階段開始在美術雜誌上看到一些這方面的報道，那時也不明白是怎麼回事，書上的文章看的不太懂，書上刊登的畫有寫實的，表現的，起的名也都怪怪的，印象最深的畫有李貴君的《140畫室》，孟祿丁的《在新時代----亞當夏娃的啟示》。後來才知道那個階段的中國受到西方現代主義影響，作品呈現出多樣的格局。

1991年我在鄭州鐵六中學畫畫，當時我們的老師有段正渠先生，他帶著他的學生畫油畫，我當時看著很新奇，畫的都有點誇張變形，看段老師畫了一張側面女青年像，淡黃色的臉，平平的筆觸，看他反反覆復的畫，畫面很強列又有些神秘，這個印象很深刻。還有一個畫家丁方當時在圓明園畫家村，中央電視台美術星空給他拍了個紀錄片，看他拿著大刮刀作畫的場景讓我至今難忘。

||你身上有理想主義和浪漫主義情懷嗎？

我應該是個理想主義者，畫畫追求自我完美，追求的畫面意境也是理想中的畫面。我對自己的畫總是不滿意，很多畫放了幾年了，甚至已經出版印刷了，我有新的想法就會去再改改。近幾年創作《逝去的風景》系列作品就是這樣，幾年來作品不多，一年就只能畫幾張，反反覆復直到滿意方才罷手。

||你用過博客，微薄，微信嗎？如何看待網路？

這些我都用過，現在用微信多些，它的交流更直接便捷，網路打通了人們之間交流的渠道，可以讓人們更快捷地交流思想、展示自我。

關於生活：除了應盡的責任和義務，畫畫就是我的全部。

||藝術是為了生活，還是生活是為了藝術？

畫畫是一種自我的活動行為，是自己的情緒情感的渲泄與表達，我始終堅定的按自己追求來創作，畫自己所思、所想、所感，除了應盡的責任與義務，畫畫就是我的全部。

||家庭和藝術的比例各佔多少？

各佔一半吧，我還是個比較傳統的男人，畢竟生活和藝術都很重要。

||你的個人愛好有什麼？有閱讀的習慣嗎？有多少藏書？請介紹最喜歡的一本書，並說明理由。

我愛旅遊，喜歡到處轉轉，尤其是沒有去過的地方。平時好讀書，讀的多是文學藝術類的，繪畫、人物傳記、文學詩歌等等只要喜歡就看，所以就有買書的習慣，漸漸的有了些積累。我最喜歡的一本書是美國作家歐文斯通的《梵谷傳----對生活的追求》，他筆下的梵谷是我喜歡的一位後期印象派畫家，梵谷的傳奇經歷和他那些飽含生命力的畫作，深深的影響著我。

||有工作室嗎？具體談談，理想中的工作室是什麼樣的。

有一個比較簡陋的工作室，位於我工作的學校里，面積也不小，但隨著畫作越來越多，已經顯得擁擠了。

我理想中的工作室是一個寬敞明亮的大房子，空間要大，最好有庭院，種些花草，周圍安靜，能靜心看書作畫。

關於藝術：我認為藝術意味著啟迪、美育、引導。

||你的藝術源點來自哪裡？有具體的藝術目標嗎？

我近幾年創作了《水上人家系列》和《逝去的風景系列》作品，前者取材於我的家鄉，每天朝夕相處，感觸很深，後者源於一次敦煌的考察，創作的成分比較多。前者用較為寫實的方式表達。自己摸索著畫了幾年，總感覺缺少點什麼，2012年去了人大藝術學院寫意精神高研班學習三年，受到王克舉老師油畫本體語言研究的影響，開始注重造型與色彩的研究。2013年去敦煌考察，面對邊塞滄桑苦澀的景象，觸發感覺，創作了後面的《逝去的風景》系列作品。造型、色彩及油畫本體語言研究方面是我的目前的研究方向，希望在這些方面有更大的突破。