與朱迪·丹奇、休·傑克曼合作，這位大神級導演如何創造《貓》

特雷弗·納恩被稱為大神級導演，他創造了一系列記錄：24歲受現代莎劇開創者、皇家莎士比亞劇團藝術總監彼得·霍爾之邀，加入皇莎，28歲成為英國皇家莎士比亞劇團有史以來最年輕的藝術總監，執掌英國皇家莎士比亞劇團18年、英國國家劇院6年。

近日，特雷弗·納恩以音樂劇《貓》原版導演的身份出現在上海大劇院，分享正在大劇院上演的《貓》的創作回憶。距這部音樂劇上次亮相上汽·上海文化廣場演出還不滿一個月，這麼短的間隔後在申城二度上演，《貓》仍然一票難求。

納恩在上大學就熟讀艾略特的詩，「他是二十世紀最偉大的詩人，他的詩既是為了兒童也是為了成人而寫。」音樂劇《貓》來自艾略特的兒童詩歌集，講述在一個特別的夜晚，傑里科貓們正在舉行一年一度的舞會。形形色色的貓兒悉數登場，為爭取唯一的重生機會，用動人的歌聲和迷人的舞姿娓娓訴說各自的故事。舞台上20多隻才華各異的傑里科貓，留下一個又一個的經典時刻。「最初，我們只有十首歌，來自艾略特的十首詩，沒有情節，只有旁白。我覺得一定要有故事。我看到了一首詩，描寫傑里克的一群貓，它們每年都聚會。貓有九條命，我想，它們每年聚會，是不是決定誰能獲得重生的機會？」

納恩透露，《貓》通過演員的頭腦風暴中不斷完善，「最開始演員不知道自己扮演什麼角色，他們先思考貓如何作息，趕到歡樂、恐懼、無聊的時候又會如何動作。他們趴在地上嘗試模擬貓的動作，四肢著地，爬來爬去，有時候抬起雙足。經過編排後，這些都成了觀眾現在看到的舞蹈動作。把貓的習慣性動作學會了，他們還要學會塑造不同貓的不同性格。我給每位演員三個詞，比如緊張、興奮等等。《貓》里有24隻貓，每隻貓都有不同的詞，演員再根據這些詞去構想自己的表演。

納恩坦言，創作一大難度在於艾略特經紀人要求，音樂劇里的每一個字都必須按照原文來，「我乾脆用詩集中的短句，拼拼湊湊成了『魅力貓』的歌。韋伯為此創作了一首很棒的曲子。」《貓》里的24隻貓性格各異，有些來自詩歌，有些則是納恩與韋伯的想像。「犯罪貓」在詩中被形容為是一隻神出鬼沒、像蛇一樣的貓，是貓群中的破壞者。它為什麼會這樣？因為它迷戀母貓狄麗特，每次出現在聚會上就想抓狄麗特，而「英雄貓」和狄麗特之間是情侶關係。一定要有一場「貓斗」才有意思。「搖滾貓」以「貓王」的形象為基礎塑造，母貓們為它瘋狂。它十分叛逆，如果有小貓學它的動作，它就會換一個動作，一定要和別人不一樣。「魔術貓」有一場獨舞，這支舞一定要非常魔幻，像變魔術一樣，讓人眼前一亮。「保姆貓」很容易犯困，白天懶著不動，晚上就換了一個樣子，它會抓老鼠，不吃，而是組織它們如同軍隊般行進，」我們選擇踢踏舞去表現，因為踢踏舞很有節奏感，能體現軍隊的感覺。每隻貓之間的關係逐漸顯現出來：有些貓是朋友，有些是敵人。有部落，就一定有首領，於是有了『領袖貓』。我腦中還出現了這樣的畫面，所有貓都在喊：『我我我，快來選我。『這讓我想到了百老匯經典音樂劇《歌舞線上》，《貓》就是貓版《歌舞線上》。」

納恩還透露，著名演員朱迪·丹奇原本將飾演「魅力貓」，「我和她有過合作，她是最棒的『麥克白夫人』。排練時，她一人分飾魅力貓、保姆貓。可惜由於跟腱斷裂，她失去了演出機會。我們失去了最有名的演員，不得不重新選演員。保姆貓有替補演員，但尋找魅力貓是非常困難，我們後來找來了伊蓮·佩姬，她唱了《回憶》，錄製了唱片，成為排行榜第一名。唱片流行保障了後續巡演和劇的流行。所以換演員是幸運，也是不幸，新演員給了我們運氣。」

納恩對那些想投身音樂劇的演員們提出忠告：時代不同了，音樂劇演員需要唱、跳、演兼備，不可有任何短板。「多年前我在澳大利亞為《日落大道》選角，來了一個年輕小夥子，他唱歌、跳舞都很棒，但是講話太糟糕了，帶著濃重的澳大利亞口音。神奇的是，當他表演《亨利五世》，一開口，澳大利亞口音完全消失了。他深深地吸引了我。同事們偷偷地催我，趕快面試下一個人，『我不用看其他人了，就是他了。』面試結束，我問他叫什麼名字，他說，『休·傑克曼』。是的，他就是你們熟悉的『金剛狼』。」

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