吳昌碩四十歲的畫和八十歲的畫

吳昌碩《雪庵袁安》

本幅為吳昌碩四十九歲時畫東漢袁安卧雪的故事。

描述在大雪之日，眾人為果腹到處奔走，唯獨袁安僵卧家中，以堅忍節操被舉為孝廉。

畫上著紅衣者即袁安，草庵、樹石雖以禿筆率意寫成，仍保有積雪光亮的效果，是其作品中較少見者。

此畫作於1892年，距吳昌碩移居上海不久，自題「我似窮猿悲失木，狂吟踏雪不辭僵」，以反襯方式自嘲必須汲汲營營、鬻畫維生，與高卧的袁安形成強烈對照，不失畫家的幽默感。

吳昌碩《紅梅》

在高度西化、商業化的上海，吳昌碩這般帶有濃厚中國味的風格相當具有吸引力，文人士子或者商賈市民皆為潛在的顧客。

應付市場品味、繪製符合通俗趣味的畫作之餘，吳昌碩不乏援用繪畫傳統作為對話的復古情懷。

本幅為吳昌碩在某受邀之宴席上，見到羅聘繪紅梅，高古渾厚的氣質促使他想到為張熊背臨一幅。此時吳昌碩八十一歲，張熊也逝世多年，足見相知之情。

通幅構圖大膽，以長篇題跋平衡畫面，枝幹用筆老辣，十分精彩。

吳昌碩《蘇州天平山景》

吳昌碩畫作中的山水題材較為少見，本幅水墨山水畫上有自題長篇的五言古詩一首，寫其往蘇州天平山游賞景況。

查閱吳昌碩的詩集，可知此時是他與潘鍾瑞唱和之作，畫上題記雖為乙卯（1915），顯然詩的年代更早，當是潘鍾瑞仍在世時。

畫面描繪秀麗的山巒交錯層疊，崖壁借粗率筆墨略略勾畫，又添以深濃墨色烘染成絕佳動感。

畫幅下方有一人荷擔行走于山徑，正似徜徉於此特意獨造的山水新境。

吳昌碩《藤花》

本幅為吳昌碩1924年所作，時八十一歲。

畫面以紫藤為唯一的題材，在穗狀的花朵與枝葉之外，藤枝交疊纏繞布滿畫面，這正是吳昌碩此類作品的特色。

清代中期開始，金石學盛行，古代刻石所有的樸質渾厚氣質，被移用到書法與篆刻的表現上。

吳昌碩的篆刻與書法，講究一種金石氣，線條特別蒼厚雄渾，而他也成功地將這種物質帶入繪畫作品中。

這件晚年的作品可見畫家大筆落落，運筆靈活，布局也充滿巧思，為水準之作。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！