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一、北宋名作《千里江山圖》
《千里江山圖》 局部
《千里江山圖》 局部
作品情況：
作者；《千里江山圖》是北宋王希孟創作的絹本畫卷（絹本：繪在絹、綾、絲織物上的字畫，稱為絹本）作品，收藏於北京故宮博物院。
作者生平：王希孟（1096—？），北宋宮廷畫家。北宋政和年間（公元1111—1117年）為畫院學生， [7] 後召入禁中文書庫，初未甚工。宋徽宗趙佶當時是圖畫院的老師，其慧眼獨具：「孺子可教」，於是親授其法。經趙佶親授指點筆墨技法後，藝精進（老師的重要性）。徽宗政和三年（1113年）四月，王希孟用了半年時間，繪成《千里江山圖》卷，時年18歲。不久英年早逝。
簡介：《千里江山圖》全景圖，橫1191.5厘米，縱51.5厘米。
特點：該作品以長卷形式，立足傳統，畫面細緻入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構成了一幅美妙的江南山水圖，漁村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨長橋等靜景穿插捕魚、駛船、遊玩、趕集等動景，動靜結合恰到好處。在該作品人物的刻畫上，極其精細入微，意態栩栩如生，飛鳥用筆輕輕一點，極具展翅翱翔之態。
主要內容：
捲軸包首：引首即可見朱紅印章數枚，以及卷首題詩；
第一部分：高山之巔直入雲霄，其後丘陵連綿，崇山峻岭，移步換景，漸入佳境。大自然的鬼斧神工在畫家筆下應運而生，從前景山巒村居起勢，隔岸畫群峰秀起，兩翼伸展漸緩，與起勢的山巒遙遙相對。
第二部分：以跨江大橋蔚為壯觀，木質結構樑柱，下有三十二蹬，中間建有宮殿式的兩層樓閣，宛如一道彩虹，十分壯觀。此段群峰參差節奏頻率明顯加強，緊接著峰勢向左迴旋，平坡伸延，直探入江中的瓊島把氣勢伸展開去，然後畫近景山巒和江渚漁村與瓊島相連接。
第三部分：一轉前段的曲折緊張，節奏平緩，瞬間消除緊張氣氛。畫中一小島，島下平鋪著漁村，漁舟點點，使開起之勢下轉，起到承接作用。卷左下部畫近景坡岸與之相連接，起到轉接作用。卷左尾部畫突起的秀峰，其勢向上伸過江面和遠山，結住了開起之勢，並總結全卷。
《千里江山圖》 局部
《千里江山圖》 局部
《千里江山圖》 水景
陳丹青評述《千里江山圖》
王希孟畫《千里江山圖》時，年齡十八歲。中歲晚年的畫工拿不下這等恢宏的畫面，而十八歲上的眼光、心胸、氣局，真像是大清早，高山巔峰老遠老遠四處看，處處看在眼裡，處處要畫它出來。繪畫是手繪的，手藝第一。手藝之上，又是眼光第一。眼光，一是指觀察之眼，一是指一邊畫著，一邊如何判斷自己的手藝。後者仍屬技藝，包含經驗，宮廷畫師有得是這樣的一流高手；前者，那是要看天分了。同一片山水，天才所見、庸才所見，出來不同的畫格與畫境。
十八歲的感知系統，是全息的，好比嶄新的電腦，搜索功能，下載功能，反應功能，綽綽有餘，靈極了。少年看世界，簡直渾身攝像頭，年輕新手畫畫，只要技藝在手，一半是逞能的快感，一半是他對眼前的世界太好奇，太動心，太熱愛。少年，是拿著生命力和感覺做事情。通常成年的老熟的大師，喜歡做減法，也就是所謂取捨和概括，而18歲的王希孟，他是忙著做加法，人在18歲，才會有這股子雄心和細心，一點不亂，不枝蔓，不繁雜。他在黃金時代（中國山水畫的黃金時代）只有十八歲。他好像知道，過幾年，他就死了。
《千里江山圖》 局部
二、南唐 《韓熙載夜宴圖》
《韓熙載夜宴圖》
作品情況：
作者：是五代十國時期南唐畫家顧閎中的繪畫作品，現存宋摹本，絹本設色，現藏於北京故宮博物院。
作者介紹：顧閎中，江南人，南唐中主時任翰林待詔，後主時任畫院待詔，長於人物，尤擅仕女，多畫宮廷貴族生活。擅寫神情意態，與周文鉅齊名，繼承唐代周昉而更趨纖細的線條，受後主李煜的書法影響，喜用顫動的「戰筆」線條表現衣紋。
作品簡介：寬28.7厘米，長335.5厘米。
作品內容：《韓熙載夜宴圖》描繪了官員韓熙載家設夜宴載歌行樂的場面。此畫繪寫的就是一次完整的韓府夜宴過程，即琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客五段場景。整幅作品線條遒勁流暢，工整精細，構圖富有想像力。
作品欣賞：全卷分為五段，每一段畫家採用一扇屏風作為畫面空間建構、營造美感的主要手段。
第一段：琵琶獨奏。描繪的是韓熙載與到訪的賓客們正聚精會神的傾聽演奏琵琶的場景。
第二段：六幺獨舞。描繪的是韓熙載站在紅漆揭鼓旁，兩手抑揚地敲鼓。韓熙載右手舉起鼓捶，使人感覺彷彿這二捶敲下去就能聽見鼓的聲音似的。
第三段：宴間小憩。描繪的是韓熙載坐在床榻上，邊洗手邊和侍女們談話。此時的琵琶和笛簫都被一個女子扛著往裡走，隨後還跟著一位端著杯盤的女子。
第四段：管樂合奏。這個場面的主人公韓熙載換下了正裝並盤膝坐在椅子上，一邊揮動著扇子，一邊跟一個侍女吩咐著什麼話。
第五段：賓客酬應。這一段描繪了宴會結束，賓客們陸續離去的場景。韓熙載站在兩組人物的中間，伸出左手呈擺手狀，好像在說「不」字。
創作背景故事：
一種說法是說，因為韓熙載是一位很有才華的官員，出身北方望族，唐朝末年登進士第，其父因事被誅，韓熙載才逃至江南，投順南唐。初深受南唐中主李憬的寵信，後主李煜繼位後，因為當時北方的後周威脅南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又對北方來的官員加以百般猜疑、陷害，整個南唐統治集團內部鬥爭激烈，朝不保夕。
所以在這種環境之中，身居高職的韓熙載為了保護自己，故意裝扮成生活上腐敗，醉生夢死的糊塗人，好讓李後主不要懷疑他是有政治野心的人而以求自保。但李煜當時對他還是不放心，就奉命畫院的待詔顧閎中和周文拒到韓熙載家裡去探個虛實，命令顧閎中和周文拒把所看到的一切畫下來交給他看。大智若愚的韓熙載當然明白他們的來意，所以故意將一種不問時事沉靦於歌舞，醉生夢死的形態來了一場酣暢淋漓的表演。
顧閎中憑藉著他那敏捷的洞察力和驚人的記憶力，把韓熙載在家中的夜宴全過程默記在心，回去後即刻揮筆作畫，李後主看了此畫後，就暫時放過了韓熙載等人。
後世影響：《韓熙載夜宴圖》是五代時期寫實性較強的代表作之一，其內容豐富，涵蓋了傢具、樂舞、衣冠服飾、禮儀等方面，是研究五代時期服飾、裝飾等藝術風格的重要參照物，對研究中國古代繪畫、傳統服飾、民族音樂以及古代人文生活藝術具有極高的參考價值。
《韓熙載夜宴圖》局部
《韓熙載夜宴圖》局部
備註：文中示例或詞語引用了百科與網路一些文章，在此致謝。
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