齊白石雖做過木匠，但從未介意過自己的出身。同樣，他宣稱以《芥子園畫傳》作為繪畫啟蒙範本，也未曾覺得有失體面。齊白石曾在陳師曾的建議下進行「衰年變法」，走向了雅俗共賞的道路。齊白石這種走群眾路線的藝術理念，不正與當年李漁在文人和民眾間推廣《芥子園畫傳》異曲同工嗎？

撿到了寶貝

「有了這部畫譜，好像是撿到了一件寶貝，就想從頭學起，臨它個幾十遍。」齊白石曾在《白石老人自述》中這樣說道。而「這部畫譜」就是指《芥子園畫傳》，那是他20歲還在做木匠學徒時的繪畫啟蒙書。

乾隆本《芥子園畫傳》初集「山水卷三」中國國家圖書館藏

光緒八年（1882年），有一次齊白石跟著雕花木匠周之美師傅一起出去做活。他偶然在一個主顧家裡，見到了乾隆年間彩色套印版的《芥子園畫傳》初二三集。經過仔細翻閱，他發現在自己的繪畫中其實是有很多不合章法之處的，因此如獲至寶一般對這本「秘笈」產生了濃厚興趣。

齊白石對《芥子園畫傳》愛不釋手，翻來覆去臨摹了好幾遍，畫稿積存如山。從那以後，他刻的木質傢具圖案更美觀，更符合範式，花樣也不斷推陳出新，而不是死板一套。漸漸地，齊白石在雕花之餘也開始作畫。

少時粉本老猶存

齊白石一生應該臨摹過很多版本的《芥子園畫傳》。湖南美術出版社出版的《齊白石全集》第一卷中收錄了私人藏《齊白石選臨芥子園畫譜》八幀，定為齊白石1907年遷居寄萍堂時的臨本。但對其真偽業內專家多有異議，暫且不論。

齊白石遺物《芥子園畫傳》摹本 縱22.5厘米 橫15厘米 北京畫院藏

據啟功先生回憶，可以反映齊白石刻苦用功的最重要的物件，就是其親眼所見齊白石用油竹紙描的《芥子園畫傳》。這部畫譜沒有顏色，肯定不是乾隆年間早期套印版，而是巢勛的重翻印本，但是「先生描寫得也一絲不苟，連那些枯筆破鋒，都不『走樣』」。

齊白石好友胡佩衡、其子胡蠹也是齊白石的學生，父子二人撰寫的《齊白石畫法與欣賞》一書中講道：「記得我小的時候開始學畫，白石老人要我首先學習《芥子園畫傳》，要我照著樣子仔細臨摹一遍，最好也能像他那樣用油紙蒙在畫譜上摹繪，老人還打開了柜子，在層層的素材底稿里，竟找到了幼年用油紙摹繪的《芥子園畫傳》小稿給我看。我還清楚地記得，這十幾張底稿勾畫非常仔細，一筆不苟，比一般刻本還精彩。」

可以說，《芥子園畫傳》為齊白石打開了走近傳統藝術的大門。當然，一個偉大的畫家沒有寫生與創造的功力，只憑几本畫譜是遠遠不夠的。齊白石靈活運用從畫譜中學來的技法，未受藩籬束縛，大膽嘗試創造，尤為難能可貴。

「套路」被升華

由於《芥子園畫傳》是木刻版，除了形象和章法可以借鑒外，真正的筆墨意味並不容易學到。在齊白石早期山水、人物、草蟲等繪畫中，能明顯看到其受《芥子園畫傳》的影響。

齊白石《龍山七子圖》 179厘米×96厘米 1894年作

從齊白石早期山水作品能明顯看出是在《芥子園畫傳》的基礎上，又學習了清初「四王」的技法而成的。如《龍山七子圖》，畫了他與幾位同道結成詩社的情境，圖式與皴法明顯受到當時流行的「四王」程式套路影響。約在1901年，他曾為朋友胡廉石畫過《石門二十四景》，自稱耗時100餘天。此作卻不被時人看好，齊白石掃興作詩云：「峰高如削世間稀，木末樓居亦未奇。何處老夫能得意，客游歸後畫名低。」這套以湘潭實景寫生為基礎的山水畫確實未脫《芥子園畫傳》風格。

齊白石 《石門二十四景之春塢紙鳶圖》 遼寧省博物館藏

齊白石 《石門二十四景之藕池觀魚圖》 遼寧省博物館藏

齊白石 《石門二十四景之霞綺橫琴圖》 遼寧省博物館藏

齊白石 《石門二十四景之石泉悟畫圖》 遼寧省博物館藏

齊白石於1903年第一次游陝西時畫了《華山圖》，從中仍可看到《芥子園畫傳》的影響。有很多學者分析過齊白石後期山水畫，認為是受石濤、八大等人的影響，再加上「五齣五歸」後遊歷有感而抒之，但卻忽視了《芥子園畫傳》對其簡潔山水圖式的影響。《芥子園畫傳》初集山水卷限於套色效果，遠山只以一塊木板印單色，這似乎就是齊白石山水中遠山單色平塗的效果來源。他畫的以廣西芭蕉、竹林為題材的繪畫作品，也是《芥子園畫傳》中的基本程式。但他卻能將傳統程式融合在他統一調配的畫面中，不露痕迹。

齊白石《華山圖》團扇 絹本設色 26厘米×24厘米 1903年作 遼寧省博物館藏

北京畫院收藏有很多齊白石手稿，可看出是傳統木刻線稿方式臨摹繪畫的方法，這與西式繪畫的起稿方式完全不同。《芥子園畫傳》作為傳統木刻木版的代表之作，齊白石在學習之後似乎看到了木刻板下刀的痕迹——木版套色印刷的過程，絕不僅僅停留在基礎畫面圖式構成上。其內在的神髓被齊白石深刻地挖掘到，並升華了它。

原文作者：張楠

原文來源：《中國收藏》2018年6月刊《不失體面的群眾路線》

（因篇幅限制，原文有刪減）

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