又是這樣，「年度最高分國劇」播了兩次沒人看
（本文由Sir電影原創：dushetv）
又一部好劇，被流量打敗了？
看看，確實沒「賣相」，甚至都不「尊重市場」啊——
一群老戲骨，居然沒鮮肉；
劇本原創的，跟大IP不沾邊；
只拍戲，不宣傳。
（最後的話聽起來實在有點假，Sir真不敢信，現在還有這麼天真的導演？）
這種劇，死定了對吧？
今年3月份，它在地方台先播，果然沒聲沒響；
7月初在北京衛視和愛奇藝二輪播放，你能想像的，熱度遠不及同期《脫身》《愛國者》《獵毒人》……
直到重播都快大結局了，終於有人提它了：
對不起，這次真是Sir漏了，還是你們眼尖——
《面具》
豆瓣8.4，諜戰題材。
很多網友，喜歡拿《面具》和前段時間的《風箏》比。
像嗎，有像有不像。
《風箏》的好，在於做大。
與其說它是諜戰劇，不如說它是輻射到一群「鄭耀先們」悲情命運的時代劇。
而《面具》有意思的地方，在於做小。
怎麼說？
賣個關子，先看故事。
1948年的臘月，剛剛解放的哈爾濱魚龍混雜。
國民黨殘餘勢力蠢蠢欲動，共產黨則全力清除潛伏特務。
兩方對抗，集中體現在劇中的雙男主。
一個叫李春秋（祖峰 飾），國民黨特務，化身法醫科科長潛伏在公安局，丟失上線十年，已娶妻生子……卻突然被組織喚醒。
一個叫丁戰國（侯勇 飾），治安科副科長，一心想揪出隱藏在公安局內部的特務。
兩人的關係，亦敵亦友。
多年的同事加鄰居，交情很深，但因為專業、出身，也互相提防懷疑。
嘴上笑嘻嘻，心裡mmp。
看祖峰、侯勇兩人眼神對決，高級
《面具》的情節推進，明顯快於一般國產劇。
故事開局，丁戰國就盯上李春秋。
在一次國民黨特務策劃的醫院爆炸中，為了救在醫院當護士的老婆，李春秋一情急把炸彈給拆了。
這個舉動，當然是大破綻——
你一個法醫，一個文職，居然懂防爆？
都知道諜戰是「暗戰」。
因為和打仗不同，諜戰不是明刀明槍，而是不動聲色、一招致命。
但問題在於：
「明」和「暗」的比例到底是多少？
這個比例的把握，就決定了好劇與渣劇的區別——
Sir覺得，好劇處理這明與暗的比例，有時甚至能達到1:99。
「防爆」這個細節，就屬於露出了「一點明」。
但其他的事不能明，一明這劇就傻了。
有了這一點實錘，丁戰國開始懷疑李春秋（這個人物被劇情啟動了）。
他先設迷魂局，引李露馬腳——故意在李面前得瑟，假裝取得了關鍵證據。
然後暗中觀察李反應：
嗯，如果你跑，你有鬼；
嗯，如果沒跑？……那你是高手。
——你看，丁這人是不是太難纏。
李春秋這邊也不弱。
他總能在關鍵時隱藏自己的痕迹。
有一次他被派去喚醒另一名潛伏特務，誰知道這個人已被策反。
兩人你追我趕，被喚醒的那個失足摔死了……
慌張中，李犯了個錯誤——忘記清理自己的現場腳印。
第二天丁帶人調查，危險迫在眉睫！
你看李春秋怎麼應對——
他以法醫身份來現場，卻故意不穿鞋套。
好尷尬，但我就尷尬死你。
反正你懷疑我，你只是缺證據。
你把腳印全踩亂了
當然看到這，你可能要吐槽「為什麼非得有證據才抓人，不都是懷疑你就可以抓了嗎？」
有道理，如果能做到後者，那確實更吊。
但總之，諜戰劇有諜戰劇的「現實」，在現實的界限以下，《面具》諜戰部分的精彩，確實做到了「小」；
放到更大的面去比較，《面具》其實不算特別出彩，論燒腦不如《暗算》，論嚴謹不如《潛伏》。
但《面具》也有它們沒做到的，「諜戰」屬性之外的非常規操作。
首先，《面具》應該是第一部以國民黨特務為主角的諜戰劇。
故事以李春秋的視角講述，旁白說的是李春秋的心理活動，甚至觀眾的立場都是建立在李春秋的感受之上。
角度切換，也讓《面具》這部劇有了「做小」的空間。
首先，能力變小了。
在過去，作為主角的地下黨，必須很專業。
除了專業力，還有心理力——忘了自己是誰，把心踩在腳底下，連跳都不跳一下……
但《面具》中的李春秋，可以不專業，而且「各種不專業」。
潛伏十年被喚醒，平靜的生活被打破，李春秋不興奮，反而緊張到手抖。
組織上安排他去外地執行刺殺，李春秋的反問，很傻很天真。
可以帶家裡人走嗎
給他安排勾引女人的任務，他又開始不專業：
可是，我有孩子了
提出幫忙剷除丁戰國，李春秋更慌，因為他想起丁戰國的女兒就手軟：
但他一瞬間想到的是丁美兮
還有孤兒這個詞
自從當了父親
他再也聽不了這個了
如果我們過去看到的諜戰劇主角都是100分。
那這個李春秋，很多地方都要扣分，下面的打分都客氣了：
你知道為什麼我給你打九十分嗎
你心太軟
但這10分，就是一個全能英雄和血肉之軀的區別。
其次，追求也變小了。
不談大局，不談信仰；不是勇往直前，而是被逼無奈。
李春秋被迫執行任務，是因為妻兒的安全受到威脅。
抽時間，我去看看孩子
關鍵時刻，李春秋寧死也不暴露，不是理想，而是求全：
我當時腦子裡什麼也沒有
只有一個念頭
死，也不能讓他們抓到
怕老婆孩子受委屈
平時老摸來摸去的，不是黨旗黨章，只是家人照片。
過去很多諜戰劇，難免因為崇高而美化間諜這個職業，但事實上……
間諜是個多麼反人性的職業。
被戴了綠帽，你不敢喝醉。
縱使有麻痹自己的理由
李春秋也不能真的喝醉
這份讓人窒息的職業特性
讓他此時此刻的心境更加可悲
不被組織喚醒，就永遠是被遺忘的人：
我像狗一樣熬著
道德與任務的矛盾，更是屢屢折磨人心：
再也不想殺人了
《面具》的編劇王小槍說，這個狀態更接近「歷史的真實」：
我看了很多歷史上的真實資料，他們都很厭倦，他們沒有樂趣，都是被選擇的。
過去的特務遴選機構（的標準是），我覺得你有這個才能，政治比較OK，就把你叫進來培訓，信仰當然是一方面，但他們都很痛苦。而我們以往的諜戰戲是沒有痛苦的。
我們看慣了那種戰無不勝、無所畏懼的間諜，但實際上他們是沒有退路的。
沒有退路。
但身為凡人，很難真的放棄退路。
最後，是生活變小了。
以往諜戰劇，主角的生活戲都少。即使有，也都在刻畫犧牲、付出。
（我們確實曾經有那樣的英雄，英雄的偉岸與無私是需要被突出的）
而《面具》因為沒有這方面的包袱，就可以花多筆墨去描述李春秋的私人生活。
那真叫「凡人的生活」——雞毛蒜皮，中年危機。
之前我們哪看過被戴綠帽的諜戰劇男主？
偏偏李的夫妻生活就很不和諧，老婆單方面「不要」。
李也會為房事苦惱。
一到中年，睡眠質量又不行……
前三十年睡不醒
後三十年睡不著
我還真羨慕你
孩子的教育，更是一點不讓人省心——
家長後台不硬，孩子在學校就要受欺負：
- 鹿晗 你爸是幹啥的
- 上班的 在教育局
- 你到第一排來 你在後面啥也看不著
一樣要請客吃飯巴結老師……
Sir為什麼說了個「一樣」……嗯。
總之，房事、家事、孩子事和戰爭放一起，居然都算個事了。
有兩處情節，跟諜戰關係不大，但確實打動觀眾：
一處，是李的兒子過生日，他沒法回家陪，因為正跟流浪漢打架（為了掩飾行蹤）。
另一處，是李春秋聽從組織安排，被迫跟老婆離婚，拋家棄子……
他聽著兒子的哀求，卻忍著坐車離開。
扭過頭，淚流不止。
你說，這是間諜高手？
還是一個現實里的失敗中年？
現在回來看《面具》這個名稱，實在起的有點妙。
面具，有啥特點？
臉譜化。
戴上面具，就不像普通人，行為做派樣板戲，在如今實難貼近觀眾；
摘下來，就有了七情六慾，看得出取捨，可以好好經營一個「普通人」的小。
這也是Sir非常想安利你《面具》的原因。
對不起說錯了……
這也是你們在後台瘋狂安利Sir《面具》的原因。
看過太多英雄劇，卻沒看過什麼劇，會關心宏大歷史命題下的——
一顆卑微的小螺絲釘。
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