山水油畫里中國傳統文化的精神氣質，世界著名山水藝術油畫欣賞！

油畫是一門外來的藝術，一百多年來在我國幾代油畫家的努力探索下逐漸的形成了具有我們自己本土的中國東方藝術氣質的中國油畫，那就是既有西方傳統繪畫中的所講的科學，更具有了中國傳統繪畫中的精神。

油畫山水就是既要科學的講究油畫中的透視，色彩，明暗光線；又需要傳承「道，儒、禪」等中國傳統文化的精神氣質。這就需要從中西藝術中各取所需來完善自己，油畫講究構圖，山水畫講究經營位置；風景畫講究焦點透視；油畫的強項是能夠體現色彩的豐富厚重，空間感，和現場感強烈；

中國山水畫卻能很好的發揮筆墨的氣韻生動流暢空靈的意象美，油畫風景畫和中國山水畫能否完美的結合是油畫山水需要研究和探索的重要課題。當然這需要更深層次的文化聯姻，不是簡單技術上磨合，是一種感悟。但我們也可以從最基本的思維方式上進行一些溝通，從一張作品的最初階段構圖做起。美術創作時根據題材和主題的思想要求，將要表現的的形象的各個部分加以組織和適當的配置，構成一個完整協調的畫面，做這個工作就是構圖。

「油畫山水」創作要想取得一定的成就，必須從中國「天人合一」美學觀的精粹之處吸取營養，從中國文化的思想淵源中，從中國山水畫的象外之象中去探出真諦，才能真正探索出一條屬於自己的路，屹立於世界美術之林。

在構圖上，首先我們可以借鑒中國山水畫在構成上強調「以大觀小，從宏觀上把握世界，天地造物，隨其裁剪；陰陽大化壬其分合，春夏秋冬可繪於一卷，南北景物，的自由組合形式。山水畫的構圖體現出了一種動態意境，畫面傳遞的情景能夠和觀眾一起交流互動，畫家在創作的過程中又充當了導遊的身份，帶領觀眾一起遊玩於打動自己的這一片造化中，畫面體現出的是一種可看、可游、甚至可居住的情調，產生一種可望又可及的錯覺。山水畫在構圖上重形體結構，畫面整體呈現出的是二維的平面空間，擅長表現氣勢磅礴的大山大水，布局比較主動，採取高遠、平遠、深遠等各種方法，遠往取其勢，近取其質，宏觀的廣大與微觀的精微共同構成了中國山水畫觀察的本質內涵。

再次我們可以關注油畫風景的特點，講究焦點透視，重光影色調，擅長從自然風景中選擇和取其局部進行實景描繪，油畫風景以「再現性」為其主要特徵，重視畫面的空間感，體現出一種靜態的三維立體空間感，畫面真實厚重，現場感突出，同時較之山水畫和觀眾的互動感較弱。 　　在油畫山水畫創作構圖的過程中，我們應更多的關注，中國傳統山水畫創作的那一套嚴謹的創作態度，更多的從認識方法上挖掘傳統文化的內涵，立足油畫山水需要表現的「天人合一」的美學思想。更多把握需要表現的那個本質的東西，既畫面體現的對生活的感悟。

最後構圖,需要我們在萬象繪壇的複雜事物中找到頭緒,理出脈絡,分清主次,使畫面主題鮮明,內容突出,有節奏感和和諧的自然美感.因而,我們應面向自然,面向生活,認真選擇提煉取捨,才能創作出好的新的構圖,創作出更好的作品.中國山水畫的構圖確切的表達著中國的審美節奏,而油畫又表達著西方國家的主觀審美,構圖的框架在這裡很好的貫穿融合,使得油畫與中國山水畫在構圖效果上相互補充,相互解釋,形成現在油畫構圖的美感

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