圖文教程：鄒傳安工筆荷花與鵪鶉畫法
夏雨荷
古箏曲
陳佩廷
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鄒傳安，字書靖，齋號「知止」，1940年生，湖南省新化縣水車鎮人，職業畫家。自幼習畫，長期致力於工筆花鳥畫的研究與創作，功力深厚，藝術語言豐富。獨創大面積潑彩與工筆畫結合的形式，使工緻的物象與元氣淋漓的背景完美吻合，開拓了工筆花鳥畫的新境界。本文內容摘錄自《八家工筆花鳥技法》，鄒傳安編著，天津人民美術出版社出版，尊重版權，尊重原創，如需深入學習，請購買正版圖書！
煙雨池塘新粉嫩——荷花畫法
本作品著重介紹工筆潑彩背景法。畫面盡態極妍、纖毫畢肖，是一番景象：汪洋恣肆，光影幻化，又是一番景象。前者不失傳統工筆畫之美，著人知造化之妙，後者攝風雲於腕底，見大化於彷彿。使二者合而為一，則互為表裡，工寫兼具，乃有兼工帶潑的嘗試。畫面主體仍是具象寫實的工筆形式，背景則採用潑墨潑彩，水色幻化的抽象手法，可藉以拓展畫面縱深，增進作品意涵。此法之要，在於無論其色彩變化與物象組合何等繁複，都須與主體完美吻合，不露痕迹，又須渾化自然，一氣呵成。
步驟一：
淡墨勾花，濃墨勾葉。三青淺塗畫幅上部，花葉留白。下端擇一二、處塗染藤黃。
步驟二：
調好潑彩所需顏色備用：a.墨加少許花青一小碟；b.三綠數滴。
清水刷濕畫幅背面後，將其翻轉平敷於畫氈或玻璃桌面上，並盡理理平。再以清水沿花葉外輪廓塗濕全幅。
將調好的花青墨傾出一小部分加水稀釋成淺色，以大渲染筆蘸色塗染之，兩側留白的地方要使其自動化入清水中，隨以另筆蘸濃色，根據事先設想之效果分塊撞入淺色中，色隨水痕會自動融合變化，這時一面靜觀其變，隨時按設想稍稍調整，一面以較小羊毫筆將顏色帶入花、葉分叉等潑撞不到處，注意不使顏色浸入花葉輪廓之內。
將要干時，擇必要處撞注一、二滴三綠。
步驟三：
待其干透，如有特別不如意處，可稍稍補染。然後依一般工筆畫法著染花葉。全面基本完成後，再視情況調整背景，使其與主體更協調吻合。
山靜鳥知歸——鵪鶉畫法
天地間活物之最為靈妙者，莫過於禽鳥。且不論飛翔躍止，何等自在，只那一飲一啄，相與和鳴，顧盼依依，無不風情萬種，彷彿便見人之情性。使一幅畫中，花木沉沉，只鳥來棲，便立見生意，固是花鳥畫不可或缺之材。
步驟一：
濃墨勾嘴爪，中墨勾毛羽，枯筆中墨勾皴山坡。
白色平塗眉、頰、腹。赭石加少許草綠成偏次赭色點染頭、頸，可有到有不到，不必拘泥片羽結構，同色平塗翅、背、尾羽，羽干留白。
草綠皴染山坡。
步驟二：
赭石加少許墨和草綠成暗赭色，渲染羽毛結構，使稍具層次。
濃墨加少許花青勾染翅、背羽斑，點染頭、頸及眼角斑紋。
淺赭石染腹、頸、羽。
步驟三：
白色提染羽干，赭墨塗點趾爪。
絲毛，以白色於眉腹等邊沿部位疏疏勾畫即可。
暗綠加染山坡，使禽體更突出些。深淺花青墨點苔，密集處趁濕撞注三綠。
鵪鶉頭、肩畫法示意
淡墨勾線。白色平塗眉、下頜。淺赭點染頸、肩。
赭石加點，增其層次。
赭墨點染斑塊。
濃墨點染眼角，加點羽斑，注意所有點染都需留意大勢，不必拘泥具體羽片之區分。
鵪鶉背羽畫法示意
中墨勾線，赭黃平塗，羽箭留白。
濃墨勾染羽箭兩邊。
深赭加染。
白色提染羽箭，赭墨絲毛。
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