《小偷家族》 很是枝裕和又有些不同

「我想電影應該盡量不直接言及悲傷和寂寞，而把那份悲傷和寂寞表現出來。」導演是枝裕和曾經這樣說，這一次《小偷家族》他顯然又做到了。

爸爸和兒子從商店合作偷竊回來，將無家可歸的小姑娘撿回了家，妻子本不想收養，但得知小女孩受雙親虐待後改了主意，奶奶和姐姐也接受了這個女孩。電影從這裡開始，在此後的70分鐘里，一如我們所熟悉的是枝裕和，溫情脈脈的細節堆疊起情緒和人物關係。奶奶喂小女孩吃麵筋的時候，幫她輕輕地吹冷食物；父子倆可樂餅浸泡麵的香味，彷彿能夠治癒一切的貧苦和寒冷；一家人在禮花聲響起的時候，被焰火照亮過的幸福笑容；媽媽抱緊小女孩時候臉頰滑過的淚，被年幼的手溫柔地拭去；奶奶體察出姐姐的不開心，只是因為她那天腳比平時冷一些……

但這一次，是枝裕和又有了些不同。他鋪陳的細節，不僅僅構建起溫情，還為之後的情節反轉提供了可能。細碎里，我們可以看到，兒子很難克服心理障礙開口叫「爸爸」；姐姐也是被父親和繼母「忘記」的孩子；爸爸並不敢報警解決任何事，只能在工地做臨時工；奶奶則會去前夫家悼念，但可能為的是每次微薄的經濟「補償」……當一個意外發生，所有秘密不得不被拼湊起來，曬到陽光下的時候，我們難過地發現，奶奶、爸爸、媽媽、姐姐、弟弟，和最後被收留的小女孩，這個家庭里的所有人都是被原生家庭遺棄的，他們每個人都有原來的名字。但我們又有些寬慰，他們在新的家庭里，改了名字，然後努力地去扮演和相信，彼此就是對方真正的親人。

看電影的時候，偶爾會恍惚，《小偷家族》延續了是枝裕和一直以來離散與破碎家庭主題，甚至可以說像極了14年前的《無人知曉》，通過講述一個「不良家庭」破碎的故事，帶給觀眾關於血緣和親情的深層次思考，溫情和暖意下暗藏傷感和殘酷。偶爾又會清醒地覺察，《小偷家族》還是不一樣的，還是有了進步的。

比如，導演留下很多線索，清楚明白地陳述了這樣一個事實：這個重組家庭本就建立在互相利用的基礎之上：媽媽收養女孩是出於不能生育的補償，父母贍養奶奶是覬覦她的退休金，姐姐依戀奶奶是因為對親生父母的怨恨……甚至當「奶奶」去世，一家人平靜地挖開了家裡的花園，把她埋好，再欣欣然地取出她「豐厚」的遺產，繼續生活。

比如，導演最後把自己重組起來的這個家庭，又狠狠地親手拆散掉。讓媽媽在牢房說出了最後一個秘密；讓兒子頭也不回地帶著遺憾離開；讓父親追著公車，卻沒能等到那一聲「爸爸」；讓小女孩回到原生父母身邊，重又孤獨寂寥……善良的謊言終被破滅，與其說是枝裕和比以往更殘酷利落，不如引用導演自己說的話，「電影不是要探討家庭，而是透過家庭去呈現日本的社會問題」，而《小偷家族》可能是他所有電影里，在關於家庭與社會的思辨中，最為深刻的一次。

首席記者 孫佳音

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