惹什麼都不要惹漢字，幾首拍案叫絕的詩詞，外國人絕對看不懂
詩詞是我們中國的瑰寶，是中國文化博大精深的體現，詩詞是闡述心靈的文學藝術，而詩人、詞人則需要掌握成熟的藝術技巧，一些詩人才華橫溢，由生活入詩，大膽創新，經常不拘泥於形式，故而在文學史上留下了許多令人拍案叫絕的古詩詞。
《山村詠懷》
【宋代】邵雍
一去二三里，煙村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。
枯燥的數字嵌入詩中，與其它詞語組合，轉變為一首動人的詩篇。詩人用數字一到十，沿途的煙村、人家、亭台、鮮花等景象排列在一起，只用了寥寥幾筆就構成一幅自然樸實而又朦朧的山村風景畫，構成一幅田園風光圖，自然地融于山村淡雅的意境之中，表達出詩人對大自然的喜愛與讚美之情。
《一字至七字詩?茶》
【唐代】元稹
茶。
香葉，嫩芽。
慕詩客，愛僧家。
碾雕白玉，羅織紅紗。
銚煎黃蕊色，碗轉麴塵花。
夜後邀陪明月，晨前命對朝霞。
洗盡古今人不倦，將至醉後豈堪誇。
唐代詩人元稹，官居同中書門下平章事，與白居易交好，常常以詩唱和，所以人稱「元白」。這是一種雜體詩，原稱一字至七字詩，從一字句到七字句，或選兩句為一韻。後又增至十字句或十五字句，每句或每兩句字數依次遞增一個字，因狀如寶塔而得名寶塔詩，從一字至七字，對仗工整，聲韻和諧，結合茶的本性，以茶字點題，依次寫茶之性，茶之愛，茶之製作，茶之烹煮，茶之飲用，茶之歷史和茶之功效。
《滿庭芳?靜夜思》
【宋代】辛棄疾
雲母屏開，珍珠簾閉，防風吹散沉香。
離情抑鬱，金縷織硫黃。
柏影桂枝交映，從容起，弄水銀堂。
連翹首，驚過半夏，涼透薄荷裳。
一鉤藤上月，尋常山夜，夢宿沙場。
早已輕粉黛，獨活空房。
欲續斷弦未得，烏頭白，最苦參商。
當歸也！茱萸熟，地老菊花荒。
藥名詩顧名思義即以藥名入詩。此篇據說是詞人在戰場上寫給妻子的，以表思念之情。詞中藥名頗多，且運用的貼切合理。中藥藥名本身就有悠深的寓意，巧妙地運用藥名賦詩寫文，給藥物以活力，賦草木以生機，使人們讀後既得到藝術享受，又增進中藥的知識，形成了燦爛的中藥文化
含中藥名： 雲母、珍珠、防風、沉香、鬱金、硫 ( 流 ) 黃、柏葉、桂枝、蓯蓉 ( 從容 ) 、水銀、 連翹 、 半夏、薄荷、鉤藤、常山、 縮砂 ( 宿沙 ) 、輕粉、獨活、續斷、烏頭、苦參、當歸、茱萸、熟地、 地黃 、 菊花等。
《迴文詩》
【宋代】李禺
枯眼望遙山隔水，往來曾見幾心知?
壺空怡酌一杯酒，筆下難成和韻詩。
途路阻人離別久，訊音無雁寄回遲。
孤燈夜守長寥寂，夫憶妻兮父憶兒。
此詩順讀，構畫出了遠遊在外的夫對妻、父對子思念的情景，倒讀，則抒寫了子對「無音訊」的父、妻對「久別離」的夫思念之情，而且兩詩的意境幽遠，情感深摯，富有感染力。
《賞花迴文詩》
【宋代】蘇軾
賞花歸去馬如飛，
去馬如飛酒力微。
酒力微醒時已暮，
醒時已暮賞花歸。
這種輪轉詩詞的排列像車輪一樣，按固定的詞序輪轉地讀，後一句與前一句相銜，最後一句與首句相銜，頗有趣味，這也是迴文詩的變式。
《沖雨向萬載道中得逍遙觀托宿遂戲題》
【宋代】黃庭堅
逍遙近邊道，憩息慰憊懣。
晴暉時晦明，謔語諧讜論。
草萊荒蒙蘢，室屋壅塵坌。
僮僕侍逼側，涇渭清濁混。
黃庭堅為盛極一時的江西詩派開山之祖，詩歌方面，他與蘇軾並稱為「蘇黃」；書法方面，他則與蘇軾、米芾、蔡襄並稱為「宋代四大家」；詞作方面，雖曾與秦觀並稱「秦黃」，這首同旁詩是指詩句中的每個字都用偏旁部首相同的字組成，聯綴成章，使句中諸字具有特別整齊的形式美。該詩以句意不同而分別從走、從心、從日、從言、從草、從土、從人、從水，道出「一肚皮不合時宜」的孤傲清貧。
《斷腸迷》
【宋代】朱淑貞
下樓來，金錢卜落；
問蒼天，人在何方？
恨王孫，一直去了；
詈冤家，言去難留。
悔當初，吾錯失口，
有上交無下交。
皂白何須問？
分開不用刀，
從今莫把仇人靠，
千種相思一撇銷。
字謎詩是將數字用謎語的形式展現出來。此篇每句話作為「拆字格」修辭的謎面，謎底正好順次為「一、二、三、四、五、六、七、八、九、十」這十個數字。
下樓來，金錢卜落：「下」字「卜落」為一；
問蒼天，人在何方：「天」字「人」去為二；
恨王孫，一直去了：「王」字去「一直」為三；
詈冤家，言去難留：「詈」字「言」去為四；
悔當初，吾錯失口：「吾」字失「口」為五；
有上交，無下交：「交」字「有上」「無下」為六；
皂白何須問：「皂」字去「白」為七；
分開不用刀：「分」字「不用刀」為八；
從今莫把仇人靠：「仇」字「莫」「人靠」為九；
千里相思一撇消：「千」字「一撇消」為十。
更多精彩內容，敬請關注我的頭條號
