這項玉雕絕技有很少的人知道，會的人更是寥寥無幾！

微雕是中國傳統工藝美術獨具風格的——種特技。究其根源，可追溯至三千多年前的西周甲骨文，足見其成熟的雕刻技巧，其「字體小如芥籽，筆畫細若秋毫」須藉助五倍以上的放大鏡才得以辨識。然歷代所留傳之微雕作品寥若晨星，此類技藝如今已成絕技。

微雕是傳統工藝美術中最為精細微小的一種工藝品，微雕藝術是集中國文化精華的袖珍藝術品，是雕刻技法的一門分支，為微觀雕刻一個門派，微雕一般指微細的圓雕、浮雕和透雕（鏤空雕）等。所表現出來的多跟自然界相像的東西。微雕是凸出來，富立體感。 它甚至可以在米粒大小的象牙片、竹片或數毫米的頭髮絲上進行雕刻的，其作品要用放大鏡或顯微鏡方能觀看到鏤刻的內容，故被歷代稱之為「絕技」。

微雕以微小精緻的技巧展現藝術的神韻，作品愈小巧越珍貴，是微小中見宏大的袖珍藝術品。微雕藝術分為微雕與微刻兩類。微雕包括圓雕、浮雕、透雕等立體技法；微刻意指平麵線刻，刻後並著色的平面刻畫。

書法繪畫是玉雕陰刻的基本功，這裡我就不贅述了，古人云：「工欲善其事，必先利其器」，我們知道一支好的毛筆她有四德,齊、尖、圓、健，具備此四德之筆，才能寫出更好的字，在陰刻里也必須講究砣針的製作和挑選，砣針的金剛砂需要選擇細度較高的砂燒結而成，這樣的砣針在處理細部會更精微細膩，在雕刻時力度的掌握也尤其重要，特別是在雕刻書法字體的時候，書法寫字講究一氣呵成，在行筆運筆過程中不能反覆去填改，描字是書法最忌諱的方式，陰刻也是這樣的，如果一個字筆畫反覆填修，其最初的書韻便會蕩然無存。所以雕刻者必須做到下筆前心中有數，對字體的間架結構瞭然於胸，雕刻時通過對刻刀的輕重緩急的把握來達到筆墨效果。

在畫面雕刻時，對技法講究就更為繁瑣，其中包括微雕、陰刻陽雕結合、局部打磨拋光處理等等。微雕的技法在陰刻里是很重要的，我認為的微雕並不是百度里查詢到的微雕定義，大多數人一聽微雕就聯想到在一個很小的地方刻上一幅很小的畫面這樣才算微雕，其實不然，微雕指的是在畫面中很細微的雕刻方式，比如在雕刻蜻蜓時，它的絨毛，它透明翅膀上的細小網紋，還有雕刻一隻棲息在枝頭的小鳥，它的絲羽，它的眼神，小爪，在玉牌上它們或許只有兩三毫米大小，這些都需要用陰刻微雕的處理方式來表達。我們再看古人繪畫的大幅山水裡，其實也是有很多細節用微畫的形式去表現的，比如庭中讀書的人兒，遠處悠閑垂釣的老者，有了這些細微的刻畫才能襯託大畫面的磅礴氣勢。再比如，處理畫面題詩落款處，也是需要用到微雕的刻法去表現，包括鈐印的雕刻，這些微雕能讓整個畫面更為精細耐品，但前提是一定要做到精微。

最初陰刻大多是用白描勾勒，再填實的形式去表現，但這種表現方式很難體現畫面的濃淡虛實變化，所以我開始嘗試用陽雕陰刻結合的方式去雕刻，並配合打磨的手法，通過光影折射出凹凸來體現物體的質感，這套《憶江南》就是用這種方式表現出來的，斑駁的白牆和粗糙的石頭紋理在反覆凹凸雕琢下慢慢顯現，細節部位再用微雕點劃形式加以強化，最後打磨工序也非常重要，陰刻打磨與陽雕工藝的打磨不盡相同，陰刻打磨必須隨行就勢，根據雕刻的凹凸轉折面來打，因為打磨面積往往非常小，打磨油石也需要選擇非常細膩，但往往細油石目數偏高，又很難磨動，必須反覆多次研磨才能達到預想效果，在打磨中也要根據畫面不停的調整變化力度，這又是考驗繪畫基本功的時候了，沒有基本功的底子打磨輕重掌握不到位，很可能整個畫面就會功虧一簣的。

在我看來，陰刻是有點小脾氣的，首先對料子的選擇上，陰刻需要上好的材料，無論白、黃、青、綠、紅、黑，她第一條件要求乾淨細膩，因為陰刻是需要藉助反光面去觀看其墨色效果，在側光反光對比下，玉牌就像一張純色宣紙，陰刻出來的畫面效果就像落墨在宣紙之上，有瑕疵或者粗松的玉料就像乾淨的宣紙出現的褶子，直接影響落墨效果。其次打磨一定要乾淨，打磨程度要求肉眼達到無絲，只有前期苛刻的要求才會有後期漂亮的陰刻效果。還有就是形制的要求，牌型的獨特規整是陰刻效果的加分項，這也是玉牌的基本要求。

除了平面玉牌，陰刻玉雕還可以用在圓形拱面器物之上，如手鐲，扳指、壺瓶等，拱面陰刻難度較平面陰刻更高，需要不斷變化雕刻的角度，且極易劃刀，故行筆力度需要非常穩健。在構圖設計這方面除了表現中國傳統書畫，我還嘗試著用陰刻的方式去表現水彩畫，油畫，素描等藝術形式，讓陰刻更富趣味。

創作微雕作品不僅要有金石繪畫的基礎，而且要具備紮實的雕刻技巧。雕刻時，肉眼無法看清筆劃，主要靠腕力指力的觸感。作者在創作之前，必先打好腹稿，巧妙布局，而後排除雜念，以手、眼、功盡棄。這便是「神鵰意刻」，又為「意念雕刻」。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！