2018，窮途末路的香港電影

2016年時香港地區的總人口僅約735萬，如果從平均每人的每年觀影次數來看（約3.7次/人），香港人還是很經常的走進影院看電影的，而觀看本土港片則是約0.5次/人，但具體看今年上半年的成績，恐怕並不樂觀。

市場：本土影片份額不足一成半

在今年的春節檔時，由黃子華、佘詩曼聯手主演的動作喜劇片《棟篤特工》與漫威科幻動作大片《黑豹》同期上映，雖然票房收入不敵後者，但上座率勝出不少，再加上同期的《紅海行動》、《我的情敵女婿》、《捉妖記2》等也都表現不俗，被影迷一度認為香港電影即將迎來小陽春，甚至有人大讚黃子華是港片的救星。

只可惜，傳統的春節檔剛過，香港電影在本土市場便被外語片打的毫無還手之力。

表1、表2分別是今年上半年香港市場的十大票房及上映日期。儘管上半年上映了27部本土港片（包括合拍片），但前十名港片的票房收入合計僅約1.165億港元，即使加上其它17部作品的本土票房收入，也僅約1.3億，而不足上半年總票房的15%，較之去年全年度的約15%進一步下跌。如果不算上春節檔（2月15日前後開畫）的四部影片，港片的市場表現更是慘不忍睹。

相比之下，外語片的表現十分矚目，僅是《復仇者聯盟3》就已經取得了1.53億港元的總票房，遠遠超越27部港片的總收入；而韓國片《與神同行》也豪取5374萬港元，成為《釜山行》後又一部在香港市場大賣的韓國片。

作品：《棟篤特工》獨大，整體質量堪憂

今年上半年上映的香港電影雖然有27部之多，但真正讓觀眾有印象的，恐怕是只有屈指可數的數部，這也是近年來香港電影的困境：外表看起來可能還有點喧囂聲，但始終是雷聲大雨點小，更是難得出現一部讓大部分觀眾叫好的作品。

而以「棟篤笑」揚名的黃子華，憑藉著一部《棟篤特工》佔了上半年本土電影的三成多市場份額，再加上近日連續十多場的「棟篤笑」舞台表演，黃子華成為了上半年來香港娛樂圈的最大熱點。

由黃子華本人發明的「棟篤笑」一詞源自於英文里的「Stand-Up Comedy」，並在才華橫溢的黃子華的創作、隨機應變的臨場發揮下，深受粵語方言地區的歡迎，與周星馳的「無厘頭」構成了香港喜劇文化的兩大特色。黃子華的每一場棟篤笑舞台表演，幾乎都是座無虛席，更何況今年七月份的是他的告別演出，開票便很快售罄，可見其在香港地區的受歡迎程度。

雖然電影屬於集體化的創作、表演，但《棟篤特工》則是將好萊塢流行的特工文化與黃子華式的港式「棟篤笑」緊密的雜糅在一起，同時還融入了不少港式流行文化，充分的發揮齣電影不同於舞台單口表演為主的長處。

就如香港影評人Ryan所說，「劇本方面在黃子華有份參與下，不乏一些相當具他個人特色的笑料。全片看出在笑料的密度相當高，雖然不是每個笑點都可以笑得出聲，但是卻能帶到輕鬆的調子」、「《棟篤特工》的另一特色，就是片中有著大量群星客串的情景」，且他們「均能放到恰如其分的位置。

就以片中的新聞主播為例，當中客串除了在《盜火新聞線》演記者的楊淇外，更有昔日新聞主播林燕玲與繆美詩的客串，如斯的安排，可以說是全片彩蛋一浪接一浪，同時反映了導演與編劇對於電影花了大量的心思」。

雖然《棟篤特工》上映時硬撼的是十分叫好的漫威科幻動作片《黑豹》，但憑藉著黃子華的「棟篤笑」招牌而吸引到大量的本土觀眾，特別是在大年初一時，平均每場觀影人次超過130人次（香港影院的影廳偏向於中小型），遠勝於同期《黑豹》的入座（平均每場約115人次）。

但黃子華旋風並不能拯救陷於冰河期的香港電影，春節假期時香港觀眾也有看賀歲喜劇的習慣，而假期過後，迄今沒有一部港片票房突破1000萬港元，票房前十名作品裡至少有一半鮮為人知。

更何況，這些港片的質量普遍不高，《低壓槽》與《閨蜜2》更是槽點滿滿，其中《閨蜜2》的豆瓣平均評分僅有2.6分，差點就可以媲美去年的華語神作《純潔心靈》。而榜單之外的《3個綁匪7條心》、《一家大曬》，與《閨蜜2》相比完全是半斤八兩。

探討：港片的出路何在？

早在九十年代中期時，就不斷的湧現出類似於「香港電影死了」的判斷，儘管每年香港電影還是會產出五十部左右的影片，但想要一石激起千層浪，恐怕是越來越難以實現的白日夢，尤其是今年三月份中下旬以來，一邊是香港影視博覽會時各大電影公司的華麗麗的宣傳手冊、片單，另一邊則是冷冷清清的本土電影市場。

人才的流失、創作力的跟不上，是香港電影所面臨的最大問題。隨著內地電影市場的開放，不少的香港電影人紛紛的北上，一度在內地市場引領風騷，也帶動了內地電影工業的發展。但CEPA實施十五年後的今天，內地電影人才不斷的湧現，並以多元化的藝術手法創作。

而大部分的香港導演，卻停留在食老本上，最典型的是劉鎮偉、王晶，包括去年很叫好的那部《追龍》，如果放在香港電影的脈絡里看也只能算是中等水準的作品，只是放在近幾年的港片中則顯得很突出，畢竟，還有不少像劉鎮偉的《仙球大戰》、吳君如的《妖鈴鈴》等，完全是東拼西湊的粗製濫造之作。

而偏向於女性化、文藝化的現代都市題材影片倒是本土化港片的出路之一，像去年的《29+1》、《空手道》，都是以很內斂的方式講述當代女性的生存困境，質量不俗，今年的《黃金花》也有點類似。

香港電影的昔日榮光，早已隨著歲月的流逝而變成了影迷記憶里的一部分，放下，才能更好更安心的上路。

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