剛上映的《小偷家族》，把社會撕破了給你看

天下 08-03

原標題：剛上映的《小偷家族》，把社會撕破了給你看

在法律的冷酷和人情的溫暖中，我們會不自覺選擇後者。今天，日本導演是枝裕和的新作《小偷家族》上映，從另一個角度探討了法律和人情的命題。這也是第一次在內地上映的戛納金棕櫚獲獎影片。

法律與人情，或許可以成為人類哲學十大命題之一。

縱觀整個影史，有很多傳世的名片都在探討這個命題：《肖申克的救贖》里，安迪十年面壁終於重獲自由；《十二怒漢》里，十二名陪審員最終判殺死自己父親的小男孩無罪；《辯護人》里，盧武鉉為了抗擊不公正的法律賭上了自己的一切……

除了這些，還有一類專門描寫罪犯的類型片，比如《黑色彌撒》、《教父》、《漢尼拔》……這些窮凶極惡的犯人在電影里幾乎無惡不作，但是卻在全世界收穫了大批粉絲，為什麼？

無非是在法律的冷酷和人情的溫暖中，我們會不自覺選擇後者。

今年大爆的電影《我不是葯神》實際上走的也是這麼一個路子，可惜由於種種原因只能淺嘗輒止。今天，日本導演是枝裕和的新作《小偷家族》上映，將從另一個角度探討這個話題。

（電影在6月8日於日本上映）

《小偷家族》是是枝裕和的第十六部長篇電影，講述柴田家靠犯罪來維持家計，在一家之主柴田治撿回一個遍體鱗傷的小女孩後，這個家庭的秘密漸漸曝光的故事。

影片在第71屆戛納電影節摘得最佳影片金棕櫚大獎，這離上一部獲獎的東亞電影已經過去了21年（今村昌平的《鰻魚》）。這也是內地第一次上映的戛納金棕櫚獲獎影片。目前豆瓣評分8.8，在近期的電影中是很高的分數。

《小偷家族》是一本很日本的電影。全片都籠罩在日本電影特有的寧靜氛圍里，人物在燈光下似乎會有一圈溫柔的光，特別是女性，總是顯得那樣的溫柔和可愛。

一部電影，最重要的是劇本；而一個劇本，最重要的是矛盾。《小偷家族》從人物的設定上就充滿了複雜性與可塑造性。

一家人恩恩愛愛相互扶持，但是卻靠小偷小摸和各種灰色工作來營生，這是個體與法律的衝突；

被人遺棄的小女孩被小偷家族的人收養，最後警察找上門來，這是倫理的不自洽。

明暗兩條線索都極具衝突，再加上導演嫻熟的剪輯技巧，《小偷家族》怎麼能不成功呢？

相比較於走溫情路線的「棄嬰」線，我個人對「小偷」線的感觸更深。

小偷家族本身的存在是不合邏輯的，不合理的，然而它恰恰是一個高度發達自律的現代社會所造成的，這其中的荒謬感就像契科夫的小說，很值得玩味。

我在寫就此文前，專門和在日本留學的一個高中同學聯繫過。我問她在日本這麼多年，對那裡最深的感想是什麼。她在說了一大堆櫻花、美食、和服、手辦之後，說了一句話，感不到希望。

一個對自己失望的民族是可怕的，然而現在的日本似乎就籠罩在這樣一個懷疑自己的環境里。

這一點在2008年後的日本電影中均有體現。關注現實的部分大大增加，其中很多都體現了對現實和生命的虛幻感，像《入殮師》（2008）是從一名入殮師新手的視角，去觀察各種各樣的死亡；《親愛的醫生》（2009）涉及老人醫療等社會問題的探討；《惡人》（2010）是和殺人犯的逃亡故事等。

這些電影形成一種特殊的幻滅的美感，寂寞最終形成了一個個悲劇，影片里人物用彼此的疏離感構建起堡壘，卻像散沙一般一觸即潰。