成田亨來了！東寶冰河期，在圓谷燃燒

作者：永遠的迪迦

封面：奧特Q

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摘要

《奧特Q》第二季度強化的製作現場職員陣容。

【本周的奧特系列通鑒】

第二十一章 成田亨來了！東寶冰河期，在圓谷燃燒

奧特曼系列的基礎是《奧特Q》打下的，這句照本宣科到如今已經成廢話了。但具體來說是《奧特Q》製作順序的第二季度，方針上明確貫徹怪獸登場這點已經說過，還有一點則是人員上的基礎。第二季度相比第一季度製作現場的職員發生變化，有舊人去新人來，而正是這些換上來的人員，就這樣往後直接過渡到了《奧特曼》的製作現場。

這樣的職員數量達到兩位數，其中在第二季度的最初一本就加入到《奧特Q》來的有三個。第一個是本篇監督野長瀨三摩地，第二個是特殊美術監督成田亨（特美監督），第三個是特殊造形師高山良策。三人都是參加了第一期奧特系列全三作的人，而且留下的著名產物給後來的系列影響巨大。而後野長瀨監督還參加了《愛迪奧特曼》，高山還參加了《歸來的奧特曼》。

先看野長瀨監督，同時也是早期監督陣中親自執筆腳本最多的監督。野長瀨後來的監督回創作出的代表性角色，比如拉貢、安東拉、扎拉布星人、艾雷王。前兩回說過奧特系列史上最初的本篇監督梶田興治離開了，野長瀨實質便是作為梶田的後繼者加入的。

圓谷英二老爹在東寶的唯一黃金搭檔本多豬四郎監督，梶田是他的御用領班助監督。梶田在本多組擔當過《哥吉拉》《金剛對哥吉拉》《莫斯拉對哥吉拉》等怪獸電影，《地球防衛軍》《宇宙大戰爭》《妖星戈拉斯》《海底軍艦》等科幻大片，《美女與液體人》《氣體人第一號》《瑪坦戈》等怪奇恐怖片。這樣一個面面俱到而且還個個大片的梶田監督，還能有什麼樣的人能夠份量接替他？

野長瀨三摩地也是東寶的正規合同工，他是在東寶砧攝影所里被英二老爹搭上話的。老爹說，呀，小三，（不許笑！）最近都在幹啥？野長瀨答，情感劇《銀座立志傳》，東寶電視部的。這是一九六五年初富士電視台播的電視劇，是野長瀨的監督出道作，與一九六四年秋梶田在《奧特Q》升格為正規監督出道大約在同一時期。

老爹：監督出道恭喜了。這片打算干到什麼時候？
小三：還剩幾本就完了。
老爹：其實我的公司正在製作運用特攝（技術）的電視節目，梶田興治君在任監督，但是要回本多組了。主要是我兒阿一和一群年輕人在干，可他們都完全是萌新，做出來的大多是學生習作一樣的東西。
小三：？？？
老爹：有空到圓谷製片廠來看看，拍攝一些好看精彩的，有娛樂性的怪獸之類的科幻片怎麼樣。
小三：只要跟公司（東寶）說好的話，我沒問題啊，反正下一項工作也還沒決定。

於是野長瀨成為《奧特Q》新加入的本篇監督，就這麼決定了。野長瀨當時的實績和經驗並不亞於梶田，他在黑澤組擔任過領班助監督，光我們的連載里提過的就有《暗堡里的三惡人》和老爹負責過特殊技術的《蜘蛛巢城》。黑澤明的外號叫天皇，這個人盡皆知，那表現在各個方面都有。比如黑澤組的助監督要出道升格為正規監督時，必須要黑澤來親自執筆腳本，然後原本屬於監督的剪輯權也要全歸黑澤。野長瀨不滿這樣，所以沒成功在黑澤組實現監督出道。

再加上進入六十年代時，我們說過很多遍日本影視產業開始大滑坡，野長瀨就更沒找到機會升格為正規監督。直到一九六五年的這個《銀座立志傳》，才終於曲線救國在電視的領域出道了。野長瀨不僅當過黑澤的領班助監督，也任過本多監督的領班助監督。擔當作品是一九六一年暑期旺季全世界一齊首映的大片《莫斯拉》，宣傳語稱「構想三年，製作費兩億（日元，當時面值）」的東寶賭上社運之作。

一般來說當時的行規是，影片的預告片由領班助監督來剪輯製作。可黑澤組連這都不行，預告片也是黑澤親自上，所以野長瀨在黑澤組時沒幹過這事。但在本多組就能幹了，《莫斯拉》的預告片便是野長瀨剪輯的手筆。剪輯這個預告片時是在夜晚加班，正好碰上剪輯狂魔老爹也在，給過幾句建議。這個《莫斯拉》的預告片，是野長瀨接觸特殊技術的基礎秘密之一=剪輯障眼法的一次貴重體驗，我們也來回放一下這個預告片：

野長瀨到了圓谷製片廠，市川利明總經理給他看當時已經準備好的第二季度用腳本，可以先讓他自己選。野長瀨挑中了一本說，就這個了，是山田正弘腳本的《在冰原燃燒》。上回展示過樣本劇情草案，是在南極的舞台出現冷凍怪獸佩吉拉的壯大巨篇，所以野長瀨挑中這本的目標是「要拍自己版本的哥吉拉」。

發生在南極的劇情，真去取景當然是不可能，但這正是特攝的醍醐味所在。這意味著無論本篇班還是特殊技術班，總之這集的攝影都要在攝影所里了，完全靠搭建布景裝置設施來實現。那製作費跟平時比也不是一個等級的，本來平時預算就已經很緊張了。

野長瀨再三向老爹問過，製作出這本可要燒掉京城二環一棟別墅的，確定可以嗎？反正老爹對錢的事是智障，只會一口一個好。他好野長瀨自然也就好了，壓力卻會在市川身上了。佩吉拉的初登場回根本就是個電影大片，後來這在經歷過製作現場的人之間成為了一個傳說。

第一季度時製作日程慢得遠超預想，東京放送電視台（TBS）本來還想把《奧特Q》當一九六五年四月新番來開播，結果發現居然毫無希望。第二季度時試圖加快進程，所以拍攝安排的基本原則，就從每個區塊兩本更改成了每個區塊三本。而且正好東京放送電視台對第二季度要求的總數，不是十三本而是十五本，那就每三本分一個區塊。

與第一季度時同樣，市川也作成了第二季度的初始攝製預定，記載於一九六五年三月十五日這個時間點。初始預定中出現的標題和人名等，基本上到上回展示劇情草案為止見過，詳細的故事則反正到時候都會講到。但有些不容易記得或反應過來的，我現在決定不像以前那樣一股腦丟出來，而採取下面這樣邊講注釋一下的方式。

第七區塊，本篇監督野長瀨三摩地：

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  第十四本《在冰原燃燒（南極篇）》，腳本山田正弘。



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  第十五本《在冰原燃燒（東京篇）》，腳本山田正弘。



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  第十六本《南海之怒》，腳本金城哲夫。

《在冰原燃燒》是擴展成了兩本，分前後篇，也就成了奧特系列史上第一次的豪華前後篇。因為搞這麼大陣仗已經燒錢燒得心疼了，如果怪獸佩吉拉只使用一次，那可是太虧了。另一本《南海之怒》，是劇情草案中的《美女與大章魚》，腳本化時改題而來。

第八區塊，本篇監督圓谷一：

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  第十七本《宇宙怪獸》，腳本金城哲夫。



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  第十八本《哥羅對宇宙怪獸》，腳本金城哲夫。



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  第十九本《海中來的使者》，腳本上原正三。

《哥羅對宇宙怪獸》在劇情草案中說過，這回也是一本變成了前後篇的兩本。但是逆過來，是後篇發展出了前篇《宇宙怪獸》。另一本《海中來的使者》是劇情草案中，講海藻的《海中來的朋友們》和講水母的《水母怪的襲來》，兩本給合一起了。但是《海中來的使者》這個標題僅在市川筆記中出現過，讀者不必因此搞混糊塗了，上回說過上原正三把草案腳本化時標題直接叫《石油求援令》，詳細以後講到這本的製作故事時再說。

第九區塊，本篇監督野長瀨三摩地：

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  第二十本《巴倫加》，腳本虎見邦男。



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  第二十一本《凱姆拉的逆襲》，腳本山浦弘靖。



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  第二十二本《（哥美斯再登場回）》，腳本金城哲夫。

《巴倫加》及其執筆者虎見邦男，確實是第一次登場，以後再說詳細。《凱姆拉的逆襲》出自劇情草案。還有標題未定的金城執筆回，方針是放映順第一集《打倒哥美斯！》的名怪獸哥美斯再登場，熟悉《奧特Q》的當然能看出來這本後來廢案了。

第十區塊，本篇監督圓谷一：

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  第二十三本《（海底怪獸登場回）》，腳本千束北男。



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  第二十四本《（空）》，腳本金城哲夫。



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  第二十五本《（空）》，腳本岡本竹三。

執筆《打倒哥美斯！》的飯島敏宏，以筆名千束北男再次出現。至於那個岡本竹三是什麼人，確實不知道，現實中也沒有叫這個名字的腳本家。有可能是誰用的馬甲，但後來成品中也沒有出現他，可以確定這本取消了。

第十一區塊，本篇監督中川晴之助：

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  第二十六本《（空）》，腳本實相寺昭雄。



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  第二十七本《（空）》，腳本山田正弘。

東京放送電視台的中川監督回歸，預定的腳本執筆者中，出現看奧特曼的人應該會熟悉的實相寺昭雄。但他是監督不是腳本家，最後《奧特Q》全集中也沒有實相寺執筆回，這也是以後會講的要點。

第二季度製作順最初的兩本《在冰原燃燒》分成的前後篇，最後實質是成為放映順第五集《佩吉拉來了！》和第十四集《東京冰河期》。腳本家山田正弘當初是被中川監督找來，在第一季度與中川合作了少年為主角的兩本。這次被野長瀨監督挑中，於是第一次與中川以外的監督合作。

初期的圓谷特技製片廠作品，特別是《奧特Q》和《奧特曼》的腳本陣中，只有兩個人是圓谷特技製片廠的正式合同工。這當然是金城和上原兩人，但是實質的作品中核心卻有三個人，另外一人便是山田。早在第一章時提到，山田是《奧特Q》和《奧特曼》中執筆本數僅次於金城的，加上上原他們三人經常在附近的旅館一起徹夜腦洞。

現在我要說具體的了，旅館名字叫花房，離老爹的家東京都世田谷區祖師谷大藏附近的車站，步行就一個奧特曼的時間。成瀨巳喜男和谷口千吉之類，當時日本電影界的大監督經常來這旅館，小金來這裡也多了跟老闆娘熟了，來了可以直接說「還是那間房！」事實上包括上回所舉的樣本劇情集草案，就是三人在花房的一個六疊榻榻米大小的屋子裡，自己創作腦洞和整理別人腦洞所集合的產物。那一晚金城和山田相互腦洞的見聞，史官上原正三又是令人感激地記錄下來。

山田：吶，企鵝怪獸登場的情節怎麼樣？
小金：企鵝？要點更正式有恐怖感的怪獸吧，可愛的怪獸往後推遲。
山田：是正經的，在南極，有個巨大的企鵝，能吐冷凍光線。
小金：企鵝為什麼會巨大？
山田：這個嘛……怎麼說，都怪人類。擅自到南極凈土還帶著東西來，對人類擅自行為的抗議。
小金：嗯，這腦洞不錯，但是企鵝就有點……
山田：是巨大的企鵝。
小金：感覺太可愛，是小孩超喜歡的動物吧。
山田：這樣啊，企鵝太溫和嗎……那企鵝拉怎麼樣？
小金：企鵝拉什麼鬼？
山田：企鵝變成怪獸就是企鵝拉了吧，佩吉拉，咻！像這樣吐冷凍光線就凍住了，可怕吧。這個很恐怖的，能成為凌駕於哥吉拉的正式怪獸。

小金：佩吉拉，冷凍光線……嗯。

當野長瀨選中佩吉拉決定開拍時，第一季度最後一區塊的《打倒哥美斯！》正在拍攝中。野長瀨自信滿滿地說，一定要成為不輸給哥美斯的怪獸的！山田在旁邊一臉奸笑，說不會輸不會輸，因為會用冷凍光線把它凍住的！

第一季度最後一區塊的特殊美術監督，還記得是東寶的井上泰幸嘛。第二季度第一區塊本來也預定是他，井上都已經畫出佩吉拉的設計圖了。但是畢竟是東寶的人，隨時閃人都不足為奇。所以井上決定推薦一個人專門負責圓谷特技製片廠的特殊美術，這個人就是成田亨。

早在十一年前初代的《哥吉拉》特殊技術班現場，圓谷英二特技監督之下有渡邊明特美監督，井上在渡邊之下給他做美術班第一助手時，成田就是一群來打臨工的美術助手之一。井上在東寶扎了根，成田則不同是野生的，到處打臨工。

因為跟東映的特攝監督矢島信男認識了，六十年代前期成田也參加過幾次東映作品，這裡就不多說了詳細可見於另一連載《東映兒童片年代記》的第七回。但是以下幾個人的時間線和關係我給你理順一下啊，成田是和這四個人都分別扯上過關係。

圓谷英二：一九三七年進了東寶，一九四八年被美帝流放了，一九五二年回到東寶，一九六三年設立圓谷特技製片廠。

川上景司：一九三九年進東寶成為圓谷英二弟子，一九四三年跳槽去了松竹，一九四九年在松竹與流放中的圓谷英二再會，一九六三年進了圓谷特技製片廠成為《奧特Q》特技監督，這個佩吉拉登場回也由他擔當。

井上泰幸：一九五四年參加《哥吉拉》當特美助手，然後進了東寶，一九六四年來《奧特Q》現場任特美監督。

矢島信男：一九四九年進松竹成為川上景司弟子，並受過圓谷英二指導，一九五九年跳槽去了東映，生涯中以東映作品為主。

成田成為圓谷特技製片廠的正規合同工，前篇《佩吉拉來了！》的特美監督還是井上和成田聯名，從後篇《東京冰河期》起就成田單獨了。最終設計出來的佩吉拉同時兼備企鵝和海豹的要素，成田在井上設計的佩吉拉身上加工，頭上多出了角。然後井上的佩吉拉本來真跟企鵝一樣有羽毛的，成田覺得這不便體現巨大感，去掉了。

但是當然，特美監督的工作遠不止設計怪獸出來。僅在《佩吉拉來了！》這集來說，比如特殊技術班場景的南極基地、有浮冰的海面、探測船、雪原、冰山，這類布景裝置設施在真正動手搭建前，都需要明確具體的設計圖。

山田的腳本中，有描寫佩吉拉的表情，意味著眼睛這個器官不可怠慢。但這不僅僅是設計階段需要工夫，還有特殊造形的階段，就是製造用來給替身演員穿進去的怪獸人偶服。

《奧特Q》出的怪獸，之前要麼只是巨大化的現實動物，要麼直接用東寶的現成服裝。就算到了哥美斯和利特拉是新設計的怪獸，造形時也是改造東寶的哥吉拉和拉頓來用。而佩吉拉是從頭到腳都專為《奧特Q》而生的第一隻怪獸，是實質上的「屬於奧特系列的史上第一隻怪獸」。加上第二季度起方針貫徹每回登場怪獸的需要，一個特殊技術班現場專用的特殊造形師必不可少。

特殊造形是特殊技術中，特殊美術的一部分。運用特殊技術的影視（=特攝片）不一定總需要特殊造形，因為不一定總出怪獸啊怪人啊各種生物天外來客啊。所以《奧特Q》第一季度時還沒有每回專門負責特殊造形的，但第二季度起既然路線變更已經完全確立，就會每集都需要了。以後的奧特系列也會一直需要，東映超級英雄片也是一樣只要打怪人就會需要。

與成田同樣在《佩吉拉來了！》加入製作現場的特殊造形師是高山良策。是英二老爹看中親自挖過來的人，那是發生在讀賣樂園的事。讀賣樂園現在也是日本有名的大型遊樂園，去旅遊的大體應該都有所耳聞，奧特系列後來到這裡取景也不是一回兩回了。

這個讀賣樂園，正式開業便是一九六四年的事，史上第一次公開表演的主題是龍宮城。當時需要從水下攝影，請的老爹來負責，其實整個都是一場特攝，那海龜也不是真的而是造形物。老爹見了海龜的造形物，對質量大為驚嘆，造形師便是高山，於是二話不說把他挖來。

奧特系列怪獸的設計與造形，成田和高山日後成為一對黃金搭檔。第一期奧特系列的三作中誕生的，奠定人氣基礎此後數十年具備代表性的眾多怪獸，幾乎都由兩人經手。佩吉拉是其中的第一彈，成田給高山的提議說，肌肉的感覺要像大象或犀牛那樣有重量感，顏色也用犀牛的顏色好了。

然後重點就在眼睛，高山造形出來的佩吉拉眼睛能展現半開狀態，有種悲傷感來表現山田腳本中描寫到的表情變化。那材料用的有機玻璃，大概叫亞克力對有的人更好懂，然後在內側塗上眼珠，所以眼睛的透明感高。

眼球需要用到電飾，還要控制調整明亮度等，由圓谷特技製片廠設立以來就專門管機電的倉方茂雄負責。佩吉拉的眼睛從半開到全開的過程中，調整亮度也能讓眼球消失，彷彿發光翻白眼一樣，這樣佩吉拉的表情上恐怖的形象也創造出來了。

這些新成員加入和攝影準備的工作完成後，《奧特Q》第二季度第一區塊的豪華前後篇終於開拍，本篇監督野長瀨三摩地，特技監督仍然是川上景司。但是現場比起第一季度居然更加不順利，最終引得英二老爹親自介入，產生了圓谷英二VS野長瀨三摩地和圓谷英二VS川上景司兩場拉鋸戰。

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