MUJI、寶馬、松下、摩托羅拉有一個共同點你沒發現
進入正文前，先來看看這麼多年的變化~
7歲，你的日記可能是幼稚的隻言片語；
17歲，有事沒事抄首詩；
然後到了27歲，你的日記變成了5個字……
你發現沒有，一個人寫的字，跟他的年齡、心境都有關係。
而且字如其人，每個人的字，都不一樣。
上圖中的字體，來自設計師楊林青的《中文字體使用手冊I：方正字型檔》。
他在書里，收錄了多達235種字體。
楊林青。平面設計師，出版人。攝影/Lens
7月27日，楊林青來到了北京Lens Space，分享了他對字體的見解。
Lens「從Helvetica到中文字體」工作坊
分享者 | 楊林青
「字體，探討我們看不見的東西」
楊林青：字體和「表達」聯繫得非常緊密。
像戲曲表達隱喻，音樂表達韻律，藝術表達觀念，圖形字體，也是人在探討我們看不見的東西，和內容息息相關。
上圖中的品牌都使用Helvetica字體
比如Helvetica，是一個很極致的中性字體，百搭不厭。從小攤小店到高知名度的品牌（比如寶馬、松下、摩托羅拉），都在用它，但一點沒有影響品牌的識別性。
因為這個字體沒有個性，適合廣告，相當於一個容器。在這個基礎上去塑造品牌，就能產生視覺價值。
我們熟悉的日本品牌MUJI，從內部到外部，用的字體全是Helvetica。
它讓你感受到它的產品表達了「空」的概念，這是MUJI這一品牌傳遞的哲學。但凡字體有一點點個性，都跟MUJI的整體風格相悖。
緊跟潮流，中國品牌PIDAN也用了Helvetica的字體。你可以說Helvetica是個封閉的字體，但它同時彷彿又能表達所有東西。
像Helvetica一樣，其實每一款字體的產生之初，都有非常明確的使用目的。
選擇不同的字體，像大家穿不同的衣服，它表達一個人的內涵。
所以我們對待文字的時候，第一，要有一種敬畏之心，第二，我如何把這些東西組合成一個有價值的信息。
楊林青設計作品：《城市——隱秘的邊界》海報
字體的搭配，就如同廚師炒菜，每個廚師有不同的組合。
結果是要用一種有限的方式，去達到一種無限的可能。
楊林青設計作品：《離線》MOOK封面
「字體沒有好壞之分，
只有你用的好不好」
楊林青：根據不同的開本、文字、文量、文字結構，字體的設計目標，是讓人易認、易讀、易記。
比如杉浦康平的作品《宇宙誌》，是上世紀70年代的作品。
《宇宙誌》內頁
它並沒有改變文本的寬長，卻讓人在閱讀時不太受干擾。
它的編排不是為了酷，而是通過圖表的設計、文字的編排讓你置身於一個世界中。
《宇宙誌》內頁
再看看《澄衷蒙學堂》這本100年前的書，是小學生用來學字的。
《澄衷蒙學堂》內頁
那時候是石印，而且可以做到小字。這本書的結構，就相當現代，設計很清晰。
《澄衷蒙學堂》內頁
如何使用字體，跟內容、屬性、平台方式、呈現媒介、閱讀體驗都有關係。
所以字體沒有好壞之分，只有你用的好不好。
博雅宋、書宋、宋一這三種字體在鉛字時代，很有代表性。
博雅宋，常用於報紙。因為報紙的特點是掃讀，信息帶有新聞性。所以博雅宋的設計，比較扁、高，對塑造文本的輪廓有幫助，加強橫向掃讀的速度感。
宋一，常用於字典。因為字典的文字體量很大、紙很薄，所以宋一字體很細，也是為了平衡墨量。
而對於需要專註閱讀的書，字體的選擇，直接影響閱讀時信息的傳遞。
書宋，就常用於書籍。它的橫和豎的粗細就拉的很大，這種輪廓讓你更加註重識別，幫助你一個字一個字去閱讀。
1992年版《生命不能承受之輕》內頁
這本92年、鉛字印刷《不能承受生命之輕》，就有很好的頁邊距，字型大小大小適中，行距適中。
不同版本《生命不能承受之輕》內頁對比
讓你的眼睛非常專註於這種閱讀，感覺這個字像長在紙上。
反之，用得不好的字體會讓人產生疲憊感，讓人看不下去。
「希望呈現字體的性格」
楊林青：做《中文字體使用手冊I：方正字型檔》這本書，也是考慮到工作中常會遇到的一種訴求。
就是如果沒有這樣一個體系，人很難進行字體、字型大小的對比和參照。而電腦的視覺有欺騙性，不像真正的列印出來的效果。
於是在這本書里，我收錄了235種不同字體。
我想要呈現出字體的一種性格，讓人第一眼除了注意到基本信息外，能感受到不同的事。
比如上圖左邊這個，一看就知道跟商業有關，右邊這個跟小孩有關。
這一個一看就跟文化有關，右邊這個就會讓人想到男性氣質。
所以字體越是有個性，越跟你要訴求的目的有關。
尤其是變化很大的字體，都跟它想表達的情感有聯繫。
《中文字體使用手冊I》內頁
而且這本書里，我所有的正文都是一樣的寬度、一樣的文本、一樣的字型大小。
為什麼這樣排版？
《中文字體使用手冊I》內頁
因為這樣可以進行橫向比較。
你能看到同樣的文本，就像看到不同性格的人在說話一樣。
《中文字體使用手冊I》內頁
字體的表達，必須使信息讓所有人接受，但同時它不是迎合大眾。
我做書的目的，不是為了讓別人看到設計、字體很棒或者很複雜，而是看了後能覺得好安靜、很舒服。
楊林青設計作品：方正字型檔展覽空間設計(2012)
因為字體自身，原本就擁有一種邏輯美感和表達的力量。
Lens Space
圖片、文字整合自楊林青在Lens Space「從Helvetica到中文字體」工作坊現場分享實錄，有部分刪節。
編輯整理：張得得
錄音整理：喆偉
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