紀錄片導演是怎樣煉成的？「導演的功課」主題論壇舉行
2018年8月4日上午，以「導演的功課——紀錄片導演應具備的自我修養」為主題的第二屆北京紀實影像周第二場主題論壇，在中華世紀壇當代館劇場舉行。
論壇現場
作為紀錄片創作的核心和組織者、領導者，導演不僅需要用鏡頭畫面和聲音完成對現實的描述，更要作出有創意性的安排。在整個紀錄片製作過程中，紀錄片導演不僅是一個觀察者、發現者，更是一個思考者和描述者。由此，第二屆北京紀實影像周特別開設了「導演的功課」這一主題論壇，邀請到中國著名紀錄片導演李成才、焦波、張釗維、董浩珉，美國國家地理中國區負責人祁冬，以及著名國際製作人Abram Sitzer，圍繞著導演的三項基本必修課——「思想」「藝術」「管理」進行了深入的討論與探索。
李成才
作為本次論壇的主持人，李成才導演表示，導演作為創作者在整個紀實影像行業中居於最核心的位置。他認為，影片是以文字驅動的、以敘述性為主的、以呈現類為輔的。因此，他認為導演創作應該分三步：第一步是「情感」，因為情感是創作一部影片既充分又必要的條件；第二步是思想和理念的錘鍊；第三步才是創作手段的應用。
張釗維
創作過《傳家本事》《萬物滋養》等諸多經典力作的張釗維導演提出了關於「導演的功課」的幾個秘訣。他建議紀錄片工作者有空的時候就去看長篇小說，或者看長篇的歷史的論述，以此來鍛煉耐力。還要有空去美術館看畫作和攝影作品，以提升自己的整體審美能力。同時，他還認為，紀錄片創作者也要滿足觀眾的需求，給他們一個完善愉悅的觀影體驗。他表示，講故事是創作者慾望的一個延伸，這樣就會讓你的感情和觀眾的感情之間達成共鳴。他還認為，一個好的製片人是讓導演放心的製片人，這就涉及到「管理」的問題。他認為，導演是可以在製片的縱容下肆意奔跑，但是導演還必須能夠具有極強的自我管理能力，這個自我管理最重要的就是一切都是圍繞著這個影片的構成跟要表達的內容在進行。
焦波
焦波導演非常認可觀眾稱他為「農夫導演」。他表示人人都有故事，而創作者要選擇能給人心靈碰撞的故事。焦波以拍攝《俺爹俺娘》為具體實例談到，中國農民具備一種特殊的影像語言，他們本身自帶一種偉大的氣質。這種氣質，吸引著焦波深深地紮根於農村沃土之間，不斷拍攝農民，為中國農村、中國農民留下了最寶貴的紀實影像。因此，他認為「選好了有故事的主人公、有潛力的這種主人公，影片就成功了一大半。」
董浩珉
青年導演董浩珉分享了拍攝紀錄片《稻米之路》和《瓷路》等作品時的心路歷程。他表示，紀實影像工作者是記錄現實的，也會再現曾經發生的故事。他認為，紀錄片人不是在尋找答案，而是記錄從起點到終點的過程。董浩珉還區分了「作品」和「產品」的概念。他認為，如果把影片看成「作品」，那它就沒有起點也沒有終點。而為了創作出更好的作品就需要更長的時間、更大的預算。如果把影片當作產品則就只能成為工業化的流程。他認為導演要以製片人的角度來考慮整體的問題，製片人和總導演也要用分集導演的視角來考慮創作問題。這樣才能達到動態的平衡，讓紀錄片的創作形成良性循環。
Abram Sitzer
Abram Sitzer為論壇帶來了全新的國際視野，分享了全球頂級製作團隊的趣事。他提出紀錄片製作的幾點要素。首先是傳達的主題要有意義；其次是影片對觀眾是有啟發性的；第三則是紀錄片是有時效性的。Abram以近期和東方衛視合作拍攝的《中國美》為例，闡述了「影片要在第一秒勾住觀眾」的創作理念。這部作品沒有使用一句旁白，而是讓片中不同領域的大師，親自講述他們自己的故事。Abram還強調了前期調研的過程也是非常關鍵的，因為這關係到全片的故事大綱如何制定，影片的最終故事如何呈現。
祁冬
祁冬結合自己的從業經歷，解析了中國紀錄片的商業前景。他表示《國家地理》130年來之所以能一直保持良好的口碑，離不開其一直以來追求的「保護環境、啟發探險」這一核心理念。祁東對Abram的觀點也進行了更進一步的解讀。他指出，要通過紀錄片吸引觀眾，就要讓作品有很高的可看性、觀賞性以及黏性。他表示，要做到這三點，首先就要解決「視覺的衝擊」這一問題。如果不能在3分鐘內把「客戶」吸引住，那麼這個作品基本就是失敗的。同時，祁冬還指出，前期調研如果能夠做到位，那麼之後的規劃、預算、拍攝等諸多環節，都會減少很多問題的出現。
論壇現場，座無虛席
此外，特別值得一提的是，本次專業性極強的論壇，仍舊吸引了200多名觀眾前來參加，聆聽業界大咖最專業的解讀。
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