中國第一部提名奧斯卡最佳外語片的電影原來是它！
1990年張藝謀拍攝了自己電影生涯的第二部作品，如果說88年《紅高粱》張還在摸索期，那麼第二部電影《菊豆》則標誌了張藝謀藝術風格的徹底成熟。
令人驚嘆的是本片居然是整個大中華地區第一部獲得奧斯卡最佳外語片的電影，同時也是第一部同時獲得戛納電影節主競賽單元提名和奧斯卡最佳外語片提名的電影。最終沒有在奧斯卡和戛納有任何斬獲，與其說是電影質量不行，還不如說是老謀子初出茅廬沒有江湖地位。
我們已經不記得90年奧斯卡最佳外語片到底頒給了哪部片子，而《菊豆》卻像一壇老酒，隨著時間流逝，歷久彌新。就像43屆戛納電影節金棕櫚獎頒給了《我心狂野》，現在看來這片子充其量不過是一部大衛芬奇練手小品，與《菊豆》所煥發的深重的歷史感和濃厚的文化氣息相比簡直不值一提。優秀的電影總是有著全世界的共通性。
前幾年羅伯特麥基（好萊塢的編劇之父）來華開壇授課，引述他的話說「至今給我最大情感震撼的中國電影應該是張藝謀的《菊豆》，我真覺得這個悲劇的中國愛情故事具有索福克勒斯、莎士比亞，或者易卜生這一類偉大悲劇作者作品中共有的力量，張藝謀的其他作品比如《紅高粱》、《活著》、《大紅燈籠高高掛》對我而言也都美好大氣。」充分證明了《菊豆》在好萊塢大師心中的地位，一想到中國電影，第一反應就是《菊豆》
《菊豆》具有一種希臘悲劇般的力量，在十年的時間跨度中展現了三代四人之間劇烈的情感衝突。他們各自痛苦的內心世界，他們彼此糾葛的愛恨情仇，他們與社會倫常的屈服和角斗，其兩軍對峙般的驚心動魄實乃中國電影所罕見。全片從頭至尾緊湊異常，懸念迭起，其內在的張力和戲劇衝突如密集的雨點砸在每一場戲的每一分鐘。
值得一提的是，《菊豆》這種悲劇題材，在中國也是一部禁片——亂倫，性虐，弒父……每一點都挑戰著人性的底線，親情扭曲，愛情淪喪，真情也被扼殺，影片中有壓迫者的地方就有灰暗的色調，有反抗的地方就有明亮的逆光。
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