《延禧攻略》每周加更4集，國產劇集周播是吊足胃口還是耗光耐心？

撰寫|鄭小玲

關鍵詞

延禧攻略|加更|周播劇

對於入坑《延禧攻略》的劇迷來說，今天是個好日子。

為適應各位追劇小主僅剩一半的假期餘額，愛奇藝官方微博宣布《延禧攻略》加更，每周二至周日20:00各更新兩集。也就是說，無論你站「帝後」還是「帝瓔」，從這周起，你都將有6天可以見到他們12集。

按照這個速度，按照預告的節奏，這周末得到全皇宮喜愛的富察皇后（秦嵐飾演）可能就要心碎下線了。

要知道，上周才更新至32集的《延禧攻略》，這廂正片里的「黑蓮花」魏瓔珞還沒從宮斗大女主的必經之路——辛者庫里出來，那廂預告已經放到了40集開外的皇后領盒飯。

平台吸引觀眾消費VIP的策略可以理解，但是女主遲遲不翻身，雞毛蒜皮的劇情一拖就是一周。心急如焚的用戶只好四處扒拉劇本，逼的該劇的製作公司東陽歡娛不得不發布律師聲明維權。

說到底這口鍋還是得讓「周播」背上。

國產周播檔的前世今生，

觀眾憑什麼等你一星期？

為什麼追著周更歐美日韓劇無怨無悔的觀眾，到了面對國產劇周播時卻毫無耐心？究其原因，恐怕得從本土周播的產生緣由說起。

周播劇早年是為了應對「黃金檔周播娛樂節目禁超兩檔」，以及隨後的系列政策而衍生出的產物——所謂「周播」只是在玩「固定播出周期」的概念。

但如今周播劇模式受到挑戰，2018年以來省級衛視紛紛減少播出數量，北京衛視周播劇場停播。中國的周播劇幾乎沒有根據季播規律而創作的，集數多、周期長、懸念不夠，使得觀眾追劇的熱情波動大，這對周播劇——無論是網劇還是上星播齣劇集的品質都提出了更高的要求。

兩個非常鮮明的例子來自去年熱播的網劇《河神》以及《白夜追兇》，兩部作品都採用了周更的方式。前者共24集，每周更新2集，播放周期長達12周，豆瓣評分8.2，在愛奇藝斬獲了近20億的播放量；後者共32集每周更新4集，播放周期8周，豆瓣評分高達9，在優酷總計播放量達到58.6億。

去年，Netflix買下了《白夜追兇》全球發行權，面向全球190多個國家和地區的觀眾播放。這也成為中國第一部正式在海外大範圍播出的網路劇集。

所以事實上，國產周播劇抓不住觀眾，跟周播模式本身的關係不大。

按照《延禧攻略》原先的播出策略，70集的劇集兩個多月的時間能看到結局，跨度並不算長，一周8集的更劇節奏也不算慢，只是本身就長的劇集拋去中間廣告的植入部分，細碎化的敘事實在沒能帶給觀眾足夠的信息量來支撐一周三天的空窗期，同樣的問題也出現近期熱播的盜墓題材系列劇《沙海》的身上。

周播的模式放大了國產劇的通病，自然也就壓縮了它們生存的空間。如果你不能贊同這個觀點，建議找出年度拉麵大戲《極光之戀》觀摩學習一下。

外國的月亮比較圓，

國產周播到底差在哪裡？

電視劇實際上就好比快消品，消費者的熱情都有時效性並且來去匆匆。

周播的最大優勢在於熱點的時效性和互動性。以韓劇為例，如果觀眾對劇情有較大的不滿，後期的拍攝則可能會有隨輿論修改劇本的舉措，使得新情節極具「號召力」——觀眾參與性和作用感會加大觀眾的追劇熱情。

（截圖來自韓劇《金秘書為何那樣》）

但，中國特色是要求製作公司在劇播出之前必須經過樣片送審的環節，而審核一般又需要較長的周期，拍一集送審一集自然是無法操作的，所以這就決定了國內的周播劇只是整部拍完之後分周固定時間播出而已。

此外，翻翻看那些周播的國產劇，多數動輒60集、70集甚至90集，戰線被拉的實在太——————長了，劇情稍有拖沓，就有被觀眾拋棄的風險。

反觀將周播玩的很溜的歐美日韓，周播的韓劇一般16到20集，播放持續兩個月，每周留下的懸念都足以讓你急的牙痒痒；日劇則一般在10集左右，美劇英劇20集上下，有的一季甚至只有3、4集。

（截圖來自美劇《生活大爆炸》）

除了集數與劇情之外，歐美日韓的周播體系都較為完整——一部劇每周在固定的時間播放，同時，大面積佔據觀眾的時間，其他劇集在不同時間更新，這在一定程度上保證了觀看的連續性；每一時段電視劇的投放類型有較為明確的區分，或者每一周期都有新舊劇集的不同投放比。

以美劇為例：冬夏兩季主要投放新劇，可以看到很多我們耳熟能詳的劇集回歸，而春秋則多是劇集收尾和老劇回放。

國劇在投放上基本是不成體系的，隨意投放，很難長期讓觀眾保持新鮮感，使周播難以蓄力。

（截圖來自美劇《權利的遊戲》）

所以總結來看，在政策導向下被迫產生的國產周播檔，尚未學到真正周播劇的精髓，不如走中國特色的日播模式。

快速輸出相對國內高產的影視作品數量而言，也給更多劇集有了出頭之日。長期的播放模式不僅挑戰傳統的觀影模式，在更大的程度上也是對製作團隊能力的考驗。長路漫漫，還有很多方面亟待解決，任何事情都不能一蹴而就。

GIF

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！