《狄仁傑四大天王》怪獸評析，徐老怪再發少年狂，金龍白猿全登場
今天來說說國產電影中的怪物，因為前兩天看了《狄仁傑之四大天王》，有不少想法，文中涉及部分劇透，沒看過電影的又不想被劇透慎的慎重觀看。
首先徐克是兩岸三地最具有想像力的導演這一點應該是能得到共識的，雖然徐老怪從《蝶變》開始到現如今在講故事方面的能力並沒有提高多少，但是作為一個視覺系導演，現如今越來越發達的電腦特效對他來說有如魚得水的感覺。現在，只要有徐克參與的電影，基本上都要在片子裡面塞進一兩個怪物，當然《奇門遁甲》和《西遊伏妖篇》兩部都不能完全稱得上是徐克作品，前者徐克只是幫著打造特效，後者雖然掛名導演，但是周星馳向來對於自己作品的掌控力比較大，徐克的發揮很拘束，所以，有人說，徐老怪終於在《四大天王》中展示出了真正的自己。
片子的故事相對於前兩部來說並沒有多大的進步，不過相對《神都龍王》要更完整一些。當然電影最令人眼前一亮的，就是特效打造出的各種奇幻場面。
《神都龍王》片尾的24張概念圖大家應該還有印象，其中有《通天帝國》和《神都龍王》，但是沒有《四大天王》，下面這張《四大天王》的概念圖是影片籌備期間又補上的。
徐克有意將這些概念圖展現的場面全都拍成電影，其中《四大天王》結合了概念圖「四大天王」和「迦樓羅」。
「迦樓羅」是印度神話中的一隻巨型神鳥，一般以鳥面人身的形象出現，傳說它專食龍族。這也是這款概念圖的要展示的場景。從這款概念圖能看出兩個在片中短暫出現的怪物，即「迦樓羅」和金龍，前者出現的場景鬼魅而驚異，後者出現的場面恢弘而威嚴，最為驚艷。
當然兩者都是客串性質，影片中真正的怪獸是以下三位：
1、瞻波迦。
它在片中並不是一個有具體生物形象的怪物，而是反派集團的圖騰，同時也是他們攻擊時的工具，像是一種帶觸手的具有活動性質的武器，據說來源是徐克老家的一種毛荔枝。觸手系的造型是徐克的惡趣味表現之一。
2、怒目金剛。
結尾怒目金剛的出現是為了跟電影四大天王的主題相符合，佛教中的四大天王又叫四大金剛（也有說法稱四大金剛和四大天王是不同的），是守衛神，不過四大金剛（持國天王、增長天王、廣目天王、多聞天王）中並沒有「怒目金剛」，怒目指的他們一般以怒瞪雙眼的凶神惡煞的形象出現。所以結尾出現的兩個巨人形象雖然不同，卻都能稱為怒目金剛。片中的兩位大boss：
為了更加突出「怒目」效果，徐克為兩位金剛設計了全身布滿眼睛的形象，這可能是密集恐懼症患者的噩夢，而眼睛飛出的場面可能就更加令人膽戰心驚了，所以說《四大天王》這部電影在國產片裡面，是A級的製作，B級的趣味。敢這麼做並且還做出效果的導演，放眼華語影壇，可能也只有徐老怪一人。
3、白猿。
大猩猩（或者猿猴）的形象在國外和國內都是非常常見的怪獸形象，放在好萊塢是因為《金剛》《巨猩喬揚》等電影的影響，在國內乃至整個東方文化氛圍中則是因為印度神話中的猴神哈努曼以及《西遊記》的影響。國內奇幻大片中巨猿的形象離不開孫悟空，《大鬧天宮》《西遊降魔、伏妖篇》等，都分別出現了孫悟空巨化的場面。不過總體而言，還是徐老怪對這個形象的塑造比較有新意，《大鬧天宮》《西遊降魔篇》中基本就是對於好萊塢金剛形象的模仿，
但是在徐克執導的《伏妖篇》中孫悟空巨化成了石猴，
而《四大天王》中的長毛白猿其實就是孫悟空（最開始給狄仁傑解惑的就是三藏法師，也就是唐僧，圓測就是唐僧的徒弟，有人說電影中的白猿其實就是圓測本身，不過電影中總體表現白猿就像是圓測的寵物一般），它也有著很明顯的與眾不同的特徵。
《四大天王》白猿造型概念圖：
總體而言，這部《四大天王》中的怪獸形象的設計很明顯比《神都龍王》更加成功，這不僅表現在特效水準上，也表現在造型設計和形象新鮮度上，如果說《神都龍王》中的巨型蝠鱝還有不少對於好萊塢怪獸的模仿，那麼這一次徐克則徹底放開來，設計出了極具東方文化氣息的幾種怪物。不過遺憾的是，就像《通天帝國》和《神都龍王》一樣，《四大天王》的特效也都是韓國特效團隊打造。
韓國特效成本低，並且很容易做出一種類好萊塢的高大上的感覺，雖然精細程度一般，但放在亞洲地區依然是說得過去的，所以國內的諸多奇幻大片的特效場面都是外包給韓國來做，可以這麼說，國內只要是場面看得過去的魔幻大片的特效，基本都是韓國工作室做的。香港電影也具有不錯的特效水準，但是沒有特效大片的生存環境，所以古天樂花巨資打造的《明日戰紀》的確是很有開拓意義，但是成功的可能性真的不高。
總之，繼《智取威虎山》上山打虎一段之後，徐克再次從視覺上震撼了我。
但是《四大天王》並沒有獲得成功，票房和口碑都不好，徐克本就任性，更何況獨木難支，中國特效大片需要更多劇情和特效兩手抓的老怪。
