清宮女性的勵志咪蒙雞湯——《延禧攻略》，為什麼這麼火？
《延禧攻略》自7月19日上線以來，相關話題便頻現於朋友圈、知乎、豆瓣等社交網路，無孔不入的態勢讓這個夏天又多了幾分躁動。
這部由秦嵐、聶遠、張嘉倪特別主演，佘詩曼、吳謹言、許凱、譚卓等領銜主演的清宮劇，製片人是一直話題度很高的於正。該劇同時也將定檔8月6日香港TVB的黃金檔，清宮風逆吹回港。
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一部畫風「清奇」的清宮劇
清宮戲一直是古裝題材電視劇的一個熱門方向，從戲說歷史劇如《康熙微服私訪記》，到TVB的宮斗鼻祖《金枝欲孽》，再到穿越言情劇《步步驚心》，國內觀眾對清宮戲碼並不陌生。
多年來頻繁產出的宮斗劇讓觀眾不免心生疲倦，就在一堆「清宮劇已死」的論調中，這部《延禧攻略》跳出類型和題材的鉗制，引起一波不小的話題和收視熱潮。
《延禧攻略》憑什麼刷爆了我們這些「局外人」的朋友圈？
剝開宮斗的外衣，這部劇更像是一份女性向成長攻略。《延禧攻略》用心樹立了一個清宮「獨立女性」魏瓔珞的形象。
從人設上來看，女主魏瓔珞可謂純粹不做作，相比於很多大女主劇中，當女主遇到人生挫折往往由男性承擔起拯救者的職責，這部劇的女主多數是靠自救。有仇必報錙銖必較，在宮斗劇中這種性格的女主並不常見，是一款現代意識較強的人物角色。雖然劇情有不合理的地方，人物也有不合邏輯的行為，但總體而言，《延禧攻略》的架構還算流暢，並無多少致命Bug。
皇帝專業戶聶遠飾演的乾隆，更是「鑒婊能力十級」的鋼鐵直男。
他深愛著自己的初戀富察皇后，對其他人都是一臉冷漠，還吐槽她們是 「魅惑君王的狐狸精」。當乾隆的妃子也是凄涼，可以說，乾隆眼裡的女人，只有皇后和其他人。皇上對皇后的寵溺，真是甜過荔枝。不遠萬里給心愛的女人搬來幾棵珍貴的荔枝樹，事無巨細的貼心關愛。
誰說君王之愛要雨露均沾？乾隆：我偏不。
仔細來看，《延禧攻略》的感情線也是一股清流。
帝後情深，喜歡魏瓔珞的男性角色也不多，還有一些微妙動人的女性間情誼，以致於在粉絲間產生了很多奇妙的CP粉。
B站上的一些《延禧攻略》CP剪輯視頻十分火熱，比如一個後宮女性群像的「封建主義姐妹情」的視頻，7月29日上線以來就有1萬多的點擊量，讓《延禧攻略》在二次元社區也有不俗的熱度和傳播度。
難得的是，這是一部在服化道方面，於正少數不辣眼睛的劇。《延禧攻略》請來了《金枝欲孽》美術、配樂大師。一改於正以往劇中的配色明度高、飽和度高問題，《延禧攻略》的色彩質感明顯進步了不少。劇中畫面的配色沉穩大氣，服飾道具精巧細緻，整部劇有一種清朝的氛圍與正劇的質感。
配樂方面，由TVB知名御用配樂師陳國樑擔綱，他的作品包括《金枝欲孽》詠嘆調、《義海豪情》等。相較於陳國樑以往的作品，這次在《延禧攻略》中的配樂更多的是烘托清宮背景，悠揚清雅一些，淡化了《金枝欲孽》配樂中的壓抑、無奈、悲愴之感，而兩者又有一些微妙的相似之處，看過《金枝欲孽》的觀眾會覺得配樂十分熟悉，對之後在TVB播出也是一個十分討巧的行為。
另一個小彩蛋就是《延禧攻略》中佘詩曼的配音是她的老牌搭檔蘇柏麗，一張口回憶殺滿滿，分分鐘帶入到當年的爾淳小主身上。
2
一個劇版的咪蒙？
對於《延禧攻略》而言，「魏瓔珞」一角無疑是最重要的圈粉利器。
劇中她反套路地從開場就彰顯了「巧言俐齒、以牙還牙，但也心存善良，懂得自保」的個性，一集幹掉一個反派化解一個陷阱的節奏，看得屏幕外的許多觀眾大快人心。
別人弄濕了魏瓔珞的被褥，她把一桶水全倒在對方床上；宮女玲瓏害死了她的朋友，她便設計將她逐出了宮；就連貴妃破壞了她守護的荔枝樹，她也要急中生智倒打一耙。
劇中這種360度無死角地宣示女權的操作，仔細一看，與同樣高打女權旗幟並有眾多擁躉的咪蒙不免類似。
咪蒙和《延禧攻略》都精確瞄準女性市場，深挖中青年女性的感情訴求，通過故事、劇情與受眾互動，以便產生共情。當代的女性，往往喜歡追求生活的獨立自主，感情的旗鼓相當，而魏瓔珞的每次遇險，都是靠著自己的機智和某些時候對手的智商下線取勝，於觀眾而言，看著她在宮中升級打怪，很容易因共情而產生一種大快人心的爽感。
咪蒙有篇有關職場文章「她憑什麼才畢業2年，就升職3次，月薪從4000到4萬？」，看標題是不是就很像《延禧攻略》女主魏瓔珞的一生？從包身宮女到令妃和畢業兩年月薪四萬的故事有相似的內核，那就是獨立女性勇闖職場，非常勵志鼓舞人心。
而咪蒙另一篇「很抱歉，我只對我喜歡的人善良」，其實也跟魏瓔珞的為人處世風格很相似。
深宮中有些針對她欺負她的人，她予以漂亮的還擊。善良？那是給值得的人，原諒算了？不存在的。魏瓔珞也是有仇必報，不惹事也不怕事的主，但同時她又能對可愛的狗狗雪球心存善意。
不論是咪蒙還是於正的《延禧攻略》，其成功都在於抓住了時代的思潮，在人際關係、職場家庭等問題上，當代女性看完這些故事尋到了共鳴之處。有的是她們已經做到的行為，有的卻是她們渴求卻不能做出的選擇，這些觀眾需要其他人來肯定她們的觀點，或是將自己心中的「小人」帶入其中來獲得滿足。
當觀眾厭倦了宮斗劇中熟悉的「大女主+多男配」的套路後，《延禧攻略》的爽劇模式對觀眾是一種新的感官刺激。原來宮斗劇情人物也可以不用那麼小心翼翼如履薄冰，《延禧攻略》喜怒形於色地鼓吹當代獨立女性精神，踐行著「女不強大天不容」的格言，在給予部分觀眾心靈撫慰的同時，無疑在某種程度滿足了人們的「獵奇」心理。
《延禧攻略》自7月19日上線以來，相關話題便頻現於朋友圈、知乎、豆瓣等社交網路，無孔不入的態勢讓這個夏天又多了幾分躁動。
這部由秦嵐、聶遠、張嘉倪特別主演，佘詩曼、吳謹言、許凱、譚卓等領銜主演的清宮劇，製片人是一直話題度很高的於正。該劇同時也將定檔8月6日香港TVB的黃金檔，清宮風逆吹回港。
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一部畫風「清奇」的清宮劇
清宮戲一直是古裝題材電視劇的一個熱門方向，從戲說歷史劇如《康熙微服私訪記》，到TVB的宮斗鼻祖《金枝欲孽》，再到穿越言情劇《步步驚心》，國內觀眾對清宮戲碼並不陌生。
多年來頻繁產出的宮斗劇讓觀眾不免心生疲倦，就在一堆「清宮劇已死」的論調中，這部《延禧攻略》跳出類型和題材的鉗制，引起一波不小的話題和收視熱潮。
《延禧攻略》憑什麼刷爆了我們這些「局外人」的朋友圈？
剝開宮斗的外衣，這部劇更像是一份女性向成長攻略。《延禧攻略》用心樹立了一個清宮「獨立女性」魏瓔珞的形象。
從人設上來看，女主魏瓔珞可謂純粹不做作，相比於很多大女主劇中，當女主遇到人生挫折往往由男性承擔起拯救者的職責，這部劇的女主多數是靠自救。有仇必報錙銖必較，在宮斗劇中這種性格的女主並不常見，是一款現代意識較強的人物角色。雖然劇情有不合理的地方，人物也有不合邏輯的行為，但總體而言，《延禧攻略》的架構還算流暢，並無多少致命Bug。
皇帝專業戶聶遠飾演的乾隆，更是「鑒婊能力十級」的鋼鐵直男。
他深愛著自己的初戀富察皇后，對其他人都是一臉冷漠，還吐槽她們是 「魅惑君王的狐狸精」。當乾隆的妃子也是凄涼，可以說，乾隆眼裡的女人，只有皇后和其他人。皇上對皇后的寵溺，真是甜過荔枝。不遠萬里給心愛的女人搬來幾棵珍貴的荔枝樹，事無巨細的貼心關愛。
誰說君王之愛要雨露均沾？乾隆：我偏不。
仔細來看，《延禧攻略》的感情線也是一股清流。
帝後情深，喜歡魏瓔珞的男性角色也不多，還有一些微妙動人的女性間情誼，以致於在粉絲間產生了很多奇妙的CP粉。
B站上的一些《延禧攻略》CP剪輯視頻十分火熱，比如一個後宮女性群像的「封建主義姐妹情」的視頻，7月29日上線以來就有1萬多的點擊量，讓《延禧攻略》在二次元社區也有不俗的熱度和傳播度。
難得的是，這是一部在服化道方面，於正少數不辣眼睛的劇。《延禧攻略》請來了《金枝欲孽》美術、配樂大師。一改於正以往劇中的配色明度高、飽和度高問題，《延禧攻略》的色彩質感明顯進步了不少。劇中畫面的配色沉穩大氣，服飾道具精巧細緻，整部劇有一種清朝的氛圍與正劇的質感。
配樂方面，由TVB知名御用配樂師陳國樑擔綱，他的作品包括《金枝欲孽》詠嘆調、《義海豪情》等。相較於陳國樑以往的作品，這次在《延禧攻略》中的配樂更多的是烘托清宮背景，悠揚清雅一些，淡化了《金枝欲孽》配樂中的壓抑、無奈、悲愴之感，而兩者又有一些微妙的相似之處，看過《金枝欲孽》的觀眾會覺得配樂十分熟悉，對之後在TVB播出也是一個十分討巧的行為。
另一個小彩蛋就是《延禧攻略》中佘詩曼的配音是她的老牌搭檔蘇柏麗，一張口回憶殺滿滿，分分鐘帶入到當年的爾淳小主身上。
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一個劇版的咪蒙？
對於《延禧攻略》而言，「魏瓔珞」一角無疑是最重要的圈粉利器。
劇中她反套路地從開場就彰顯了「巧言俐齒、以牙還牙，但也心存善良，懂得自保」的個性，一集幹掉一個反派化解一個陷阱的節奏，看得屏幕外的許多觀眾大快人心。
別人弄濕了魏瓔珞的被褥，她把一桶水全倒在對方床上；宮女玲瓏害死了她的朋友，她便設計將她逐出了宮；就連貴妃破壞了她守護的荔枝樹，她也要急中生智倒打一耙。
劇中這種360度無死角地宣示女權的操作，仔細一看，與同樣高打女權旗幟並有眾多擁躉的咪蒙不免類似。
咪蒙和《延禧攻略》都精確瞄準女性市場，深挖中青年女性的感情訴求，通過故事、劇情與受眾互動，以便產生共情。當代的女性，往往喜歡追求生活的獨立自主，感情的旗鼓相當，而魏瓔珞的每次遇險，都是靠著自己的機智和某些時候對手的智商下線取勝，於觀眾而言，看著她在宮中升級打怪，很容易因共情而產生一種大快人心的爽感。
咪蒙有篇有關職場文章「她憑什麼才畢業2年，就升職3次，月薪從4000到4萬？」，看標題是不是就很像《延禧攻略》女主魏瓔珞的一生？從包身宮女到令妃和畢業兩年月薪四萬的故事有相似的內核，那就是獨立女性勇闖職場，非常勵志鼓舞人心。
而咪蒙另一篇「很抱歉，我只對我喜歡的人善良」，其實也跟魏瓔珞的為人處世風格很相似。
深宮中有些針對她欺負她的人，她予以漂亮的還擊。善良？那是給值得的人，原諒算了？不存在的。魏瓔珞也是有仇必報，不惹事也不怕事的主，但同時她又能對可愛的狗狗雪球心存善意。
不論是咪蒙還是於正的《延禧攻略》，其成功都在於抓住了時代的思潮，在人際關係、職場家庭等問題上，當代女性看完這些故事尋到了共鳴之處。有的是她們已經做到的行為，有的卻是她們渴求卻不能做出的選擇，這些觀眾需要其他人來肯定她們的觀點，或是將自己心中的「小人」帶入其中來獲得滿足。
當觀眾厭倦了宮斗劇中熟悉的「大女主+多男配」的套路後，《延禧攻略》的爽劇模式對觀眾是一種新的感官刺激。原來宮斗劇情人物也可以不用那麼小心翼翼如履薄冰，《延禧攻略》喜怒形於色地鼓吹當代獨立女性精神，踐行著「女不強大天不容」的格言，在給予部分觀眾心靈撫慰的同時，無疑在某種程度滿足了人們的「獵奇」心理。
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