明代洪武瓷器真偽怎麼鑒定

明朝是中國陶瓷史上一個重要發展階段，窯場數目空前增多，明朝生活陶瓷，建築陶瓷和其它類型的陶瓷製造大大地超過了以前歷代，是我國陶瓷發展的一次飛躍。洪武時期在官營瓷業帶動下，民窯燒造水平也有了很大發展。民窯器物以盤碗類生活用具為主，見有少量的罐，不見有琢器（即瓶類立件觀賞器），體現了明初民窯瓷器生產以實用為主的特點。這可能由於天下初定，當時生產剛剛從元末戰爭時期的停滯狀態恢復過來，經濟尚不發達。江西玉山發現刻有「洪武七年二月二十七日造」紀念款的白釉罐，器物造型豐滿，具有元明時期器物的渾圓特徵。此罐胎體厚重粗糙，釉層凝厚，白度很低，可以作為這一時期的標準器。那麼明代洪武瓷器的真偽又要如何鑒別呢？

一、辨胎釉：洪武瓷胎質乾澀，釉質肥厚凝膩

就鑒別瓷器而言，胎為骨，釉為衣。細緻觀察胎體和釉面也是斷代和鑒別中必不可少的一環。洪武瓷的胎質較白、乾澀、間有空隙；釉質肥厚凝膩如堆脂；釉面往往有開片現象，胎釉結合緊密；釉色呈乳白色，微微閃青灰。器物上常見縮釉現象，露胎處見窯紅。大多底足無釉，足牆較厚，中心有雞心狀突起，旋紋明顯，偶有粘砂現象，隨著工藝的變化，漸漸的足壁由厚到薄，由斜削到直削，由無釉砂底到釉底。

二、辨紋飾：小筆填繪，形成深淡的筆觸

瓷器上的紋飾，也和造型一樣，具有鮮明的時代特徵。扁菊是洪武瓷最具代表性的紋飾，呈橢圓形，花蕊作斜網格紋，花蕊外以雙線描花廓花瓣兩層，裡層不填色，外層每個花瓣的頂端和一側留有白邊，用以表現花瓣之間的間隔，使花葉每一層花廓表現得很清楚。這種扁菊花形式有別於元代青花瓷上的菊花紋，為區分元代與明初瓷器提供了重要依據。外壁的變形蓮瓣與元代比較，洪武瓷器上的變形仰覆蓮瓣邊緣只勾線而不填色，除個別分開畫外，蓮瓣相互借用邊線，元代蓮瓣各自獨立，頸部的蕉葉紋由元代的中莖填色改為中莖拔白，紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點畫而成，有些紋飾填色使用小筆填繪，形成深淡的筆觸。

洪武民窯瓷器的紋飾比較簡單，器物內心常繪青花雙圈，內書草書的「福」、「壽」字，也有繪植物，如蘭草、蓮花、月映梅等，器物外壁常繪纏枝蓮、卷草紋、人物紋等。內口沿多有一道青花圈線，或一周幾何紋飾，值得注意的是器物底足外足牆不見青花圈線；畫法用筆簡練、樸實無華，俗稱「一筆點畫」，即在繪畫中沒有勾、勒、點、染，直接繪畫使紋飾一氣呵成。

三、辨品種：青花發色多數灰黑且淺淡，釉里紅多數發色為醬紅色

洪武時期主要燒造青花與釉里紅兩個品種。青花用料為國產的「土青」，色調普遍晦暗，發色藍中泛灰黑，凝聚出黑褐色斑點、但無暈散現象。釉里紅多數成色較淡，為醬紅色。除青花與釉里紅，大件器物不如小件器物發色艷麗。

四、辨工藝：無釉底足刷有一層橙紅色護胎釉，可見絲刷痕

盤碗類內底面器壁與器底相接處有一周下凹，俗稱「月亮底」。琢器類器物（瓶罐類器物），由於當時器物是分段拉坯成型，腹部有接胎痕；器物里釉有白色絞絲紋；洪武瓷器物底足除玉壺春、玉壺春執壺、大碗為釉底外，其它器物則底足無釉，無釉底足刷有一層橙紅色護胎釉，可見絲刷痕，且常見釉斑自然分布，大罐底部有沾沙，底足多為平削足，由於當時工具所限，器物底足修足並不十分規整。

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