一張電影票值一套房！這位boss封神不奇怪！
由日本導演是枝裕和導演的電影《小偷家族》，上周剛剛上映就經歷了口碑和票房的雙豐收！
《小偷家族》的故事發生在東京的一個以偷竊為生的底層家族，雖然小偷小摸維持生計，但是一家人也其樂融融的。直到有一天他們收留了一個小女孩，隱藏在這個家庭裡面的秘密就慢慢浮現了出來…
導演是枝裕和憑藉《小偷家族》成功的拿到了金棕櫚獎，這個獎項將會頒發給法國戛納電影節的最佳電影。日本電影上次拿到這個獎項，還是21年前的事了。
這部電影在上海電影節剛上映，數千個位置在20秒之內被一搶而空，一些沒有搶到票的人甚至願意用上海的一套房換一張電影票（看完電影的我感覺掙了一套房）：
其實，這位導演剛出道就是巔峰了！
是枝裕和第一次導演劇情長片，就一舉拿下了威尼斯電影節最佳導演新人獎。此後，他的每一部作品，都會橫掃亞洲、歐洲電影節大大小小的獎項。
除了電影票能值一套房子之外，他還有一項紀錄：2004年他導演的《無人知曉的夏日清晨》讓年僅14歲的柳樂優彌獲得最佳男主角，最年輕影帝的記錄至今還無人能破。
很帥啊有木有！！！
很多人不知道的是，這位已經逐漸成為日本電影代表人物之一的名導，卻是以電視紀錄片導演的身份入行的。
1987年，是枝裕和畢業於早稻田大學第一文學系，原本立志成為小說家的他，最後卻加入T.V. Man Union公司從事導演助理工作。
初入職場的他因為不太擅長人際交流，工作做不好，經常遭到上司打罵。
他負責過製作一些電視節目，但經常被批評「不夠嚴謹」、「在現場什麼都沒做」。
甚至有一次被資深前輩責罵：「所謂的導演是必須與外部的工作人員、演員進行強有力交涉的職業。像你這樣是無法成為導演的。」
本來躊躇滿志的是枝裕和各種碰壁，於是就選擇了跑去拍攝紀錄片，一拍就是十年。
艾滋病患、受歧視的部落、日裔朝鮮人、殘障兒童、醫療事故、沙林毒氣案件等等社會事件都成了拍攝的題材，這也為他往後電影寫實風格的形成打下了重要的基礎。
《愛之八月天》
1993年，他來到台灣拍攝侯孝賢跟楊德昌的紀錄片，那次見到侯孝賢之後，他才下定決心，無論如何要去拍電影。
當他拍電影的時候，他希望自己能成為一個像侯孝賢一樣的導演，後來他才發現，既然無法成為侯孝賢，那麼就索性做自己吧。
除了拍攝紀錄片之外，是枝裕和的家庭也對他的電影風格產生了很重大的影響。
是枝裕和的父親出生在台灣，戰後被遣送回了日本，恰逢日本戰後混亂時期，吃了不少的苦頭，也沒能翻身，心情苦悶，於是終日沉迷酒精和賭博。
是枝裕和與他的父親
面對這樣一個整日沉淪的父親，全家人都顯得很冷漠，他的母親臨死之前還在說：「認識他是我最大的失敗！」
這也影響了是枝裕和對父親的態度，在青少年時期，他甚至逃避和父親接觸。
是枝裕和與他的母親
每次回想起這樣的態度，是枝裕和都是飽含著歉意的。在父親過世的時候，他曾在自己的散文當中寫到：
「守靈的那個晚上，弔唁的客人都回去了，我在安靜的寺院里，陪伴著許久未曾單獨相處的父親。打開棺木上的小窗戶，看見嘴巴張開的父親好像是在打鼾，心想這樣的容貌處在告別式上實在不好，便將毛巾擰成一團、塞在他顎下，手背碰到長長的鬍渣，當下便喚醒了30年前的懷念記憶，我開始哭了起來，直到清晨都還淚流不止。」
是枝裕和被稱為「當代日本家庭片」第一人。在處理家庭中的小細節方面，他做到了平淡而又雋永，難以被模仿。
描畫食物細節堪稱迷人：
比如《海街日記》里，淺野鈴無法忘記的沙丁魚三明治、採摘青梅做梅酒、海鷗食堂的美味餐食……
那些都是最質樸的食物，但看著看著，喚起了觀眾心底最喜愛的味道、最難忘的記憶，食物是溫暖的，獨一份的記憶也是溫暖的。
「我很喜歡用餐和煮飯的場面，看別人的電影也是。我好愛達斯汀霍夫曼，在《克拉瑪對克拉瑪》中，早上做法式吐司給小孩吃的那場戲，看幾遍都不膩。也可能是因為我很愛吃吧，還有煮飯和收拾的時候。」——是枝裕和
除了這些詩意的描寫，是枝裕和的電影更多地探討到了生與死的問題。而在這樣的討論中，小孩與亡者成為了他電影中兩個十分重要的意象。
拍孩子不是一件容易的事兒，但是枝裕和在這方面做得堪稱出色。
大概是因為他年輕時曾花費三年時間拍攝小孩的紀錄片，那段經歷讓他學會了和孩子們建立聯繫、捕捉他們的真實反應。
已經過世的人，在導演看來則是一種紐帶，隱隱之中會成為生者的連結。
是枝裕和曾說過「所謂主角，是指即便沒有出現在畫面上，但仍支配著整部電影的人」。
即使死者已逝，但生者身上依然殘留著亡者的影子。
既然說到家庭，父親的形象當然也會經常出現在是枝裕和的電影里。
有人說，是枝裕和電影里的父親形象，其實就是他自己父親的「投射」。
這些父親大多都有點窩囊和無能。《小偷家族》中的「爸爸」除了偷東西，什麼都不會：
《小偷家族》劇照
《比海還深》中的爸爸離婚，並且懦弱，無論是作為一個父親，還是作為一個作家，都不合格：
《比海還深》截圖
好不容易《我的意外爸爸》里出現了一個精英的爸爸，卻不能接受自己愚笨的兒子，以至於妻子都經常說：「沒經歷過失敗的傢伙，是不會理解別人的心情的」：
《我的意外爸爸》截圖
2012年是枝裕和導演的連續劇《回我的家》中，阿部寬說出「父親本來就有我們不知道的一面」時，大概是導演對父親最大懷念吧：
《回家》劇照
人生，本就是在和家人的羈絆、矛盾與和解中前行的吧。
是枝裕和認為，「電影應該盡量用不直接說出悲傷或寂寞的方式，來表現悲傷或寂寞。」
所以他的電影中沒有刻意的煽情，而以克制的方法表達出最真摯的情感，其中滋味由觀眾去品味就好。
他說假如自己的電影能夠帶給觀眾哪怕一點點的改變，就算是拍出好電影了。
他做到了。
不論是早期的《無人知曉》還是最新的這部《小偷家族》，他都為我們帶來了平凡的感動，讓人感受到生活的美好。
普通人的生活哪有那麼多波濤洶湧，哪有那麼多撕逼大戲。
「沒有英雄的，只有平凡人生活的，有點骯髒的世界忽然變得美好的瞬間。」
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