凡詩文書畫，不必十分到家，乃見天趣！
陳鴻壽（字子恭，號曼生、曼龔、曼公、恭壽、翼盦、胥溪漁隱、種榆仙吏、種榆仙客、夾谷亭長、老曼等。錢塘（今浙江杭州）人。曾任溧陽知縣、江南海防同知。工詩文、書畫，善制宜興紫砂壺，人稱其壺為曼生壺。
陳鴻壽書法以隸書最為著名。清勁瀟洒，結體自由。穿插挪讓，相映成趣，在當時是一種創新的風格。他廣泛學習漢碑，尤其善於從漢摩崖石刻中汲取營養，在用筆上形成了金石氣十足、結體奇特的個人面目。筆畫圓勁細插，如銀畫鐵鉤，意境蕭疏簡淡，雄渾瓷肆，奇崛老辣。陳鴻壽的隸書較之以往的隸書具有「狂怪」的特點，說明他有創新的勇氣和才能,但在結字和章法上，用筆仍然屬守古法,筆筆中鋒，力透紙背。
陳鴻壽出生於乾隆三十三年，活躍於嘉慶朝，至道光二年去世，恰好見證了清代由盛而衰的轉捩點。他不凡的藝術成就，是基於他深廣的藝術修養和獨特的人格和藝術思想。他曾說：「凡詩文書畫，不必十分到家，乃見天趣。」
陳鴻壽歷官溧陽知縣、江南海防同知等職，建育嬰院，有政聲《墨林今話·卷十》載：「曼生廉明勇敢，卓著循聲，創文學，修邑志，辦賑之善，為大江南北最。」
陳鴻壽篆刻師法秦漢璽印，旁涉丁敬、黃易等人，印文筆畫方折，用刀大膽，自然隨意，鋒棱顯露，古拙恣肆，蒼茫渾厚。為西泠八家之一。有《種榆仙館摹印》、《種榆仙館印譜》行世，並著有《種榆仙館詩集》、《桑連理館集》。
陳鴻壽書法欣賞。
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陳鴻壽於金石書畫以外，以設計紫砂壺最為人稱道。他主張制壺創新，因他倡導「詩文書畫，不必十分到家」，但必須要見「天趣」。他把這一藝術主張，付諸紫砂陶藝，為紫砂壺創新帶來了勃勃生機。他與楊彭年的合作，堪稱典範。現在我們見到的嘉慶年間製作的紫砂壺，壺把、壺底有「彭年」二字印，或「阿曼陀室」印的，都是由陳鴻壽設計、楊彭年製作的，後人稱之為「曼生壺」。
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