《延禧攻略》：三個女人一台戲，三十個女人是「野心」

說橫空出世也好，說早有苗頭也罷，《延禧攻略》都無疑是今夏最火爆的電視劇之一。也就是近段時間開始，「你看《延禧攻略》了嗎？」成了人們的新近社交用語，並且，伴隨著該劇劇情的持續展開，《延禧攻略》的話題熱度可謂居高不下。

如果說「三個女人一台戲」，那麼《延禧攻略》這部講述清朝乾隆後宮的劇集，可以說是「數十台大戲」的混編。當「三個女人」還是「一台戲」的時候，《延禧攻略》里的「三十個女人們」，已經不是「戲」，而是「野心」了。

《延禧攻略》電視劇海報

戲內野心：「三十個」女人 數十台大戲

《延禧攻略》是一部宮斗劇。這就意味著，「宮斗」是劇集的主線和核心。「宮斗」也有廣義與狹義之分。廣義上的「宮斗」自然是涵蓋了所有的宮廷鬥爭，無論前朝還是後宮；而狹義上的「宮斗」則單指後宮爭鬥。當然，無論廣義還是狹義，「宮斗」都是以個人權勢、家族榮耀、金錢利益等為目的而展開的心計、謀略上的施詐鬥爭、角逐。而這些背後又全部蘊含「野心」二字。

縱觀《延禧攻略》，其中的每個人物都懷有不同的「野心」，這些「野心」衍生出了各種不同的「斗」。

《延禧攻略》女主魏瓔珞

首先是女主魏瓔珞，她的「野心」有二——一是調查清楚姐姐魏瓔寧的死，二是為了從此以後不必受族人的欺負。注意，魏瓔珞的「野心」不是貶義的貪慾，更多的是指「不可馴服或心懷叛離之心不安本分」。特別需要說的是，對比電視劇和同期推出的小說，就會發現，小說將女主的第二層「野心」描寫的更細。

其次便是後宮中的諸位妃嬪了。眾人的「野心」也各不相同，比如高貴妃是為了打壓皇后，爭奪盛寵；比如嘉嬪是為了自己的四阿哥有出頭之日，甚至被立做太子；再比如，後期的嫻妃是為了家族復仇，裕太妃是為了兒子等等。若非要說劇中誰沒有什麼「野心」，可能也只有富察皇后一人了。在《延禧攻略》，作為皇帝深愛的女人，作為六宮之主，似乎不需要具備更多的「野心」。然而即便如此，在眾人「野心」的裹挾下，富察皇后也自覺或不自覺的捲入了宮斗中。有一點很有意思，也是在小說中明確說明的，皇帝最厭惡的就是「野心」，想來也因為如此，他才會格外愛重沒有「野心」的富察皇后吧。

後宮爭鬥，看似是爭奪皇帝寵愛，實際目的各不相同，甚至很多時候與皇帝本人並沒有多少關係。《延禧攻略》中恰也體現了這一點——後宮中的鬥爭，是女人們之間的戰爭，掌管天下的皇帝是沒有時間去管這些後宮是非的。有網友評論說，在劇中，「乾隆皇帝承包了我所有的笑點」，為什麼劇中皇帝身上會有笑點，顯然不是因為他做了如何搞笑的事情，而是因為和女人們你死我活的爭鬥不同，他大多數時候是「置身事外」，這種違和感才是笑點的源頭。

「野心」不是一天鑄就的，而是在日積月累中不斷膨脹而生，是變化的過程。劇中的女人們也是如此。典型如嫻妃，最初的她是無心宮廷鬥爭、一心念著安居一隅的「賢妃」，但是後來的一系列事件，包括父兄下獄、母死非命，人生信念崩塌等等，她的理念發生了顛覆式的變化，或許最初還停留在「欺負我的，虧欠我的，我會一個個，全部討回來」，但發展到後期，想來她已分不清究竟是復仇的「野心」還是權勢的「野心」了吧，而這或許就是人性的複雜。

戲外野心：於正式的「逆風翻盤」 野心昭然

《延禧攻略》能夠成為話題劇，除了因為電視劇本身外，該劇的製作人於正也是其能成為話題的關鍵。「Low俗」的審美和「五毛特效」畫風、全然不顧歷史事實的惡俗劇情、抄襲頻爆等等，是於正一貫的「標籤」，可以說，於正自成名起就話題不斷、爭議不斷。但《延禧攻略》這部於正在沉寂近3年之後的作品，卻有著與其以往電視劇迥然不同的風格和高質量，也因此《延禧攻略》被看做是於正的「逆風翻盤」。回到電視劇本身，一個宮女逆襲成貴妃的後宮上位史、70集的超長篇幅、基於真實歷史的帝後愛情，這一切似乎都顯示出《延禧攻略》超越同類作品的野心。

首先是故事內容。《延禧攻略》的故事有著諸多「套路」和「反套路」。作為一部清朝宮廷劇，故事背景的「套路」就是脫不開康、雍、乾三朝，也就是網友們常常吐槽的「四阿哥太忙，往來於多個劇組」。該劇在故事設定上也是「老套路」，聰慧機敏「大女主」從底層逆襲上位，中間一路「打怪升級」，最終贏得皇帝青睞，順便收穫某個大臣（皇子）的真愛。從《金枝欲孽》到《甄嬛傳》，「大女主」劇基本都遵循這樣的劇情設置。該劇的感情線也不乏套路——無外乎「還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時」，「一入宮門深似海，從此蕭郎是路人」。但不得不說，一直以來，這就是廣大觀眾買賬的內容，很多時候，觀眾們明知是「套路」，因為安排巧妙也願意被「套」，《延禧攻略》恰如此。

《延禧攻略》的故事中，還有很多「反套路」的內容。首當其衝就是女主魏瓔珞。魏瓔珞是以「復仇女神」的姿態出場的，全劇開篇族人對她的評價就是「瘋子」，在小說中，她更是為了進宮尋找真相在花轎中將自己撞得頭破血流的「偏執狂」。「不做作不矯情更不拖泥帶水有仇必報」的火爆性格與以往「大女主劇」中「傻白甜」女主截然不同，讓人眼前一亮的同時，也感慨「這才是女主該有的樣子」。看女主宮鬥上位，一路打怪升級，感覺就是「爽」。這種不同於以往「一路靠各種男人升級」而是「自己正面迎戰打怪升級」的「爽感」，無疑是集中了宮斗劇的主要受眾群——年輕女性的心。在強調「女子力」的當下，這正契合了女性觀眾的心理。

此外，《延禧攻略》對於正史的遵照程度也與於正以往劇集不同。全劇的主線——乾隆和富察皇后帝後情深在正史上確有其事，後期富察皇后的弟弟傅恆備受乾隆器重也符合歷史。

《延禧攻略》的服裝和畫面是清一水的「莫蘭蒂色系」。

其次是畫面和審美。畫面和審美升級是《延禧攻略》當之無愧的亮點。「莫蘭蒂色系」的服裝和畫面，增加了全劇的高級感，同時也讓這部劇有了「厚重感」。關鍵是，這樣平和自持、冷靜雅緻的色調，尤其是服裝部分，給人更貼近於真實歷史的感覺。人物的造型同樣如此，告別了韓式一字眉，所有的女性人物均採用細眉，再加上貼近歷史的「吐血唇妝」，讓人物的整體造型都貼近真實。筆者認為，清宮劇人物造型最大的難點就在於這個朝代距離現代社會「太近」，保存有大量的歷史資料，清朝歷代帝後畫像更是廣為人們所知，在此情況下，電視劇如果與真實歷史差距過大，就會造成違和感。

再次是宣傳和播出。從宣傳之初開始，《延禧攻略》就無法繞開同期同類的《如懿傳》，兩者常被放在一起比較。不過，相比宣傳火熱、話題不斷的《如懿傳》，《延禧攻略》的水花也不十分大，並且還常有蹭《如懿傳》熱度的說法。但就是如此，《延禧攻略》在宣傳和播出上也有其自己的「野心」。《延禧攻略》選擇在愛奇藝平台「獨播」，以網劇的形式呈現，藉助平台的大流量來引流，受眾覆蓋更廣是肯定的，同時准入門檻較之於電視台也低了不少，反而保證劇集的長度和內容整體性。

還有一點，《延禧攻略》是一部不基於IP的清宮劇，不同於《如懿傳》《甄嬛傳》等IP劇，是「先有劇再有書」。「先有劇再有書」是《延禧攻略》的客觀存在，但其實也是一種「討巧」——因為沒有原著，所以電視劇播出後不用擔心「原著黨」的評價，也不用擔心「一千個讀者一千個哈姆雷特」的問題。反而是觀眾因劇而去讀書，自動將電視劇演員帶入書中。

戲內戲外：中規中矩的豆瓣7.0

《延禧攻略》在豆瓣的評分是7.0，作為一部非「正劇」的清宮劇，其實是相對較高的分數，這也難怪大家說這部劇是於正的「逆風翻盤」。但其實，回到電視劇本身，這是一部中規中矩的電視劇，劇集本身仍存在很多問題。作為一部宮斗劇，劇中的「宮斗」中規中矩，人物情節設定也中規中矩，很多地方經不起推敲。如果不是有精美的畫面和一流的「人設」，這部劇在這個有著《扶搖》和《如懿傳》的夏天將會泯然於眾。

編劇於正在7月30日的微博中表示，魏瓔珞是他本人。（微博現已編輯，編輯記錄可見）

這些都還好，其實從一開始，《延禧攻略》就屢屢被指抄襲，當然被於正本人否認。好在，在劇情面前，善良的觀眾們選擇性的容忍了這些問題。因為這部劇觸發了人們的「爽感」，而在「爽感」面前，觀眾在一定程度上是會忽略劇情的不足和人物的臉譜化等問題的。打個比方，如果將《延禧攻略》比作飲料，那麼它必然是一杯冰可樂，炎炎夏日喝起來足夠痛快，以至於讓人們在喝的時候，選擇性忽略它的高糖分。從這個角度，《延禧攻略》也算是電視劇界的「負債快樂水」了。

如今，《延禧攻略》過半，眾人物的命運軌跡已經在發生著變化，又因為是遵照真實歷史，所以剩下的劇情將走向何處也有所指向。在這種情況下，如何保持現在這樣的熱度和強勁勢頭，不出現「虎頭蛇尾」是關鍵。要知道，觀眾從來都是「無情」的，一部劇，即便是前期很是不錯，如果後期發展拖沓，故事糟糕，那麼必然會被拋棄。《延禧攻略》接下來的牌如何「打」，其實也是眾人所好奇和關注的，諸多宮斗劇「老套路」如何玩出新花樣，「反套路」還能不能繼續下去，只能是讓我們拭目以待。而於正能不能真的「逆風翻盤」，其實現在還無法斷言，端看後面的劇情了。當然，可以肯定的是，劇中的這「三十個女人們」仍會你方唱罷我登場，上演若干台「戲」。

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