The Big Blue-藍色韻味

最新 08-09

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喜歡藍色，大概因為那是海的顏色，世人都對大海情有獨鍾，大約是它有股讓人沉靜下來的魔力，藍色是波斯文化中的皇家顏色，波斯各地清真寺都喜歡裝飾藍色，而白色更是伊斯蘭信仰中的吉色，所以藍白相間的青花瓷卻是他們心目中的理想器皿，但今天不講青花，來談談歷史上的藍色。

在中國古代陶瓷文明路上，藍釉出現的幾乎是最晚的，唐代之前欸有絲毫藍色的釉彩跡象。直至唐早期，唐三彩的出現才讓藍釉謹慎登場。

唐代藍釉：

大唐張揚的個性，開放的思想，使藍釉出現時既搶了風頭，又不喧賓奪主。在中華文明的傳統文化隊伍中，藍釉姍姍來遲，踩著遲疑的腳步，緩慢地擠進這個隊伍。

| 唐藍色長頸瓶/藍釉凈瓶/藍釉高足盤

三彩之藍釉開鈷料呈色的先河，幾百年後的元代藍釉其呈色原理與之相同。這是一種真正意義上的藍釉，色度飽和，充滿了幻想，與先前漢文化所能接受的任何顏色都不同。這種夢幻般的藍色被文人命名為霽藍，雨過天晴的意思。藍色作為伊斯蘭教的主色，曾被廣泛運用到日常器皿以及清真寺院等建築上。所以多認為，藍釉的出現，和絲綢之路進入中國的西域文化相關。

|唐三彩藍釉驢

宋金藍釉：

宋代的美學原則不留有唐代寬容的空間，在追求顏色上總是小心翼翼，寧虧勿盈。唐人之藍是飽和之藍，不再留有渲染的餘地，所以宋人在此止步，並使之銷聲匿跡。

宋金時期，貼近藍釉的陶瓷作品就剩下大名鼎鼎的鈞窯了。鈞窯分兩大類，一類為單色作品，天藍色為主，亦見紅釉，另一類為色斑作品，今天不討論。

| 宋鈞窯長頸瓶

| 金鈞窯碗

元代藍釉：

元代藍釉在唐三彩的基礎上，以鈷為色澤本源，邁出來劃時代的一步。同樣為含鈷，唐三彩為低溫鉛釉，附著力有限，而元代藍釉為高溫石灰鹼釉，粘稠而附著緊密。由於高溫所呈現的藍色發出寶石一般的光澤，寶石藍成為形容詞來褒揚藍釉瓷器。

| 元景德鎮窯藍釉描金匜[yí]

| 元景德鎮窯藍釉金彩月影梅紋盞

| 元藍釉白龍紋梅瓶

明代藍釉：

明代藍釉因循守舊，偶爾做一探求。明初藍釉作品不多，可能因為朱元璋本人喜歡紅色，所以這一時期釉里紅作品為主流。洪武一朝有外醬釉里霽藍釉碗盤作品，永樂時期瓷器品種開始豐富，許多品種的燒造技術已非常嫻熟。進入宣德時期，情景迅速改觀，不僅多見藍釉作品，而且聲明遠播。

| 明永樂藍釉執壺/藍釉淋洗壺

宣德的寶石藍釉，光亮如寶，藍色幽翠，美名一直延續至今。台北故宮有大量的宣德藍釉作品，以碗盤小件為主。

| 明宣德藍釉暗花雙龍紋碗/ 藍釉鍾式碗

| 明萬曆藍釉碗/ 明宣德灑藍刻花魚藻紋碗

| 明成化藍釉盤

在藍釉大舉推行的宣德時代，灑藍釉意外誕生。灑藍是一種不均勻的施釉效果，一開始可能是偶然出現，經工匠和文人總結，化失誤為刻意，開始追求這種斑斑駁駁的施釉效果，僅限於藍釉。灑藍有一個詩意的名字--雪花藍，紛紛揚揚，洋洋洒洒，成為一代名品。

| 明嘉靖藍釉梅瓶

| 明弘治藍釉描金牛紋雙耳罐

清代藍釉：

順治及康熙早起的動蕩局面在康熙政府高壓與安撫政策並舉之下，社會逐漸趨於安定，有足夠的時間和能力恢復明末以來被破壞的景德鎮制瓷業。藍釉入清，開始分出深淺，深色為傳統霽藍釉，淺色為創新品種，色淡如晴天，名天藍釉，同時雪花藍在康熙中期後大放異彩。

| 清康熙天藍釉琵琶尊(故宮博物院）

| 清康熙灑藍描金提梁壺（故宮博物院）

到了雍正朝，天藍釉細分為二，深色仍為天藍，淺色近乎月白。若藍色醇厚為霽藍，若藍色純凈為月白。雍正皇帝藝術修養頗高，對瓷器發自內心熱愛，所以雍正時期有很多創新作品。藍釉也誕生了新品種--青金釉。雍正青金藍洗，釉色如潑，酣暢淋漓，與康熙灑藍相比，一個傾盆大雨如注，一個漫天飛雪飄揚。

清雍正青金藍釉洗（觀復博物館）

清雍正月白釉凸蓮瓣花口瓶

藍釉在乾隆一朝及以後，變得中規中矩，墨守成規。乾隆朝的美學走向了最有廣泛群眾基礎的艷俗領域，瓷器的表達不再強調含蓄、韻味，而是追求華麗、熱烈，一出現就要滿堂喝彩。

到了現代，在國內陶瓷作品中，似乎藍釉的使用主要以青花為主。但在西方的作品裡面，藍釉還是有很多驚艷作品的。可能西方藝術家在色彩方面的運用，一直都更為大膽。中國陶瓷作品似乎更強調畫工，在顏色上也更為謹慎。我更喜歡幾個西方的藍色系作品，因為我不喜歡具象的物在陶瓷上，更喜歡抽象概念的作品，分享一些近期發現的好作品（圖片來自網路）

| 深邃藍色餐盤（分層次的藍，這個更像藝術品）