榮昌陶陶刻書法技藝：刻刀為筆書法為媒，凸顯榮昌陶魅力
中國書法被譽為無言的詩、無行的舞，無圖的畫、無聲的樂。隸書古樸嫵媚、魏碑森嚴遒勁、楷書疏朗端莊、行書閑適飄逸、草書恣肆昂揚，各種書體，無不彰顯出漢字藝術的獨特之美。
榮昌陶陶刻書法技藝以陶為載體、刻刀為筆，將中國書法藝術書刻在陶器之上，既體現詩詞的韻味、文體的張力，又展現榮昌陶的造型、燒制、釉色之美，一直深受陶器愛好者的青睞。
工匠展示陶刻技藝
演變 提升藝術價值
榮昌陶器工藝精湛細緻，體型優美典雅，色彩絢麗光潔，裝飾古樸大方，美觀實用。在漫長的發展歲月中，榮昌制陶人以其獨有的勤勞智慧，創造了數不清的陶器精品，既有實用性，又有藝術性。
在位於安富街道的陶寶古街的各家店鋪里隨意逛一逛，形式各樣的榮昌陶器讓人應接不暇。其中，一些精美的陶刻作品，格外吸睛。
「隨著制陶技藝的不斷精進，陶刻逐步加入其中，成為提升陶器藝術價值的重要因素之一。」國家級非物質文化遺產榮昌陶器技藝傳承人劉吉芬介紹。陶刻分為剔刻和淺浮雕，在如今的榮昌陶器上已屢見不鮮。
榮昌陶陶刻書法技藝是在素燒細陶陶體上直接用鋼刀或竹刀鐫刻文字圖案的一種工藝，實際上是對陶刻技藝的延伸和發展。其起源可追溯到明清兩代，最早是在器皿上的落款，後逐漸演變為一種特有的文字陶刻裝飾，在清嘉慶道光年間走向成熟。
在歷史發展過程中，其題材不斷得到拓展，既可刻寫詩詞歌賦，亦可結合花鳥蟲魚等的造型元素刻寫吉祥文字，使得原有實用器皿增添了藝術情趣。
技法 凸顯書法神韻
「陶刻書法以刀為筆，注重的是書法藝術的神韻和張力。」近日，榮昌陶陶刻書法技藝傳承人李駿如在榮昌陶大師園內，同三五好友暢聊、切磋陶刻書法技藝。只見其刀起泥落，一行小詩就鐫刻在了杯盞之上。
李駿如介紹，榮昌陶陶刻書法技藝在刻法上主要有雙刀正入法和單刀側入法兩種。雙入正刀法是在泥坯上先書畫，再雕刻，每刻一筆，則飾以兩刀，中間剩餘泥塊，用刀口刮平。單刀側入法則是用平刀刻法，在坯上直接下刀用刀側鋒刻,刀略卧與泥坯面成35°角，刀刃刀尖略向外傾，以斜鋒入坯。
用刀法則可歸納為「劃、豎、撇、踢、捺」五個字。刻「劃」刻刀先下後上；刻「豎」刻刀先左後右；刻「撇」先用順刀後用逆刀；刻「踢」先用逆刀後用順刀；刻「捺」刻刀先上後下。
「榮昌陶刻技藝雖以陶為載體，也可借鑒金石用刀的澀刀、遲刀、留刀、輕刀、切刀等方法。」李駿如介紹。刻法可以結合在一起靈活運用，凸顯各種字體、筆畫線條的精彩，但刻畫時，必須注意行刀的浮沉利鈍、深淺寬窄，筆勢連貫，以顯示刻繪的神韻和張力。
裝飾 注重協調統一
「陶刻本身是一種裝飾，不能喧賓奪主。」劉吉芬介紹。根據紫器型不同、刻繪主題思想不同，施以不同的刻繪，才能彰顯最能突出效果的銘刻。榮昌陶刻書法，將詩、書、畫、印集為一體，更要注重整體的協調性。
陶刻裝飾方法一般分成清刻、著色刻、陽刻、陰刻、沙地刻，較為常見的是刻印。在陶刻書法作品，印章具有畫龍點睛之妙。
遵循書法傳統，印章根據陶刻位置不同，分為引首章、齋號章、腰章、名章。印章在刻過程中一定要與題款刻的字體的大小匹配，印不宜與示字相等，更不能小於款字，要略大於款字。同時，印章不能刻得過多，應求「惜紅如金」，否則，是畫蛇添足。
據李駿如介紹，描邊剔泥也是一種裝飾方法，主要用於顯示特殊藝術效果，需先以細刀描出輪廓邊，再以挑或點的手法去掉其中的部分。
與普通的書法不同，在陶上進行字體刻畫顯得更為立體、難度也更大，在砂質、弧面的泥胎上面採用刀具進行創作，不僅要注意刻畫內容如何，還需要充分考慮器皿本身的協調性，只有當刻的內容與器皿形成自然協調的效果，才是錦上添花的陶刻書法。
隨著審美的不斷變化，榮昌陶陶刻裝飾更注重與陶器的整體協調性，變得造型簡潔、明快、新穎、美觀，線面結合較多，並通過大面積的留白，讓詩、書、畫盡情發揮，體現了設計功能與形式的統一。
見習記者 張飛龍 通訊員 王 軒
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