「50億影帝」和他始終甩不開的喜劇，成了《一出好戲》

娛樂 08-11

黃渤用50億的名頭做了一場豪賭，給觀眾們表演了《一出好戲》。

喜劇在中國電影市場上的紅火，有目共睹。2018年的國產票房排行榜中，前十名有7部都是喜劇。而黃渤的「50億影帝」稱號，早已奠定了他在觀眾心目中的地位。可以說，黃渤主演的喜劇電影，在未上映之前，就已是「穩賺不賠」。

從第一波電影的口碑來看，黃渤並不願意走類型化的道路，喜劇表演對他來說駕輕就熟，自導自演一部喜劇影片，固然很有可能成為今年的票房贏家，但對於黃渤本人來說，並不能稱得上是真正的突破。

由此，《一出好戲》早在劇本之初，就已經成為了一部試圖跳出喜劇底色，甚至是反類型的影片。

乍看開頭，《一出好戲》很容易讓人以為是一部荒野生存題材的電影。影片鋪陳了世界末日很有可能到來的大背景，公司團建的一群現代都市白領發生意外，流落荒島，原本的團體秩序很快在生存面前瓦解。

傳統的荒島生存的影片，矛盾構建在自然和人性之間，當人類出於基本生存難以保障的前提下，經濟基礎崩潰，隨之的社會秩序、法律道德也就瞬間傾塌。

但《一出好戲》的故事看似也是荒島生存，卻是建立在生命並無威脅的基礎之上，開始討論起了秩序的建立和淪喪。

比起《蠅王》中的一群兒童，《迷失》中身份各異的倖存者，《一出好戲》的人物設置，從一開場，就有著明確的階層體系。擁有上市公司的大老闆，到任人呼來喝去的保安和司機，原本角色的社會層級的鮮明，令秩序的顛覆顯得更為明顯。

倖存者們在島上的生活剛開始，最底層的司機和保安就由於具備了最強的生存能力，很快成為了領導者，而原本最為頂層的張總，卻因為體力不濟淪落到了這個小社會的最底層。

「秩序」的主題幾乎貫穿了影片。第二次高潮由張總的反擊開始，由於無意間發現了大量的海難物資，張總立刻再次重回了「眾星捧月」的領導地位。同時，由黃渤飾演的馬進，自己也在經歷著激烈的人生轉變。他先是從小人物迎來了天降彩票的巨款，卻因流落荒島而再次淪為普通小人物，不甘平庸的內心促使他不甘於為人驅使，抓住了第二次「下魚雨」的機會，再次成為了倖存者的首領。然而，在島內烏托邦的格局建立起之後，他又面臨著是否要親手打破虛幻的考驗。

人物個體三起三落，整個小團體的命運，也經歷了三起三落。在劇本的結構上，《一出好戲》雖然沿用了三幕式的劇本結構，但破除了傳統的荒島類型片「自然與人性」的固有矛盾，更著力建構人性的矛盾，令整個影片有了更多的可看性。

從這一點上來說，《一出好戲》確實稱得上是一部反類型作品。

難以捨棄的喜劇色彩

2018年，處女作拍喜劇、拍類型片成了熱門。《超時空同居》《我不是葯神》都是新人作品，一炮而紅。

相比之下，早在喜劇有所積澱的黃渤，反而不那麼「勇敢」。影片雖然難以套進傳統類型的框架，但黃渤明顯仍然在倚靠著喜劇做「拐杖」。

他自己笑稱，第一次當導演，免不了要請四鄰相幫。於是影片里不僅有了頗具號召力的張藝興、王寶強、王迅，影片的喜劇色彩更是被見縫插針地塞在了整部電影里：

王寶強的耍猴人設，直接把一群現代社會的文明人視作了被棍棒驅使的猴子；而在有了充足資本後，原本已經淪為猴子的人類，立刻就披上了紅酒和現代生活的外套，搖身一變，美名其曰，維持了人類的本能和體面，而在馬進以上帝的模式在燈光下出場了之後，眾人又狀若癲狂地膜拜起了新的主導。

在小環境里人類的盲目和從眾被彰顯殆盡，幾乎等同於眼前只有胡蘿蔔的驢。而在這樣的情況下，馬進飾演的屌絲娶女神的情感故事，又貼近了都市輕喜劇的類型模式。

但事實上，一如黃渤所說，《一出好戲》的喜劇成分是難以歸類的。

國產的喜劇電影，曾被《超時空同居》《前任3》所代表的都市輕喜劇、《泰囧》《西虹市首富》式無厘頭喜劇、《西遊記女兒國》類古裝喜劇等幾大風格進一步細分。此類影片或是受好萊塢的影響，或是繼承了港式喜劇的風格，形式上的借鑒在所難免，甚至是模仿照搬、刻意炮製笑點，寓教於樂的思考不過是曇花一現。

而《一出好戲》的幽默成分，則比前幾類多了那麼一些「高級感」。

高級在何處？高級在，《一出好戲》的幽默兼具黑色幽默和軟化矛盾衝突兩層功效。影片本身即是將荒島求生、人性寓言、懸疑犯罪等多類型元素加以雜糅，在各類元素的衝突上，牽扯住觀眾注意力的主線，即便不是黃渤飾演的馬進，也是他身上的嬉鬧感。

在幾處關鍵場合，當你以為下一秒影片就要轉向激烈的流血衝突，正是黃渤及王寶強等幾位諧星插科打諢的戲份，將矛盾以玩世不恭的姿態轉換。

而黃渤本身的人物，亦是黑色幽默里的典型代表。他以離經叛道的方式，展現了小人物經歷人生驟變的種種心裡描繪，最後以重歸現實，成王敗寇皆成空的姿態，完成了一個荒誕故事的正能量結局。

喜劇固然是《一出好戲》的潤滑劑，卻也不能說是時時刻刻都出彩。影片從4個小時被剪輯至兩個小時，想必有大量情節被刪減，影片「類大逃殺」的原始設定，本就積澱了充分的矛盾預期，被高高舉起，又輕輕放下，原本期待的血腥暴力的社會變革，卻變成了兩集懸疑犯罪片穿插的小品廣告。

要捨棄掉自己的標籤，難，而要黃渤捨棄掉可能是影片本身最大的吸睛點，更難。所以，黃渤作為導演的處女作，《一出好戲》邁得步子雖然大，但卻也不算太過衝突冒進。

正如王寶強在片子里說的：步子邁得太大，怕扯了襠。

寓言類電影的偏好

從《一出好戲》爆出口碑開始，「寓言式電影」的評價就層出不窮。

黃渤並不是第一個偏好寓言式表達的電影導演。從80年代中期開始，寓言類電影一直被不少國產導演所偏愛著，此類影片中有大量的意象美學，影像張力成為影片中的第一位，而情節和邏輯則被棄置一旁。如《無極》等一類「國產大片」引領著創作者沉迷於堆砌影像和人物符號，而敘事鏈條、人物塑造、邏輯結構則被逐漸淡化、逐漸忽視。