宿管阿姨湯杏芬：10年心愿10年路，6年寫下6部小說，寫作是一種發泄，彷彿把苦水全倒出來了

7月10日18:54左右，一條另類新聞上了熱搜。

短暫的時間裡，「宿管阿姨寫出6部小說」的話題在一堆娛樂新聞中不斷升溫。

相關視頻的評論區內，有人不禁慨嘆「作為一個大學生寫的字還沒有宿管阿姨多」，有人憤憤不平「為什麼我一個農民寫十多部小說也沒上熱搜」，有人更是大膽揣測「如果是言情小說的話，那靈感是不是來源於每天宿舍門口的一些小情侶」。

人們詫異，一個職業寫手都沒法每天1.5萬字，一個宿管阿姨竟寫起來「停不下來」，半夜有靈感還會爬起來碼字。

一些年輕人熬夜閱讀的，竟有可能是宿管阿姨的大作。

但沒幾個人記住這位宿管阿姨的名字，就連視頻的字幕，都把她名字中的「芬」寫成了「芳」。

這條標註著她錯誤名字的視頻，就這樣被一遍一遍地播放了累計155萬次。

從7月5日起，就有媒體致電湯杏芬。上了熱搜之後的幾天，各大媒體的電話紛至沓來。

8月1日，湯杏芬在杭州餘杭區家中接受晨報記者採訪。

「文學掃地僧」、「藏在大學宿舍樓里的女作家」......一陣喧囂過後，湯杏芬又過上了不被圍觀的平靜日子。

其實，她想多說一些自己的寫作。她說：

寫作是心對心的解讀，有很多東西嘴巴是說不出來的，但卻可以通過文字把它傾訴出來。

寫作像湯杏芬平素生命中的一個豁口。

一部小說寫畢「彷彿把苦水全倒出來了」，一個畫面似乎值得人久久凝視，奮力博取。

好的東西記錄下來，壞的東西就虛擬到小說中去。網路寫作的10年間，她將身邊人多姿多彩的生活樣本，多多少少地集納到自己的文字中去。

8月的第一天，湯杏芬說：

網紅不網紅的，也就那樣吧。我的作品能夠得到大家的認可，遠遠高於網紅的價值。

但是，她不得不承認，除了要報道她的媒體人，很少有人真正關注她的作品。

「無非就是愛好和別人不一樣」

浙江省網路作協常務副主席夏烈獲悉湯杏芬的故事後如是評價：

文學和人生一樣都在等待奇蹟。一個宿管阿姨寫現實生活，還掌握了良好的小說敘事技巧，這本身就是一個奇蹟，可以鼓舞人們相信生活。

聽到夏烈的評價，並收到加入網路作協的消息時，湯杏芬把自己關在屋子裡大哭一場。她告訴記者：

從2008年開博客到進入作協，我走了10年。10年的心愿，10年的路。我好像沒有非要把這個事情做成什麼樣子，只是在做自己喜歡的事情。

1969年，出生於杭州餘杭百丈鎮百丈村的湯杏芬，讀小學時就包攬了學校所有的作文最佳獎項。語文成績頂呱呱，數學成績差到家。更不幸的是，父親身患心臟病，唯母親挑起內外大梁。作為三姐妹中的老大，迫於家境，她小學讀完就拿起了鐮刀鋤頭。

2008年，她開通博客寫些散文、隨筆，從2012年開始創作長篇至今的這6年里，湯杏芬陸陸續續寫了6部小說。

從19樓論壇到煙雨紅塵小說網再回到19樓，由於不喜歡煙雨紅塵的文風，她忍無可忍斷然離開。現實題材和都市小說成了她的主陣地。網路文學寫得好了是一種精神食糧，也能讓讀者放鬆，「至於小白文，真的不屑一顧。《甄嬛傳》、《盜墓筆記》寫得都很好，但小白文都太快餐了，不適合我們這個年紀。」

雖然沒能繼續學業，湯杏芬卻學會了東借西借，在村子裡為自己找書看。堅持寫作似乎成了她完成未競夢想的途徑。「沒有這樣的渠道，沒有人推薦。（加入作協的）心愿雖然在，沒有也不強求。雖然很重要，到底沒有重要過穿衣吃飯。這次能進去有種『找到大本營』的感覺。」

意外成了網紅之後，丈夫突然對她說，「其實我老早就知道你不是一般的人」。

婚後湯杏芬就有了寫日記的習慣，每次寫完就壓在枕頭下面。原來丈夫老早就知道了，偷偷看了之後便更加愛憐自己的妻子，只不過多年隱藏於心。

「我知道你過得有多苦，所以很多事情我都讓著你。」聽到這些「馬後炮」，湯杏芬不屑一顧，「搞得你好像跟聖男一樣」。

有很多人誇讚過湯杏芬，她自己覺得是大家的鼓舞，亦或是一種因關係好而生出的讚譽，但連她自己都認為自己的小說是「小學生作品」。夏烈「比一般網路小說要高一籌」的評價讓她難抑心中的激動，「他這是真的看了我的作品，沒看過的話，他說不出這個評價」。夏烈彷彿給自己下了一個權威的「段位」評定。

但是，回歸到最初的寫作，湯杏芬還是說：

我無非就是愛好和別人不一樣，有的人愛好打牌、跳跳廣場舞、有的人喜歡搓搓麻將。我只是選了一個別人看起來有點高大的愛好，寫作可以忠實地跟隨你。

「寫作是一種發泄」

7月6日，湯杏芬收到杭電莽原文學社指導老師的聘書。

在總計200餘萬字的作品中，湯杏芬最鍾愛的是《浮萍本無根》。

這本書以出生即夭折的「我」的亡者視角切入，講述在講究「階級」、「成分」的時期，出身於地主之家、以自我為中心的母親，為擺脫「成分」不斷洗地，自以為是地安排自己和一眾兒女的人生，從而改變了他們的命運的故事。文章現實主義的手法與開合有度的敘事引人入勝，寫愛情有《邊城》的純粹，記苦難有《活著》的透徹。

故事中，母親一而再的錯誤選擇，使得大女兒夭折，二女兒被逼跳河而死，三弟被燒傷抑鬱成人，四弟被送養，五弟隨母親改嫁在二姐被逼死後與母親決裂，六弟和七妹被扔給後爹，為生存一個偷盜成性，一個浪蕩無度，兩人都鋃鐺入獄又被釋放，八妹長大後不孕，九妹被送走。儘管母親肆意安排，一眾兒女或隱忍或反抗，最終都與母親「和解」。

設定夭折的大女兒為故事中的「我」推動情節，「能夠看到每一個人的心理活動，相當於劇透，通過亡者的視角全部說出來。如果單純以我的視角展開，雖然有一定的代入感，卻難將他人的心理活動描述出來。」每一個人的所思所想都寫出來，這樣視野就寬了。正因如此，她看透了每個人，也深刻地理解每個人。

文中的母親背負地主惡名，想要從失敗的婚姻中走出來而勇敢地選擇了離婚，不斷主導著自己的人生。「一個女人，身處於這樣的環境，又想全身而退，有勇氣走出失敗的婚姻，我是讚賞的。」不好，我就離；離了，我奔幸福去。而對子女的「人生操控」，則是基於人性惡的本源生髮的魔爪，「這是一個糾結的角色」，對於像外婆一樣的人設，湯杏芬很難過。

「我還以為是一位專業作家寫的，文字凝練，不拖泥帶水，有著很強的自傳色彩。」杭電人文與法學院王國楓教授如是說，一個小學畢業的中年婦女對人性之惡有如此深刻的理解，小說讓他想起著名作家野夫的經典作品《江上的母親》，「太苦了，太壓抑了，抬頭低頭都是命運的悲愴」。實際上，書中每一個角色，都能在湯杏芬身邊找到現實映射；每一個主人公，都是湯杏芬身邊人的縮影。

更有評論稱「歌舞昇平的時代，並不能遮蔽小人物的悲苦歲月。這是每個社會的鏡像，殘忍，也多元。」這是女性對生命的洞徹與敏感，以文字為武器，對抗著生活的凡俗與卑微。這是她們的詩與遠方，是她們的理想國。

湯杏芬沒想那麼遠，確切地說，寫作是一種發泄：

像我這樣，還在保持著當初的初心，和文字的治癒力量密不可分。時間久了，就會淡忘這些東西。外祖母去世時我就想能不能結合自己的所見所聞記錄些什麼......寫完之後才發現，我終於很好地、很暢快地發泄了一回。

「影響一些人」

除了寫作，湯杏芬還喜歡研究旗袍。2017年夏，湯杏芬參加杭電組織的旗袍秀。

湯杏芬愛折騰，一天到晚在那兒折騰。

當宿管之前開過餐館創業，這些年也不間斷地和一批文友切磋交流，不斷地認識新朋友，自己會包粽子、做紅燒羊肉在朋友圈裡銷售，每天她都會將自己身邊的趣事推送到微信公眾平台。

微信頭像上，她穿的是自己設計的藍色旗袍。

同齡人玩不轉新工具時，她早已通過求教度娘玩得不亦樂乎。

放著清閑且不愁吃穿的日子不過，丈夫問她「你到底想幹嘛」的時候，她總是很懊惱，但是她覺得沒有追求就是倒退。

在家中，湯杏芬有一個21歲大的女兒。在學校里，湯杏芬有幾百號「孩子」。在兩個不同的場域中，她都很好地、甚至超額地擔起了每個角色賦予的責任，實現了角色超乎尋常的意義，同時又在兩者之間不停地做無縫轉換。

她做每一件事情都很「用力」。

2014年，湯杏芬剛開始接管杭電公寓的18樓時，為了儘快認識樓里的學生，面對每天進進出出的個體，湯杏芬每次都「想辦法拖住他們3秒」，去「觀察每個人的面部特徵、表情、眼神，至少你能記住他們一點東西。四方臉都是四方臉，高鼻子都是高鼻子，但只要認真看，每個人都有不一樣的地方。」

為什麼要記住？「你們都是阿姨的孩子，哪有當媽的叫不出自己孩子名字的道理？每次回來你總不能讓我說，『哎，你回來了？』叫名字才有家的感覺。」這是湯杏芬給同學們的解釋。於是2個多月，一棟樓832個學生的姓名、樣貌，就這樣全部記住了。

但凡有什麼事情，湯杏芬就在微信群里開大會。「文字溝通要比面對面好得多，面對面會受到表情、語氣的限制。你給他們看文字，會有一個緩衝的時間。」時間久了，學生們都懷疑，阿姨是語言專業出身。大一新生會經歷迷茫、困頓期，湯杏芬看不過去有機會就會開導他們，給不去上課的學生打電話；有了水果和零食，悉數分給「先到先得的娃」。相應的，學生也願意在阿姨生病時主動幫忙值班；阿姨需要幫忙，只需一吼即會有幾十號人響應。

杭電2017屆本科生畢業典禮上，湯杏芬作為代表上台致辭。

幾年下來，湯杏芬深信「他們（學生）能夠帶給你的暖心的東西很多，跟他們在一起，和他們相處能看見很多社會上沒有的純粹的東西。」

在學校里的見聞，湯杏芬回家也會很樂意地分享給女兒。「我好在能夠像鬆緊帶一樣，該緊的時候就讓它緊了，該松的時候就讓它鬆了。即使有矛盾，我和女兒更像朋友。」女兒也認為「媽媽的意見很重要」。

對待早戀問題，湯杏芬一早就防範著女兒，不定期問一句「有沒有喜歡的人呀？」，「媽也想看看，以我家大丫頭眼光，會喜歡什麼樣的男孩子」。

去年孩子讀了大學，她索性直言「年齡到了，需要另一個人來填補一下自己的心、自己的感情也是可以的。但你一定要記得，千萬不要和別人上床；情到濃時如果實在控制不了，千萬不要忘記用安全套。」湯杏芬知道，自己要是不敢說，孩子就敢做。很多學生都是這樣，因為家長遮遮掩掩，就會不斷地自己去探索，探索的路上總會付出代價。

湯杏芬覺得：

一個人來人世走一遭，即便是不能留下點什麼，至少要用自己的人格魅力去影響一些人。哪怕偶爾有一兩次。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！