詩詞大家毛澤東
毛澤東是偉大的政治家、軍事家、思想家，同時也是偉大的詩人。他的詩詞，意味雋永，首首精鍊，句句激揚，氣魄恢弘，蕩氣迴腸，意境深遠。讀他的詩，可以體會到他英姿勃發的意氣，柔情似水的愛戀，霹靂暴動的風煙，殘陽如血的壯烈，戰地黃花的燦爛，寒梅傲雪的品格，中流擊水的激情，坐地巡天的浪漫，倚天抽劍的吶喊，風流人物的慷慨，人間正道的滄桑，鯤鵬展翅的遐思，亂雲飛渡的氣象，驚撼世界的宏圖。許多詩詞大家都由衷佩服毛澤東在詩詞方面的造詣。在中外同時代的偉大歷史人物中，只有毛澤東，兼具詩人的氣質和風采。稱他為詩詞大家，恰如其分。
詩以言志毛澤東寫作的詩詞，不是專門寫景色或者記事物的，也不是表達小情小意的，更沒有發牢騷的，研讀他的每首詩詞，都會從中看到他那高遠的志向，宏大的意境。這些詩詞，抒發了他的胸懷，表達了他的志向，正所謂「詩言志」。毛澤東生前也對詩言志極為贊成。1945年，毛澤東為詩人徐遲寫了「詩言志」的題詞。這既是他關於詩的一種見解，也是他對詩人的一種主張和號召。其實，更是他自己寫詩意境的表達。
青年毛澤東在他的詩詞中，就已經表達了要改造國家與社會的宏大志向。他在1925年寫的《沁園春·長沙》中，「問蒼茫大地，誰主沉浮？」，「到中流擊水，浪遏飛舟！」等句，就表達了他的志向。而其中的「書生意氣，揮斥方遒。指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯」等句，則表達了青年毛澤東的雄渾氣魄。這些詩句表明，三十多歲的毛澤東的胸襟已經足夠廣闊，志向已經非凡。
在此後的詩詞中，毛澤東都用不同的詩詞句子，表現他為求救國救民，為實現中華民族獨立和解放，為爭取人民自由和幸福而奮鬥的偉大抱負。
《十六字令 三首》
1934年至1935年間，毛澤東寫的《十六字令三首》中有這樣的詩句：「山。快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。」「山。倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰猶酣。」「山。刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間。」毛澤東寫這些詩句時，中國共產黨和紅軍正處在艱難困苦時期，但詩句中的極大氣魄，表現了毛澤東在這樣困難時期仍然保持著改造中國與世界的情懷。1935年2月，毛澤東在《憶秦娥·婁山關》中寫有這樣的詩句：「雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。」其時，毛澤東與紅軍處在長征中，紅軍所處險惡環境沒有解除，敵軍重兵圍堵正在加緊，紅軍減員嚴重。在這樣的情況和形勢下，毛澤東卻堅定地相信中國革命必勝，他寫下的這些詩句，表現出他的偉大理想和中國革命必定勝利的豪邁情懷。1935年10月，毛澤東寫下《念奴嬌·崑崙》一詞，其中雄渾的詩句至今讓人感到振奮：「橫空出世，莽崑崙，閱盡人間春色。飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹。」「安得倚天抽寶劍，把汝裁為三截？一截遺歐，一截贈美，一截還東國。太平世界，環球同此涼熱。」新中國建立後，毛澤東於1959年7月寫的《七律·登廬山》中有這樣的詩句：「冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。」詩句中，毛澤東胸懷世界的意境非常鮮明。
《念奴嬌·崑崙》
有人說，這些恢弘詩句，也只有毛澤東才能寫出來。這話說得對。毛澤東改造中國和世界的理想，革命必定勝利的信念，以及他胸懷世界博大的襟懷，高尚的情操，化在他的詩詞創作中，才會產生這些氣魄雄大的詩句。他的詩詞創作成就，與他作為偉大政治家、軍事家、思想家的恢宏氣魄和寬廣胸懷密不可分。這正是毛澤東「詩言志」的寫照。沒有毛澤東那樣博大的情懷和偉大志向，自然寫不出這樣的雄渾詩句。
毛澤東詩詞所表現的「志」，不論是戰爭年代的作品還是和平時期的作品，都具有中國人民不可侵犯、不可欺侮和獨立自主、屹立於世界民族之林的錚錚骨氣，具有中國人民改天換地、建設祖國的戰鬥豪情。人們常提到「詩詞大家」這個詞。其實，只工於詩詞格律，不算詩詞大家，只寄情山水，不算詩詞大家，小情小調，更不算詩詞大家，只有在詩詞中得心應手又恰到好處地展現為高尚理想而雄視天下的胸懷和氣魄，才算得上「詩詞大家」，只有毛澤東才是這樣的詩詞大家。
吟唱風煙
1927年秋收起義之後，毛澤東即走上了領導人民軍隊開展武裝鬥爭的道路。戰火硝煙中，毛澤東並沒有停止詩詞創作。今天我們能夠看到，他的許多詩詞，就是記述戰爭場面的。艱難困苦的環境，血與火的戰爭，生與死的考驗，沒有讓毛澤東低沉悲觀，相反，戰火不僅培養了毛澤東的軍事才能，使他成為中國和外國包括他的敵人一致肯定的大軍事家，更將毛澤東的意志鍛造得更加堅韌，也激發了他的萬丈豪情，使他的胸中充滿「齊北斗」的詩意，從而成為「馬背詩人」。
在毛澤東記述革命戰爭場面的詩詞中，我們可以看到槍林彈雨的實際戰爭情況，能體會到毛澤東從容不迫，指揮若定的風采，更能看到他樂觀主義情懷。細細品味毛澤東這些詩詞，就能體會到，毛澤東是在吟唱，吟唱人民的鬥爭精神，吟唱勝利的喜悅，吟唱革命戰爭的風煙，因為這種風煙滾滾，就是埋葬舊世界，建立新世界的豪邁歷程。
毛澤東記述革命戰爭場景的第一首詩詞應該是他寫於1927年的《西江月·秋收起義》，毛澤東在這首詞中所寫的「地主重重壓迫，農民個個同仇。秋收時節暮雲愁，霹靂一聲暴動」等句，真實地反映了在反動派血腥鎮壓下，共產黨領導工農武裝反抗的義舉，拿起武器的工人農民拚死與敵搏殺的形象。最讓毛澤東難忘，也讓人們感佩的，是毛澤東的另一首寫於1928年秋的詞：《西江月·井岡山》：「山下旌旗在望，山頭鼓角相聞。敵人圍困萬千重，我自巋然不動。早已森嚴壁壘，更加眾志成城。黃洋界上炮聲隆，報道敵軍宵遁。」這首詞記述的是1928年秋井岡山保衛戰的場景。當年激烈的戰爭場面，通過這首詞而重現。筆者去井岡山實地了解情況得知，由於相隔數十年，當年參加此次戰鬥的許多人已經不在人世。井岡山保衛戰到底是什麼樣子，已經很少有人知道，正是由於有毛澤東這首詞，人們才得以回憶起戰爭激烈的情況。毛澤東記述革命戰爭的詩詞意義遠不止於對戰爭歷史過程的記錄。透過詩詞中的豪情，以及體現的意境，我們可以看到毛澤東對革命戰爭風煙的一種吟唱，對工農戰士犧牲奮鬥精神的一種讚賞，對武裝鬥爭必定勝利的堅定，更能看到他堅如磐石的意志。1965年5月毛澤東重上井岡山時寫了《水調歌頭·重上井岡山》一詞。他在這首詞中再次抒發了當年堅持井岡山鬥爭的豪情：「風雷動，旌旗奮，是人寰。三十八年過去，彈指一揮間。可上九天攬月，可下五洋捉鱉，談笑凱歌還。世上無難事，只要肯登攀。」特別是最後兩句，體現了毛澤東在艱難困苦歲月中的信念和意志。
險境激情
毛澤東寫作詩詞，有一個特點：越是在險惡中，越是身處逆境，他的詩興越濃烈，寫出的詩詞越多，越好。比如他寫於1930年1月的《如夢令·元旦》：「寧化、清流、歸化，路隘林深苔滑。今日向何方，直指武夷山下。山下山下，風展紅旗如畫。」毛澤東寫作這首詞時，處境極為兇險。1929年冬，國民黨集中閩、粵、贛三省16個團的兵力來「圍剿」紅軍，敵軍數倍於我軍，裝備也大大強於我軍。紅軍經過長時間轉戰，已經人困馬乏，彈藥不足，傷病員很多。為了保存實力，毛澤東和朱德等議定，由二人各率一部分部隊分兵轉移。當時毛澤東率領的部隊不過數千，極度疲憊，子彈幾乎用光，槍械也十分破爛，冬季，戰士們仍然穿著單衣，而且衣衫襤褸。他們面對的是裝備精良，數量幾倍於紅軍的圍堵追剿，隨時可能全軍覆沒。但是，就在這個情況下，毛澤東不僅極度藐視兇險和艱難，而且極輕鬆地對待這一切。艱難，激發了他的豪情，險惡，喚起了他的詩意，在這支弱小疲憊之師的指揮者的內心幻化出詩情畫意，他又有了另一種身份——詩人。他以審美的眼光去看半山腰裡的紅軍隊伍逶迤而來，而這支弱小疲憊之師，在他眼中，則是具有雷霆萬鈞之力的雄壯之旅，「直指武夷山下」。在險境中，毛澤東還產生了特有的審美觀，紅軍舉著的紅旗，在招展中形成如畫的風光。在幾乎陷入絕境時，在生死攸關中，毛澤東能寫出這樣的詩句，這是何等氣魄，何等境界！險境竟然能夠激發毛澤東的詩情，這是常人所難以達到的，這也恰恰形成了毛澤東詩詞非同尋常的特點。
1931年春，毛澤東寫下的《漁家傲·反第一次大圍剿》：「萬木霜天紅爛漫，天兵怒氣沖霄漢。霧滿龍岡千嶂暗，齊聲喚，前頭捉了張輝瓚。二十萬軍重入贛，風煙滾滾來天半。喚起工農千百萬，同心干，不周山下紅旗亂。」同年夏季，他又寫下了《漁家傲·反第二次大圍剿》：「白雲山頭雲欲立，白雲山下呼聲急。枯木朽株齊努力。槍林逼，飛將軍自重霄入。七百里驅十五日，贛水蒼茫閩山碧，橫掃千軍如卷席。有人泣，為營步步嗟何及！」這兩首詞，筆調輕鬆，場景宏闊，甚至很風趣。要知道，毛澤東寫這兩首詞時，紅軍雖然打了勝仗，但仍然險象環生，蔣介石調集重兵，不斷「圍剿」紅軍，紅軍艱難奮戰，仍然沒有擺脫困境，隨時有被敵軍消滅之危險。然而，越是在這種困境，毛澤東越有詩意，並且寫下了今天的人們看來十分輕鬆的詩詞。
《清平樂·會昌》
1934年，毛澤東寫下了一首《清平樂·會昌》：「東方欲曉，莫道君行早。踏遍青山人未老，風景這邊獨好。會昌城外高峰，顛連直接東溟。戰士指看南粵，更加鬱鬱蔥蔥。」這首詞，十分清爽，十分陽光，格調輕鬆，又充滿豪邁之氣概。但是，人們也許沒有想到，毛澤東寫作此詞時，正是他人生低谷之際。當時，左傾機會主義已經統治中央並且進入蘇區，掌握了領導蘇區和紅軍的權力，毛澤東已被剝奪了一切實職。但毛澤東沒有任何失落，沒有任何憂鬱，更沒有任何沉淪之情，相反，他卻寫出了上面這首詞，充滿詞中的是毛澤東的樂觀自信，體現的是毛澤東超越一己之悲歡，超越功利，超越政治，甚至超越生死的大政治家兼大詩人的情懷。
世界上有許多強者，他們能夠在逆境中堅強不屈，能夠挺得住，站得起，能夠在逆境中保持樂觀主義心態。但極少有人像毛澤東那樣，不僅能在上述各方面都比世上其他強者做得更好，更能保持泰然心態，而且能在逆境中煥發激情，產生詩意，進入到藝術和審美的境界，越是艱險，越加豪邁，做詩越多，詩詞的意境更美妙洒脫。這就是毛澤東超凡脫俗之處。
風騷獨步
在1945年重慶談判之前，除了毛澤東的戰友們，中國人中很少有人知道毛澤東會寫詩，更不知道他是「詩詞大家」。這種情況在1945年重慶談判時發生了變化。身在重慶的毛澤東發表了他寫於1936年的《沁園春·雪》，「江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。」這首詞一見報，山城重慶轟動了。當時的重慶，是中國文化人聚集之地，也是中國各方面精英匯聚之處。他們讀了毛澤東的這首詞，不管是支持毛澤東的，不太了解毛澤東的，還是反對毛澤東的，都對毛澤東刮目相看。因為從這首詞中，他們真正領略到了毛澤東風騷獨步的一面。當時在重慶的美國記者斯特朗曾評述說：「毛澤東寫的這首詩震驚了重慶文壇，那些文化人以為他是一個從西北來的土宣傳家，而看到的卻是一個在哲學和文學方面都遠遠超過他們的人。」據說，蔣介石聽說毛澤東發表了這首詞，也讓秘書調來報紙細讀了一遍，讀罷沉默不語。蔣介石是否從這首詞中看到了毛澤東決非甘心居於區區之地而志在全國？是否看到了對付毛澤東決不是削減共產黨一點兒兵力所能奏效？這已經是歷史之謎了，但蔣介石的心情決不好受就是了。
《沁園春·雪》
不管蔣介石怎麼想，毛澤東這首詞卻折服了重慶的許多中國文化精英之心。當時的著名人物柳亞子稱此詞令「千古詞人共折腰」。和柳先生同時代的許多人，看到了共產黨頭號人物所具有的詩人才華，領略到了毛澤東的博大胸襟，更欽佩一位偉人具有獨領風騷的手筆。但他們當時還不知道，毛澤東早在此前就寫下了許多抒發偉大胸懷和獨步風騷的詩句，只是征戰之中，毛澤東沒有公之於世罷了。
毛澤東這首詞的發表，震動了重慶文壇，也震動了重慶十分敏感的政壇。國民黨連忙組織御用文人寫文章「圍剿」這首詞。於是，重慶的一些報刊連篇累牘發表批判文章，有的甚至刊登謾罵式的和詞。一首署名「雷鳴」的和詞說：「草莽英雄，林澤豪傑，巧飾文詞蟲貝雕。休誇耀，看青天白日，旗遍今朝」。但是，謾罵卻改變不了重慶許多精英們發自內心對毛澤東的佩服。要求和毛澤東見面的文化人、政界人士，甚至一向和蔣介石親近的國民黨要員絡繹不絕，毛澤東在重慶交的朋友越來越多。敏感的國民黨宣傳部門十分清楚，一首《沁園春·雪》，使毛澤東及其主張在政治的天平上增加了非常重的分量，因為人們已經看到了毛澤東的學識、修養和氣質，過去一向被國民黨辱罵為「匪」的共產黨人，竟然具有這樣的文化人格，竟然是這樣的詩詞大家。國民黨的話，已經不那麼靈驗了。
毛澤東風騷獨步的這首詞，一直被人們所讚歎，至今，許多書法家都以書寫毛澤東這首詞作為胸懷抒發的表達，許多大學中文教師把這首詞作為重點範文講授給學生。郭沫若、柳亞子、臧克家等許多著名詩人對這首詞評價極高。還有的詩人評價說：此詞「脫盡前人窠臼，精工而不纖巧，豪放而不粗疏……在詠物詞中達到了最高最美的境界，可以說是無上上乘」。香港、台灣許多著名文人對這首詞至今十分推崇。許多著名文人稱：此詞乃「登峰造極，爐火純青，掃空萬古，橫絕六合之作」。可見毛澤東這首詞在中國文化史上所佔有的重要地位。
婉約浪漫
毛澤東的詩詞，不僅有豪放雄健的一面，也有柔情似水的一面。他寫的詩詞，深含真情，感人肺腑。他的詩詞，充滿了想像力，充滿了浪漫主義色彩。他自己曾評價自己的詩詞說：「我的興趣偏於豪放，不廢婉約。」的確，毛澤東的詩詞中，有不少婉約之作，並且都是詩詞中的上品。毛澤東在1921年寫給楊開慧一首《虞美人·贈楊開慧》（也稱《虞美人·枕上》）：「堆來枕上愁何狀，江海翻波浪。夜長天色總難明，無奈披衣起坐薄寒中。曉來百念皆灰燼，倦極身無恁。一鉤殘月向西流，對此不拋眼淚也無由。」這是毛澤東畢生創作中唯一沒有政治色彩，表達個人情感最為純粹的作品。詞中，毛澤東對楊開慧的似水柔情，躍然紙上。毛澤東與妻子楊開慧新婚不久驟然別離，長夜難眠，輾轉反側，毛澤東的熾熱、深情、真摯，在詞中得到了充分體現。而且開篇兩句「堆來枕上愁何狀，江海翻波浪」，把毛澤東的思念之情表達得淋漓盡致。從這首詞中，我們看到了毛澤東多情、浪漫、想像力極為豐富的一面。
《虞美人·枕上》，是1921年寫給夫人楊開慧的。
1923年，毛澤東寫下了《賀新郎·別友》：「揮手從茲去。更那堪凄然相向，苦情重訴。眼角眉梢都似恨，熱淚欲零還住。知誤會前番書語。過眼滔滔雲共霧，算人間知已吾和汝。人有病，天知否？今朝霜重東門路，照橫塘半天殘月，凄清如許。汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅。憑割斷愁絲恨縷。要似崑崙崩絕壁，又恰像颱風掃寰宇。重比翼，和雲翥。」毛澤東寫這首詞，是在國共合作，毛澤東被委以重任，不得不拋妻別子，奔赴革命之時。要分手了，面對心愛的妻子，毛澤東百感交集，離別之痛油然而生，千言萬語彙成了一首《賀新郎》。詞中，毛澤東對妻子的柔情愛意表達得極為充分。從詞中，臨別之際楊開慧那幽怨的神情，已經深深地銘刻在毛澤東心中。詞中一種超越天人之隔的心靈感應和神奇想像，今天讀來仍然讓人感動。
新中國建立後的1957年5月，毛澤東寫下了《蝶戀花·答李淑一》：「我失驕楊君失柳，楊柳輕颺直上重霄九。問訊吳剛何所有？吳剛捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。」毛澤東在這首詞中，表達了他對楊開慧深深的懷念之情。時過30多年，毛澤東早已從與楊的兒女情長、生離死別中超脫出來了，他採用了浪漫主義手法，把一杯人間的苦酒釀成了一場漫天花雨，表達對楊開慧的濃情厚意。「我失驕楊君失柳，楊柳輕颺直上重霄九」「楊」字前面加一「驕」字，清閑又高雅的句子，既表達了毛澤東的柔情，又充滿想像，浪漫色調與柔美筆法天然地合在一起。在這首詞中，沉重的歷史已成往事，革命的英烈卻羽化登仙，成為了尋訪月宮的客人，「問訊吳剛何所有？吳剛捧出桂花酒。」酒過三巡，神奇的場面出現了，「寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞」。在毛澤東這首詞中，我們腦際中浮現的是：萬里蒼穹，千朵祥雲，長袖的嫦娥款款起舞，以慰忠魂，這是何等浪漫而又壯麗的景象。詞的最後，毛澤東筆鋒一轉：「忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。」他的情緒、意境陡然間由凄清、凄美轉向了熱烈、奔放，一腔深情化做豪雨，告慰天下。這種寫法，婉約中不失豪放，婉約與豪放密切結合，出於浪漫，又超過浪漫，出於婉約，又超越婉約，只有毛澤東這樣具有偉人氣質又兼具浪漫情懷的人，才能寫得出。
文采華美
文采華美，是毛澤東詩詞的另一個特點。他寫作詩詞，用字遣詞極為講究，但又不是窮研細摳，而是在抒展自己胸臆中自然而然吟成妙句美詞。可以說，毛澤東寫作詩詞，看重文采，追求文采，這使他的每一首詩詞都成為華美篇章。
毛澤東寫於1925年的《沁園春·長沙》中，華美之句連貫而出，許多句子既形象生動，又文采飛揚，極為美妙。詞中「漫江碧透，百舸爭流」，「鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由」等句，華美而不造作。作者仰觀俯察，細緻入微，美麗生動的文字，似一股清泉，從作者筆下自然流出，給人以美感享受。
毛澤東寫於1936年的《沁園春·雪》中，有「山舞銀蛇，原馳蠟象」，「看紅裝素裹，分外妖嬈」，「江山如此多嬌，引無數英雄競折腰」等句。毛澤東筆下流出的，是一種壯觀之美，既形象生動，氣勢磅礴，又色彩明麗，文辭華美。他的華美詞句，並非單純寫景，更不是無病呻吟，而是以此展現他雄視天下的氣魄。
《七律·登廬山》
毛澤東詩詞中展現其文採的華美之句，往往讓人看了拍案叫絕。1959年7月，毛澤東寫的《七律·登廬山》：「一山飛峙大江邊，躍上蔥籠四百旋。冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。雲橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。陶令不知何處去，桃花源里可耕田？」可以說句句華美，且極為工整：「雲橫」對「浪下」，「九派」對「三吳」，「浮黃鶴」對「起白煙」。沒有極高深而又美妙的文采，是寫不出這樣的詩句的。毛澤東1961年寫的《七律·答友人》也可以說句句精妙，文采飛揚：「九嶷山上白雲飛，帝子乘風下翠微。斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩。我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。」毛澤東這首詩中，動感十足，用句極為精巧，又十分工整，是詩詞中的上乘佳品。此詩用典恰到好處，詞句又極其漂亮，讀來有美景盡收眼底之感。1961年12月毛澤東寫了《詠梅》：「風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。」用美妙筆調，寫出了梅花的品格。可見，講究文采，用字用典，以及成句，都達到美妙的境界，是毛澤東詩詞的一大特點。
穿越古今
古今詩人，憶古借古比古人者不在少數。毛澤東寫作詩詞，也憶古借古比古人，但他與眾不同之處是，在穿越古今中展現大氣磅礴，其想像之宏闊，穿越之大膽，達到了極高程度。
在毛澤東1927年寫下的《菩薩蠻·黃鶴樓》中，詩人穿越到了古代，他把古代傳說中的黃鶴帶入詩篇，黃鶴不知飛向何處去了，只剩下遊人心潮翻滾。1935年10月毛澤東寫的《念奴嬌·崑崙》，穿越到崑崙「橫空出世」之時，並且玉龍飛起。他的這首詞，穿越和想像結合得十分緊密。在毛澤東1936年寫的《沁園春·雪》中，作者穿越千古，曆數秦皇漢武，唐宗宋祖，一代天驕成吉思汗。詞尾又回到今天：「俱往矣，數風流人物，還看今朝。」1954年夏，毛澤東寫的《浪淘沙·北戴河》中的「往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇」句，穿越千年，讓我們眼前浮現出三國時期傑出政治家、軍事家曹操，揮鞭躍馬登上碣石的雄姿，聽到曹操志在天下的吟唱，而結尾又回到今天：「蕭瑟秋風今又是，換了人間。」
《菩薩蠻·黃鶴樓》
在1957年5月寫的《蝶戀花·答李淑一》中，毛澤東穿越之大膽，想像力之豐富，令人叫絕。他竟然從人間穿越到天上，穿越到月亮，吳剛、嫦娥等古代傳說人物竟然栩栩如生。
更為大氣磅礴的穿越，在毛澤東於1958年7月寫的《七律二首·送瘟神》中。在這兩首詩中，毛澤東的穿越直達宇宙。「坐地日行八千里，巡天遙看一千河。」這樣的穿越是何等大氣，想像又是何等神奇。
在詩詞中能夠大氣磅礴地穿越，穿越又是那樣的出神入化，是毛澤東詩詞的一大特點。這也是毛澤東之所以成為詩詞大家的重要基點。
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